一、《九成宫醴泉铭》的来历
由长安往西约三百里，有一处风景秀丽的避暑胜地——麟游，即使在盛夏七月，这里的平均气温也保持在21.8度左右。公元593年，隋文帝杨坚下诏在这里建造避暑离宫。
此宫工程浩大，几万人花了两年零三个月才峻工。由于当时负责监修的杨素督工极为严酷，民夫死亡达万人以上，以致后来每到夜晚宫中磷火弥漫。
加上隋文帝晚年在这里离奇死去，此宫就有了一种不祥的气氛。
到唐朝初年，仁寿宫已基本荒废。贞观五年（632），唐太宗令人将此宫加以维修，改名为九成宫。
宫内历来水源缺乏，当年就是靠人工汲水。633年，太宗来此避暑，见西城南面一处地面土质湿润，便好奇地用手中拐杖戳插，没想到竟然有一股清洌的水流涌出。
太宗大喜，当即命陪侍的宰相魏征写一篇铭文。
魏征的铭文首先介绍九成宫由来、改建情况以及醴泉的发现过程，接着赞颂太宗的圣明，最后语重心长地告诫“居高思坠，持满戒溢”，全文共1200字，章法严谨，观点鲜明，文辞犀利，一气呵成，太宗看了十分满意。
然而，所有这一切，都不过是为随后出场的一位大书法家作铺垫，为一件旷世绝伦的书法经典的诞生创造一个契机。
这位书法家就是唐朝楷书第一人欧阳询。欧阳询当年已七十五岁高龄，他非但不显老迈，反而像金庸笔下造诣最高的大师一样，老而弥坚，功力炉火纯青，已臻化境。
他深知这一任务非同小可，集中毕生功力，将全文一丝不苟地书于石碑之上，风骨清峻，笔笔精到，令人叹为观止。这就是中国书法史上最重要的楷书经典之一——《九成宫醴泉铭》。
二、《九成宫醴泉铭》的特点
欧阳询对书法有一种近乎痴迷的热爱，博采众长、兼收并蓄，他的《九成宫醴泉铭》是他成熟时期的代表作，融汇了南北书法的精华，又有鲜明的个性，风格独具。
1. 笔划
笔划棱角分明，刚劲有力，而又方中带圆，不显得剑拔弩张。笔画匀称，没有明显的粗细变化，而又不显单调刻板。大胆吸收多种书体的笔法，正中求变，在严整中体现新意，如采用汉隶中横竖代替点的定法；借用魏碑中以短撇为点的笔势；借鉴行书中以灵动的点画代替横竖的写法，等等。
2.结构
整体来看，字体收敛而修长，显得清峻秀劲，同时部分笔划如横、竖、捺、钩等又写得舒展开放，使字体紧凑而不拘谨。正笔与斜笔相互掩映，在工稳的结构中又增加一种险峻的动感，达到动态的平衡。借助置换、挪移、增减等手法，使章法森严而灵活多变；在平正端庄的整字中加入顾盼有神的个别笔画，使大处规整而小处灵动，整体整齐而不呆滞。
3.势态
各种笔划的肥瘦、短长、粗细、走势都各具特点，气宇融和，精神洒落，如点画似高峰坠石，势不可当；卧勾如长空初月，优雅静美；横画如千里阵云，蓄势待发；竖画如万岁枯藤，苍劲有力；横折如万钧弩发，势若雷电；捺画如一波三折，余味无穷。
4.章法与风格
《九成宫醴泉铭》是先计算好字数，画出界格，再在格内写字，因此总体章法呈现为竖成列、横成行，非常整齐。每个格子里的字都处理得大小适中，笔划多的写得细一些，笔划少的写得粗一些，看起来不但大小基本一致，既不空荡，也不拥挤，而且分量也显得相当。
从风格气度来说，如果凝神静气仔细揣摩品味，就会感觉到字里行间氤氲着一种儒雅、肃穆的气象，这是书写者的修养、胸襟、个性与心境的体现。
三、《九成宫醴泉铭》的影响
后世对《九成宫醴泉铭》评价极高，明代陈继儒说“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴。能令王公屈膝，非他刻可方驾也。”明代赵崡断言：“《醴泉铭》为正书第一。”清代欧阳辅总结说：“此碑（《醴泉铭》）最为世重，历代评者，俱称为楷法第一”。
正因为如此，《九成宫醴泉铭》被后代视为楷书典范，学书之正途，科举考试都以欧体作为标准字体，可见其影响之大。
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