明胡应麟评《登高》，精光万丈，前无昔人，后无来学，如海底珊瑚

明朝胡应麟《诗薮》在评论杜甫《登高》这首诗时称：“全诗五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。”

杜甫《登高》为何能得到胡应麟如此高的评价呢？

《登高》
——杜甫
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

《诗经》中的《诗大序》这样写道：诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。

由此可见，一首好诗必须具备两个条件：

一、要有打动人心的情感。

二、要有精致隽永的语言。

我们从这两个方面分析下为何杜甫《登高》能得到胡应麟如此高的评价。

《登高》作于唐代宗大历二年（767年）秋天，杜甫时在夔州，这是杜甫56岁在极端困窘的情况下写成的。

当时安史之乱已经结束四年，但，安史之乱后遗症来了，什么情况呢？地方军阀乘机而起，相互争夺地盘。

杜甫本入严武幕府，不久，严武病逝，杜甫失去了依靠，只好离开经营了五六年的成都草堂，买舟南下。本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安待了几个月后才到夔州。

在夔州三年里，杜甫虽然得到当地都督的照顾，但生活依然困苦，身体也非常不好。一天他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。

望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。于是，就有了这首被誉为“七律之冠”的《登高》。

全诗前四句写景，述登高见闻，紧扣秋天的季节特色，描绘了江边空旷寂寥的景致。后四句抒情，写登高所感，围绕作者自己的身世遭遇，抒发了穷困潦倒、年老多病、流寓他乡的悲哀之情。

通过《登高》所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。

诗词是中华民族的特色，它讲究押韵，强调韵律，诗的文体是很严格的，段数、句数、韵律、字数、句式、平仄都是固定的，不变的。精致隽永的语言就要求一首好诗词必须掌握好这些声律，才能从平时积累下来的素材中创作出好的诗词。

《登高》全诗的平仄为：
平仄平平平仄平
仄平平仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
仄平平仄仄平平
平平仄仄平平仄
平仄平平仄仄平

每首律诗共有八句，这八句又构成了四组对联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，其中颔联和颈联是必须要严格对仗的。

在这四组对联里，上句又称“上联”或“出句”，其末字必须是仄声；下句又称“下联”或“对句”，其末字必须是平声，且四个下联的末字必须是押韵的。四个上联的末字中，只有第一句的末字可以押韵，其余三个末字则不能押韵。

在《登高》里，四个上联的末字分别是“哀”、“下”、“客”、“鬓”，四个下联的末字分别是“回”、“来”、“台”、“杯”。

四个下联末字皆为平声，押的是上平十灰韵。第一句末字“哀”也押上平十灰韵，故可为平声。其余三句的末字“下”、“客”、“鬓”则皆为仄声，且皆不押韵。

律句的节奏是以每两个音为一节，最后一个音自成一节，是以在格律诗诵读时，不论其依句意如何断句，五言诗的诵读节奏总是“二二一”，七言诗的诵读节奏总是“二二二一”。

因此，格律诗偶数的第二、四、六字是最为重要，不容有错的。相对而言，奇数的第一、三、五（非末）字则没有那么重要，可以不予深究，这就是俗称的“一三五不论，二四六分明”。

杜甫在《登高》中，二、四、六诵读节奏都是“二二二一”，如下：

渚清沙白鸟飞回

仄平平仄仄平平

不尽长江滚滚来

仄仄平平仄仄平

百年多病独登台

仄平平仄仄平平

第一句的偶数字是急、高、哀，其声调是仄、平、仄。第二句的偶数字是清、白、飞，其声调是平、仄、平。

第三句的偶数字是边、木、萧，其声调是平、仄、平。如第四句的偶数字是尽、江、滚，其声调是仄、平、仄。

第五句的偶数字是里、秋、作，其声调是仄、平、仄。第六句的偶数字是年、病、登，其声调是平、仄、平。

第七句的偶数字是难、恨、霜，其声调是平、仄、平。第八句的偶数字是倒、停、酒，其声调是仄、平、仄。

首联中，“急”是仄，“清”是平，两者相对；“高”是平，“白”是仄，两者相对；“啸”是仄，“飞”是平，两者相对。

颔联中“边”是平，“尽”是仄，两者相对；“木”是仄，“江”是平，两者相对；“萧”是平，“滚”是仄，两者相对。

颈联中“里”是仄，“年”是平，两者相对；“秋”是平，“病”是仄，两者相对；“作”是仄，“登”是平，两者相对。

尾联中，“难”是平，“倒”是仄，两者相对；“恨”是仄，“停”是平，两者相对；“霜”是平，“酒”是仄，两者相对。

首联的对句与颔联的出句相粘贴，这两句的二四六分别是“清”、“白”、“飞”和“边”、“木”、“萧”，其声调皆为平、仄、平。

颔联的对句与颈联的出句相粘贴，这两句的二四六分别是“尽”、“江”、“滚”和“里”、“秋”、“作”，其声调皆为仄、平、仄。

颈联和对句与尾联的出句相粘贴，这两句的二四六分别是“年”、“病”、“登”和“难”、“恨”、“霜”，其声调皆为平、仄、平。

首联为局部近景，颔联为整体远景。颈联自伤身世，将前四句写景所蕴含的比兴、象征、暗示之意揭出。尾联再作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。

由此可见，《登高》的韵律、字数、句式、平仄是非常讲究的，而语言非常之精练，通篇对偶，充分显示了杜甫晚年对诗歌语言声律的把握运用已达圆通之境。

综上，杜甫《登高》达到了一首好诗词的另一个条件：精致隽永的语言。

从一首好诗词的条件出发，我们可以看出明胡应麟评杜甫《登高》，精光万丈，前无昔人，后无来学，如海底珊瑚，是合情合理的。

难怪，杜甫这首《登高》能成为千古名篇，为历代人们所传诵和学习。

品诗书