《遇见王沥川》原著小说作者施定柔：青春过后，更爱青春

2019年11月27日，明星高以翔在录制综艺节目《追我吧》过程中晕倒，后抢救无效。高大英俊潇洒，为人真诚富有责任心的高以翔，一个近乎完美的人，就这样离开了家人亲友以及无数喜欢他的人，年仅35岁。很多人都对此表示震惊、可惜和遗憾。

高以翔

在他死后，我去看了由他主演的广受赞誉的电视剧《遇见王沥川》。我想大部分人，也都是通过这部电视剧知道他、了解他，进而喜欢他、关注他。

《遇见王沥川》剧照

《遇见王沥川》结尾是悲伤的，相爱的人最终因生命中无法避免的伤痛和离别而无法继续在一起生活。除了《遇见王沥川》这部电视剧本身，我还对其原著《沥川往事》产生了兴趣，并在网上查看相关资料，想了解原作者的创作意图和过程。

下面的内容是澎湃新闻对《沥川往事》原作者施定柔就的访谈，原作者莫琪。原文发布于2016年10月。

我对《遇见王沥川》的原著作者兼编剧的施定柔对我们的青春后置的这种表达，深表赞同。青少年时期的我们因为大环境也好，因为传统也好，我们好像都很忙，但就是没人会好好把握自己的青春，甚至都不知道什么是青春。

只有当我们失去了青春，才会恍然大悟领悟到，原来那是我们的青春啊。我们对待年少时期、年轻时候的很多感情和经历几乎都会有后知后觉的感慨。以至于后来，我们都喜欢在小说里寻觅我们的青春，在影视剧里释放我们对于青春情感的眷恋。

这个暑期中国影视经历了前所未有的IP大碰撞，《幻城》《青云志》《微微一笑很倾城》等，部部出生网络文学，无一不被冠予“现象级”的前缀。让人遗憾的是，其中并未出现爆款，选择过多导致收视率分流，无论从实际收视还是话题口碑看，大多前半程发力过猛，后半程疲软早颓。倒是一部《遇见王沥川》未经历雷声大雨点小的尴尬，四平八稳地享受着原著、演员的粉丝热捧，收获路人粉的围观。

“有一种爱是为了分离。”

从《遇见王沥川》的原著小说《沥川往事》简介可见，这是一个悲剧故事。贫穷的大学生小秋与身有残疾的青年才俊王沥川相恋，热恋中王沥川却突然离去，多年后小秋才明白王沥川的绝情原来是为了向生命告别。

鲁迅说过：悲剧是把有价值的东西毁灭给人看，喜剧是将无价值的东西撕破给人看。可能是领略到了“价值”，2008年小说问世后即成为经典“虐心”网文。甚至有狂热读者通过各种手段挖掘小说原型，为此作者施定柔不得不发表声明澄清人物虚构，并向被误认的不相关人士致歉。

《沥川往事》的作者、多伦多大学东亚研究系在读博士施定柔近日接受了澎湃新闻的采访。或许是定居海外远离应酬的关系，她对于自己的文学价值，以及网文大环境的认识有种“事不关己”的客观。

施定柔称，8年前自己在晋江上写《沥川往事》的同时，顾漫在写《何以笙箫默》，明晓溪在写《烈火如歌》。当时网络文学还纯粹只是文学爱好者的业余爱好，不受稿费控制，没有IP的使命。

而8年后，作者的价值得到了兑现，但似乎每一个“老坑”都突然变成了矿井被疯狂挖掘——以《沥川往事》为例，好处是渠道打通，曾经的网络写手现在的网络作家被隆重邀请到台上，解答：写《沥川往事》的原始动机是什么？王沥川为什么是残疾设定？——坏处是，过度消费让网络小说不再是单纯的文学创作了。

青春过后，更爱青春

生于1970年代，施定柔的早期阅读跟那个时代一样严肃、缺少选择，托尔斯泰、图格涅夫、陀思妥耶夫斯基就是文学的代言。她与很多同龄人一样，把青春的种子藏在少年维特的手枪里，在沉重的社会气氛里休眠。

与大多言情作家不同，施定柔的创作启蒙不是琼瑶、张爱玲，而是古龙、金庸，曾一心想当个武侠小说作家。十几年下来，只给文学刊物投过一次稿，被拒后再也不敢试探主流路线。

武侠对施定柔来说是想象力的释放，“那些严肃小说对日常的思考很深刻，我在青少年时期受其影响，总想追求生活以上、不浅薄，甚至是苦难的东西。但武侠与之不同，大大拓宽了我所认知的写作方式，这种方式不需要生活经验光凭想象就可以完成，其实更适合青少年阅读。”

施定柔博士研究明代小说，做过冯梦龙《三言两拍》版本的对比，以及明代才子佳人小说的研究，但她直言自己的阅读品味相当“萝莉”，更喜欢《暮光之城》、《移动迷宫》、《饥饿游戏》这类青少年读物。

问她从成人的角度，不觉得这类书幼稚？

她却说：“我们这代人的青春其实是后置的，在当时被沉重的气氛压抑，现在遇到这些小说由衷觉得写得挺好。我现在甚至觉得自己的阅读跟女儿同步了，一个10岁女孩跟40岁的女人在这方面一样，我反而很高兴，正好可以和女儿一起成长。”

施定柔心里是有故事的，但这些故事相对写作技巧而言，更关乎个人趣味，而这在严肃的读者面前是不值得诉说的。30多岁，施定柔在多伦多读博的时候，她命运里的读者到场了。2004年，她听说国内有网站可以不用编辑审查就发表小说，于是连写三本武侠小说，也就是她后来的“三迷系列”。“我擅长写完全虚幻的小说，我学古代文学，在人物编排、遣词造句上有心得，写武侠有优势。”

在网上小有名气之后，有3年时间施定柔没写小说。有了孩子让她的趣味开始偏向感情，鉴于当时古言市场微缩，畏惧失败的施定柔只敢重开ID，以笔名玄隐试水现代言情，开更《沥川往事》。

言情小说不现实没共鸣，太现实不好看

《沥川往事》的灵感源自于多年前施定柔在多伦多为癌症病人的一次捐款。当时她收到作为感谢的花与杯子，看到花的包装上写了些话，鼓励大家面对绝境也要“move on”，那一刻她决定要写一个关于癌症的故事。

施定柔说：“为了把建筑师王沥川的工作写准确，我读了很多建筑师的博客传记、设计图；为了把他的病写对，我也查了很多资料，幸运的是写到一半时出现个医生读者，她是医学院的教授，中途就猜出了主角患的是哪种病，小说、电视剧她都指导了我很多，其中包括骨髓增生异常综合症（MDS）患者应该是蹲着的时候头晕还是站起来再头晕，这样的细节。这恐怕就是在网上写作的好处了，能有许多热情的读者及时反馈。”

不是所有爱都能加载完成幸福的程序，小说中男女主人公对爱情的全力在生命面前不堪一击，显露出凡人皆有的“无力感”。从构思阶段起，《沥川往事》就被定为悲剧，但因读者反映太过强烈，在次年出版纸质书时，施定柔把结局改成了喜剧结尾，电视剧由她亲自编剧，这时她把结局设定为“开放式”。

“事实上，这就是悲剧结局”，施定柔说，似乎她对悲剧有着某种执念。施定柔解释，她希望读者能通过悲剧得到治愈：无论何种境地，我们都必须move on，继续自己的人生，正如爱你的人所愿。“我们人对现实的无力感是很深的，小说是一个创伤、愈合的过程，但愈合的过程会让你反复体验创伤，这就是为什么你不愿意move on，但你必须越过这个程序。创伤相当于钟停止了，你不能一直留在那个时刻里，这本小说的功能是把发条开启起来，告诉大家‘新的事情会发生，你会读到一本更好的书，到达一个更美丽的城市，遇到一位更英俊的男人，你会有另外一种生活’。在我看来爱情最理想的状态就像人类与宗教，是奉献而不能要求回报，是纯粹的无我的，两个人通过情感共建成为更好的人。”

与施定柔匿名写作的预计不同，《沥川往事》上架后点击前所未有的高，许多读者写私信给她说自己的爱情，其中有个女孩告诉施定柔，自己曾经遇见过最完美的男生，但男生车祸去世了，看完小说她哭了整整两天。

施定柔分析小说受欢迎可能因为触到读者的痛点：“人物设定方面，女主角小秋的能动性很强，做事主动、性格倔强，即便与恋人分开仍然坚信爱情，固执地写几百封信，这是很多女性欣赏却很难做到的。此外王沥川的残疾设定，是个冒险的尝试，但事实证明非但没破坏主角形象，还拉近了完美男神与现实的距离，让读者更有代入感。”

“他的残疾，能够与叙事结构产生互动，让读者有心痛、遗憾的感觉。一个各方面完美的人，却装着假肢，这种自带矛盾的人物结构是很吸引人的。残疾把他的级别拉低让他不完美，恰恰让女性觉得更现实，他的腿不好，女人才会有更完整的控制欲、安全感。”

记者问施定柔，既然要把人物拉近现实，为何小说没有细描王沥川作为残疾人的不便？

“写太多现实就不好看了。”她答。

谈网文写作、IP与自己的价值

写了十多年网络小说，施定柔至今认为自己离“作家”有距离，仍称自己为“网络写手”，并非“网络作家”。她表示网络写作虽然没有门槛，但把作者直接放到读者面前经受挑选，这个自然的淘汰过程是很残酷的。

她称与自己同期写网文的女作家基本都“混出来了”，其中有匪我思存、顾漫、明晓溪等等……但是更多的却“消失”了，转行当编剧，或是回家带孩子。事实上，相比男性作家需要靠稿费养家，女性作家更易放弃写作回归生活，这是很尴尬的状态，正因为背后有退路，所以更容易退出。

说到当下的网络写作，施定柔有些忧虑：“以前大家是凭兴趣写，现在是被网站推着写，本来想写时才写，现在每天要更新。虽然我对网文市场保持乐观，但我仍怀疑机械化写作会破坏写作质量。”

施定柔认为网络文学的市场化运营是双刃剑，“一方面通过激励机制保障了网文作家生活，不用兼职工作，能全心扑创作，收入增多不是坏事，但追求它就未必。如果作家被利益挟持赚更多钱，就会让作家丢失写作的标准。”

施定柔称通过自己在晋江的写作经验，能感受到女性意识形态的崛起，“起初我们写的都是男性视角的女性，弱小、保守、依赖人，后来《甄嬛传》等作品中出现了很有控制力的女人，看得出女性开始写自己了，这些年我看到文学作品里女性的成长，却没有看到男性的成长，多是那种小人物逆袭，迎合作者自己心态，少见大人物跌落的。”

施定柔透露现在很多作家都面临着IP的诱惑，高额的报酬让作家可以专心写小说，不用写剧本赚钱了，毕竟剧本创作很不自由。

然而，说这句话的时候，施定柔的下一个工作却还是编剧，以《沥川往事》的番外篇为蓝本创作《再见王沥川》剧本。这是她继《遇见王沥川》《彩虹的重力》之后第三次当编剧，她坦言将《沥川往事》授权现在的电视剧团队完全是因为他们肯让她当编剧。她相信IP，但是不确定作品能否被改编成功，因此更赞成作者自己改，只要作者有这水平。

近几年已看不到施定柔在网上开新文了，这是因为她一直在写剧本。她直言写电视剧会极大地消耗掉作者的创作桥段，一部戏一千多场戏下来能想到的都用光了。现在的她急于完成《再见王沥川》剧本后回归小说，继续写《结爱3》。然而背后的原因是《结爱》系列的网剧计划——还是IP使然。

施定柔这一代网络作家可能是最幸运的一批网络作家，经历过网文的开放、自由，享用过资本、娱乐市场的助攻。电视剧制片人吴玉江曾向澎湃新闻透露当下影视制作的忧患：IP热把太多外行人带上专业岗位。在编剧方面，网络作家确实算外行人，但改编剧本的权力恰恰是制片方发放给他们的，并非读者给的。一如当年，他们进入写作岗位，这个门槛也是平台砍掉的，选择权始终在官方手里，都受消费主导。如果将网络文学看做是文学版权开放的一个小口，那么我们应该意识到它所召唤的不是二次元生命，而是我们国人身上休眠的娱乐细胞，就像施定柔口中自己那代人“后置的青春”。这样看来，当我们急于对一本玄幻小说、言情小说下定论的时候，或许可以多一份理解，也许“小白”“玛丽苏”“爽”……也是一些人迟到的，或者持续的青春罢了。