四味毒叔丨汪海林：有时候我不是编剧，而是救火队员

万水千山总是情，我是面瘫汪海林。

新年到了，祝大家新年快乐！

去年我在《四味毒叔》的春节特别节目许愿，希望2019年，不要再上热搜，许完以后上了好多次热搜，说明在《四味毒叔》的许愿都是反的，今年不再瞎许愿了。

我们回顾一下那些年编剧救过的场。

以前拍戏经常有救场的事，我很长一段时间算是救火英雄。我们这么多年过年拍戏也是一个常态。

2006年，我和闫刚在给陈道明老师写《楚汉传奇》的前传，其实不叫前传，原来这个剧本叫《刘邦》，突然有一天接到陈道明老师的电话，说你们赶快把项目停一下，手头的事停一下，赶快到河南来，在河南焦作拍《卧薪尝胆》，说这个剧组出了问题。

当时快过年了，离除夕大概还有两三天，首都机场人山人海。

我们俩碰到了制作人郁康淳先生，然后我们在肯德基里边一起商量怎么办，一了解情况。这个戏40集，陈道明老师接到剧本的时候，看了前20集，觉得前20集没问题，就一直拍着，快一个月的时候，拍不到一半，他看到了后边的剧本，他觉得后面剧本出了大问题，主线写偏了，再让原来的编剧改也不行，因为原来的编剧身体不行，住院了，写不了。这下全组好几百人都停着，赶紧把我和闫刚叫去救场。

我们一看形势非常紧急，我们就在机场热烈商量后面这个剧情怎么调整，商量商量着，我们又把飞机误了。好不容易到了焦作，先看这个戏前面的素材，然后现场改，每天写出来的内容，第二天就拍，非常紧张，在这个期间发生一个事。

有一天我接到闫刚太太的电话，我们俩正在吃饭。她说闫刚关机了，跟你在一块吗？

我说在一块，她说你赶快让他接电话，我要生了，生孩子了。

预产期提前了，闫刚同志当时就慌了！怎么办？从焦作到北京，没有飞机，他得坐车去郑州，从郑州飞北京。我说你别慌，我们买最近的一个火车票，坐火车过去。他就定了一个火车票，站着连夜回北京。回去以后孩子已经出生了，他在产房外边，写了半集剧本，因为第二天得拍，那为什么不让我写？因为我们俩是有分工的，有些戏他跟导演，跟陈道明老师他们聊完了以后，只有他知道，我不知道，只能他写。

有一天下大雪，陈道明老师说我觉得雪景特好。我们把这个加一段戏，其实也不叫加戏，我们把一个投降的戏，去找一个景放到了河边，在大雪里边把这个氛围拍出来。当时我和闫刚属于轮拨，我在北京，闫刚在那儿盯着，说去现场，拉到现场，他在房车里写。

全组再拉到山沟里边，下着大雪，那边拍着，他写着，外边还有一个场工不断敲门问他，闫老师，写完了吗？他说没写完，你别催我，啪把门关上。他说后来我什么都写不了了，为什么？太热了。他最后的办法就把车整个熄火了，他说这也可以，我能写。一会儿外边还敲门。闫老师你写完了吗？你别催了。闫刚开门一看，场工身上已经落了很多雪，变成一个雪人，他在外边等着，怕打扰他不能进来。

好不容易写完了，中间闫刚还给我打个电话：你说我这段怎么样？我说你赶紧交，人家在那儿等着，我说已经很好了。不，我决定再改一改。我说你别再改了，天快黑了，我在北京我也着急，一会儿他再写完说，你听我念一遍，我说你别再念了，你赶紧去吧。

然后他就跟着场工，两人往山里跑，这时候没有车，只能往山里跑，所以一看这架势肯定是赶不上。正好来了辆拖拉机，往山谷里走，他俩也来不及跟人家商量，直接在后边蹦上了拖拉机的斗，颠着就到了拍摄现场，他俩从拖拉机上蹦下来，说上一场戏刚刚拍完，好几百号人等着，他拿着手写的稿子就交给剧组，天也快黑了，抢着这个密度就把戏给拍了，结果这个戏非常好，很重场的一场戏，很漂亮。

还有一种情况很有意思，它也不叫救场。

2002年我在上海，和闫刚在上海写一个戏，那个戏拍完了，最后一天，另一个组的导演，杨文军跟他的制片人就说，你们那个戏杀青了？我们请你们吃个庆祝饭？我说这个杨文军平常也不请我们吃饭，那好吧。

吃完以后，又要去酒吧？我们说不用太客气了，然后去酒吧玩，最后我说，杨导你是不是有啥事？他说对，你们能不能明天别走了？我说为什么？他说这儿有个戏，希望能帮个忙。我问什么戏？他说《真情告别》你知道吗？能不能来改一下剧本？我说行。

他说原来是香港编剧写的，但是写了一下以后，觉得不是很贴近我们的现实，所以希望你和闫刚过来帮我们把这个剧本给写了。我们说行，那原剧本有多少？我们在上面改一改。他说后天就开拍了，原剧本有一集。

我们说这不叫帮忙，这叫重写，从头开始写起是吗？他说是。然后现开会，我们就把机票退了，留在上海，继续往下写，等于从头开始弄，这就是《真情告别》。

《真情告别》还碰到一个事儿，主演是瞿颖，她来的第一天，拄着双拐来的，说昨天摔了一跤，骨折了，打上了石膏，这边人脸都绿了，说这怎么办？其他演员都到位了，都已经开拍了。瞿颖一个劲儿道歉，那怎么办？

我说太巧了，我开拍前两天去了老家南昌，在南昌一起吃饭的时候，有个模特，是我们朋友，长得跟瞿颖一模一样，都可以当她替身了。结果一看瞿颖这腿折了以后，我赶快打电话问我那朋友，我说那女孩在吗？他说在，也是模特，体型各方面也像，尤其长得很像，赶紧叫她来了。那女孩第二天就飞过来了，给全组一看，大家都说像，给她扮上，扮上以后，由她来做瞿颖的替身，近景瞿颖，中景、远景是她。前面她没来的时候，瞿颖是怎么演的呢？她要走路的时候，她没法走啊，就弄了一个推车，她站在推车上，下面场工推着她，她为了显得在走路，要摇晃她的身体，假装在走路，我们说这是《倩女幽魂》。

后来找了这个替身，好歹给她对付了前一个月，近景远景搭着拍，等一个月以后她把石膏一拆，她就自己能站着演了。

要说真正的救火有几次，还都是大火。我们本来是去救《吕布与貂蝉》，结果让我们先去救《锵锵儿女到江湖》，先赶到苏州，花一个星期的时间，把《锵锵儿女到江湖》的剧本抢救一下，这中间还发生一个事儿，我们几个商量《锵锵儿女到江湖》剧本怎么改？聊到夜里十点多钟，我们累了，出去找个酒吧坐一下，几个编剧就去了中央广场一个酒吧，大半夜十点多钟刚坐下，点好一些喝的。聊天正开心，就听见旁边一桌有人大喊一声，你不交剧本，在这儿干嘛？给吓坏了，在酒吧里还碰见有人追剧本，是一个女主演的老公，也是个制片人，因为女主演在我们那个组里边，迟迟不交剧本，迟迟不能杀青，后面一个戏去不了，她老公都急了，结果看见这几个编剧在这儿又吃又喝的，被他说了一顿。

还有一个戏叫《红墨坊》，那个制片人找我的时候说，牙都快掉了，上火，我问怎么回事，他说原编剧是谁，我说他是一个挺好的编剧，他说对，但他崩溃了，我说为什么崩溃了，写这个剧本写崩溃了？不，他要离婚，他崩溃了，他根本没心思写剧本，他天天跟他老婆闹离婚，没办法。现在我找张挺帮我改这个剧本。

我说那张挺也很好，他说张挺跟我合作过好多次，我也帮过他的忙，张挺跟我说，不要钱，白写一集，看看是不是这意思？他就白写了一集，特别好。

我说然后呢？他说人家后面就不再给我白写了。我说那你给他钱，他说我给他钱他也不干了。他就白写，送了我一集。他说你看看这集，我说这个是写得很好，他说那后面就得你来写了，我说我不能白写，他说那是不用。然后我跟他签了一合同，我来改一改，原来是有一个剧本，但因为原编剧闹离婚，好多戏写乱了。

还有一些戏，一些救场的事儿，就不能说，太敏感了，涉及到的人涉及到的戏都太敏感。我们甚至主动要求别署名，有些戏救完了还不如不救。这种事都有，太敏感就不说了。

所以希望来年不要再有这些需要我们编剧去救场的事儿。

一般来说编剧去救场就没啥好事，但是另一方面很有意思，我们在现场急改的剧本都非常好。

为什么？这个时候来不及给我们提意见了。我们写成什么样，就只能照着拍，这种情况拍出来的戏反倒不错。有的时候我们就想，减少一些干扰，让编剧自己按照自己职业的经验、职业的惯性去创作往往更好。

你东一嘴西一嘴瞎干预，得不偿失，我的经验是这样。

好了，最后祝各位新年快乐，鼠年吉祥。