米开朗基罗
米开朗基罗，这是一个让人充满敬畏的名字。他是人类艺术史上的一座高峰，令人仰视。作为文艺复兴时期的巨匠，他以超越时空的宏伟大作，在生前和身后都形成了无与伦比的巨大影响。米开朗基罗30多岁的时候，就被誉为世界第一的艺术家，这位在绘画、雕刻、建筑、诗词等范畴活跃的全才艺术家，在美术史依然居于鹤立鸡群的傲人地位。
在他不过才37岁的时候，就被当时的人们以咏叹的语气称他“神圣的米开朗基罗啊” (il Divino Michelangelo，或者“艺术之神”)，认为他是全世界最伟大的艺术家。想想看，在那个人类艺术成就无可超越的巅峰时代，在前有耆老波提切利、达·芬奇，后有才俊拉斐尔的辉煌年代里，米开朗基罗被公认是世界上最伟大的艺术家！
《哀悼基督》
米开朗基罗惟一签名的作品
米开朗基罗对于人体肉身的信念，如同对宗教信仰般的坚定，他认为人是上帝的杰作，而雕塑则是最能够完美呈现杰作的方式。通过激烈的敲凿、抛磨坚硬的石材，雕出皮肤的柔滑、肌肉的线条、贲张而又细腻的筋骨与表情，人像的姿态结构蕴含着难以模仿的永恒性与量感······米开朗基罗仿佛释放出每一个禁锢在石头里的精魂一般，赋予了每一件大理石雕像不朽的肉身。
米开朗基罗如此年轻就享有盛名，他的名字也传到了教皇耳中。1508年，教皇朱利奥二世要求米开朗基罗为梵蒂冈西斯廷教堂绘制穹顶画。米开朗基罗本来不愿从命，但他一旦接受就追求完美，决不“亵渎”艺术。历经四年零五个月的时间，完成了传世巨作穹顶画《创世纪》。
西斯廷教堂全景
《创世纪》取材于《旧约全书·创始纪》，整幅作品511平方米，中心画面由《创造亚当》、《创造夏娃》、《逐出伊甸园》等9个场面组成，大画面的四周画有先知和其他有关的故事，共绘了343个人物，其中有100多个比真人大两倍的巨人形象，他们极富立体感和重量感。
《创造亚当》是整个天顶画中最动人心弦的一幕，这一幕没有直接画上帝塑造亚当，而是画出神圣的火花即将触及亚当这一瞬间：从天飞来的上帝，将手指伸向亚当，正要像接通电源一样将灵魂传递给亚当。这一戏剧性的瞬间，将人与上帝奇妙地并列起来，触发我们的无限敬畏感，这真是前无古人，后无来者。
《创造亚当》
体魄丰满、背景简约的形式处理，静动相对、神人相顾的两组造型，一与多、灵与肉的视觉照应，创世的记载集中到了这一时刻。上帝一把昏沉的亚当提醒，理性就成了人类意识不停运转的"机器"。
亚当慵倦地斜卧在一个山坡下，他健壮的体格在深重的土色中衬托出来，充满着青春的力与柔和。他的右臂依在山坡上，右腿伸展，左腿自然地歪曲着。他的头，悲哀中透露着一丝渴望，无力地微俯，左臂依在左膝上伸向上帝。
上帝唤醒亚当
上帝飞腾而来，左臂围着几个小天使。他的脸色不再是发号施令时的威严神气，而是又悲哀又和善的情态。他的目光注视着亚当：他的第一个创造物。他的手指即将触到亚当的手指，灌注神明的灵魂。
此时，我们注意到亚当不仅使劲地移向他的创造者，而且还使劲地移向夏娃，因为他已看见在上帝左臂庇护下即将诞生的夏娃。我们循着亚当的眼神，也瞥见了那美丽的夏娃，她那双明亮妩媚的双眼正在偷偷斜视地上的亚当。在一个静止的画面上，同时描绘出两个不同层面的情节，完整地再现了上帝造人的全部意义。
西斯廷教堂顶篷壁画局部
每一个时代的艺术家，面对米开朗基罗时都只有赞叹，对下这样一位不世出的、巨人型的天才，我们还是只能借用德拉克洛瓦的呼喊：“神啊！他是何等伟大的人啊！这是何等伟大的美啊! ”
《最后的审判》
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