泰陵，唐玄宗李隆基的墓。
位于蒲城县东北18公里处五龙山余脉金粟山（现在的保南乡敬母寺村）。此山海拔716米，“有碎石若金粟状”，其山系自西南向东北方向伸展，诸峰罗列，呈环拱之势。山形起伏，逶迤蜿蜓，若龙踞凤翔，远望呈黛色，气势磅礴，雄伟肃穆，云雾苍茫。
泰陵是以山为陵，山腹中建造墓室，四周绕陵筑墙。据《蒲城县志》记载：
陵墓占地面积2顷，封内38公里，下宫去陵2.5公里。其布局规模极似京师长安，分内外两城，内城四面各开1门，分别为青龙门（又名东华门）、白虎门（又名西华门）、朱雀门、玄武门。墙四角建有角阙，陵内还建有献殿、下宫、阙楼及陵署等。
唐玄宗又是一个以“孝悌”闻名于史的皇帝，甚至曾“制大衾长枕，将与诸王共之”。
开元十七年（公元729年），李隆基谒桥陵至金粟山，见此山有龙盘凤息之势，谓左右曰：“吾千秋后，宜葬此地。”
“宝应初，追述先旨而置山陵焉”。
泰陵包括整座金粟山，石刻品类、数量、陈设，如乾、定、桥诸陵，陵园建筑大体与乾陵相同，陵园神道两侧由南向北排列有石翁仲10对、翼马5对、鸵鸟1对、华表1对。陵园玄武门外又有石马5对，以及蕃使像8尊。
泰陵与乾、定、桥诸陵不同的地方是神道大幅度增宽，石刻对峙的距离也相应地的增大。石人的身份已分为左文右武，文持圭，武持剑，不再是盛唐诸陵的一律中郎将打扮。
泰陵石刻虽不如桥陵石刻高大，但雕工精细，比例匀称，少了那种人头大、马腿短，只取形似，务取奇伟而比例失调的缺点，在精雕细镌的同时，既讲形似，又讲神态。是唐安史之乱后帝陵雕刻艺术的珍品。
泰陵内有元（玄）献杨皇后墓，以及陪葬的内侍高力士的墓。
如果说桥陵是盛唐石雕的代表作，泰陵就是盛唐石雕的收山作，也可以说是盛唐风格向中唐风格转变的最具代表的作品。
泰陵，宽大陵山映衬着前面宽大的神道，雄伟自不必说，但是看到泰陵石雕，就让人一下全身惊怵。
开元盛世，安史之乱，从盛世一下跌到乱世，李隆基是绝对不可能再享有高大的盛唐石雕了。
初看泰陵石雕的感觉，是泰陵石雕一下子把盛唐的体量缩小了。但这未必是件坏事，或者说这未尝不是件好事，因为唐陵石雕在无意中换一种风格来让后人欣赏。
泰陵石雕克服了盛唐石雕那种重气势而形不准的缺点，而是一下子变成比例匀称，风格写实的造型。泰陵翼马虽然没有桥陵的瑞兽那么肥壮凶狠，但其造型终于作为一个成熟的典范在唐陵中固定下来。
泰陵的两只翼马，西侧翼马姿态稳重、表情严肃，东侧翼马则一脸轻松，重心向后倾斜，跃跃欲试，它们被放置在三层宽厚的青石板基座上，附加的高度使翼马看起来更加的气度非凡。在羽翼的装饰上，则明显简化了，垂直向上大卷纹装饰已经不再像羽翼，而是一种纯粹的装饰，翼马的神化属性已经开始被平淡化了。鸵鸟造型也简化了很多，逼真了很多……
玄宗泰陵，首次改变了神道上一律设置直阁将军的模式，而改成文武大臣分行排列，左文右武，各司其事，井然有序。人物的造型不再像桥陵那样头大身子小，体态比例更加真实。胡人武官的造型是之前从未有的，而石雕却说明了历史，在唐玄宗时期已任用胡人在朝为官。朱雀门石狮更不及桥陵石狮高大，也不如桥陵细致，但它的造型完美，神态逼真，这说明唐玄宗时期，石雕艺术已经成熟起来。
泰陵石雕的转型，可谓是在当时的环境下，唐代艺术家的自我调整，更折射出唐代美学的一次变更，不管是算发展还是算衰退，都应该认为是历史发展的然结果。
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