跟 着 小 林 越 玩 越 精
什么是蒙心？
蒙心这个词汇的使用场景很窄，就只适用于虫具领域，指的是蟋蟀葫芦最上端的一个组成部分。它的首要作用也是不言而喻的，就是封住葫芦的口，不让鸣虫逃跑，其次也承担着装饰、美化虫具葫芦的作用。
这里要说一下，一般来说听叫的蝈蝈葫芦是不装蒙心的，而多用瓢盖。而早期外国藏家一味追求美感和价值感，要求给很多蝈蝈葫芦装上了高蒙心，殊不知是张冠李戴。（想了解更多关于蝈蝈葫芦的知识，你可以添加小编的微信：samlin1900）
关于雕刻蒙心的材质，王世襄先生在《锦灰堆》里回忆写到，在他玩虫的时代（民国），蒙心的用料一般多为椰子壳，也叫“槟榔瓢”。
再高级的用象牙、玳瑁；极个别的用翡翠、玛瑙等名贵材料雕刻的。由此也可以看出，蒙心的价值与材料的稀有程度和制作难度相关。
玛瑙雕刻的双鱼蒙心
蒙心就基本外形来说，可分为高蒙心、平蒙心、立体蒙心三种：
平蒙心最常见，就是纯平或稍向上凸起的圆形薄片；
平蒙心
高蒙心内部中空，外观呈圆柱形，一般高度和直径相仿，颇像一个雕琢精细的小圆笼。高蒙心当中也高度只有直径一半左右的，叫“半高”蒙心。一般高蒙心底部用屉封住；
高蒙心
立体蒙心实际上就是一尊微型雕塑，在底座上雕出若干小孔借以传声。老的立体蒙心具有极高的工艺水平，用料也很讲究，几乎全为象牙雕刻。
立体蒙心
图必有意，意必吉祥
“图必有意，意必吉祥”是清宫造办处打造工艺品的一个宗旨，清代宫廷非常在乎美好的寓意，比如玉雕的小马身上趴着小猴子，叫“马上封侯”。鸣虫葫芦是清代兴起的玩意儿，蒙心上的装饰图案也一定遵从这个宗旨的。
平蒙心常用的图案有：“卐字不到头”、“五福捧寿”、金钱眼、松鼠葡萄、干枝梅、满天星、山水等图案，这些无一不是吉祥如意的物化标志。有不少老平蒙心虽在工艺细腻程度上输给今人，但是其中古拙的老味儿还是风采依旧的。
陈向民|果熟来禽题材
高蒙心和立体蒙心的取材多为瑞兽、草虫、鱼藻、人物、小动物等图案。其中最常见、最受推崇的是龙戏珠图案，或一只龙，或双龙，或五龙；其次是松鹤、八仙等；再有就是瓜瓞绵绵，福禄万代、穿枝过梗，二甲传胪、“海八怪”等。这些题材往往布局丰满，可以说是受“乾隆工”繁复风格的影响。
瓜瓞绵绵题材
有的蒙心还是带“动”的。所谓“动" 是指图案中的某些部分是可以活动的，轻轻晃动就会有沙沙作响。比如，松鹤题材里的仙鹤往往都是活动的，“海八怪”里的鱼虾蟹多半也是会动。如今，带“动”的雕刻技巧已经不再是难事。
外形美，声音美，美美与共
口、盖、蒙心的选用都要注意与葫芦体相配，首先要协调、合理。如葫芦粗而矮，应选用较薄的口、盖及平蒙心；若葫芦较粗壮，则选用较厚实的口盖；修长的葫芦需要高蒙心，总之要做到上下比例匀称，上下轻重协调，这样观赏起来才能产生美感，用起来也顺手。
蒙心这个部分粘接在盖的顶部，覆盖住盖子的瓮肚，是鸣声传出的窗口。所以，蒙心无论用料如何、造型如何，都必须是镂空的，这样鸣虫鸣叫的声音才能尽可能少的被阻挡，进而尽量多的传出来。
协调的装配样式
说到发音，就要先说一下“瓮肚”这个微型扩音器。评书、相声里常常描述彪形大汉说话叫“瓮声瓮气”，就是说话的声音大而沉。鸣虫的叫声通过 “瓮肚”就能发出“瓮声”。
这其中的声学原理并不难理解，瓮肚是介乎于穹顶和圆锥型之间的。这就好比把锥形纸筒放在耳朵前，就能听到较微弱的声音。这是因为减小了声音的分散，增大了声音的响度。
介乎于穹顶和圆锥型之间的“瓮肚”
好不容易放大的声音怎么能让蒙心给“闷”下去。那么，所选用的材质并不是越名贵越好。比如之前提到的翡翠、玛瑙的蒙心虽然名贵，但是硬而厚，即便镂空也是声音传播的障碍物。
相反，椰壳、玳瑁轻薄，更利于声音传播。立体蒙心更是已超出通气传声的实用目的，更多地具有观赏审美的价值。
蒙心的创新做法：椰壳镶嵌橄榄核雕
最后，小林我也听到老玩家在微信群里有过一些“经验之谈”，提及蒙心讲究多多，比如：传统不可违背；想要能调音要精确到镂空部分和结构所占百分比。
依我小林看，一方面虫具的审美也在发展，不必一味泥古；另外，虫具虽讲究发音，但从没有精确到乐器调音的程度，不要自设门槛，徒增烦恼。说到底，葫芦听虫最重要的还是悦目、悦耳、赏心！■
申明：小林和本平台抵制使用任何动物原料（如：象牙、玳瑁）制作任何形式的工艺品。本文中提及的雕刻象牙和玳瑁等工艺均仅限于在书面传承老手艺。本文中出现的相关动物制品照片中部分为文物照片，并且仅供学习交流使用，不涉及销售。没有买卖，就没有杀害！
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