母子不伦诱欲，深度比尺度更惊人！

大家晚上好，我是十年。

北欧的家居风格给人以简约明洁之感，

而北欧的电影常如当地严冷气候一样，

对人性阴暗的披露透着彻骨的寒意——

如果说，《狩猎》讲述的是一场由儿童无意识犯罪，

搅动起的成人世界的道德审判与私愤猎杀（一位女童因向男幼师示好不成，编造此间性接触谎言，陷其万劫不复处境）

豆瓣20万人为本片打出9.1综评

那么，今晚我们所要介绍的这部，

以继母诱睡未成年继子又反咬诬陷，

嫁祸保誉为罪孽主线的大尺度影片，

就是一场在成人欲望在逾越伦理与法律之后，应势上演的针对猎物少年的，诡计多端的迫害与献祭。

《红心女王》

Dronningen

片名“红心女王”所指代的便正是本片女主，

暂且不谈这一名号背后的暗喻，

先来揭晓其充满讽刺性的人设：

她是一名律师，

一位专门负责青少年案件的律师（高度法制的国家，律师类务分明，比如专门的离婚律师，刑案律师，商业律师）

她与身为医生的丈夫育有一对双胞胎女儿，住在郊区别墅内，一副典型的中产阶级家庭作派。

而这种平稳无波的生活随着她丈夫与前妻所生的继子（与亲妈闹矛盾）的驾到，受到其所带来冲击，而他本人也被卷入未知风暴。

并没有想当然式的恶毒后妈戏码，

反倒是缺位成长与正处于叛逆期的父与子之间频发争执，

身为青少年律师的女主见怪不怪，且积极开导丈夫，善待继子，堪称贤妻慈母。

父子吵架情节特意强调继子未成年人设

然而，直到家中发生一起引发恐慌的入室盗窃，角色的心理和之间才有了真正的认知和互动——

女主在洗衣服从继子的口袋中翻出，

原本存在于她失窃包中的物品，继而推断并当面问罪告诫继子，应向父亲坦白实情，

但无论是出于真相不利于父子当前关系的考量，还是此时业已升腾出的某种不可告人的心思，她选择了守口如瓶，

秘密，是拉近距离的最佳手段，

女主发现自己低估了继子的“叛逆精神”

而继子发现这个继母“有点酷”

错觉得到袒护甚至是理解，

而这不正是他因从婚姻破裂的父母那得不到，一直以来所缺失的东西吗？

因此，他对女主形成一种介于母性与性吸引之间的迷情。

而同样女主则对其肩怀着伦理上的义务和中年危机式的渴望。

我能看看你的纹身吗？

这是调情“上手”的最佳切入，

因为纹身者显然自满着纹身。

去房间取脏衣服，撞见浴后半裸身体，

去河边看护双胞胎游泳，忘情的戏水。

……

所有的亲近互动，皆为日后冒险之用。

终于，在丈夫的出差期，女主摸入继子的房内，无需言语，冲破禁忌，实践了双方的炙热渴求。

而此后几场尺度咋舌的激情戏，

从体/位和表现来看，透露着迈出罪孽一步的女主，以迎诱之姿逐渐夺导这场不伦关系。

还有很多图不敢放

正如作家王尔德的那句名言：

“生活的一切都和性有关,除了性本身。因为性关乎权力”

偷腥继子之于女主来说甚至是一个“寻找肉身”的过程——

导演仿佛用以她对镜裸体审视的镜头，

引发观众脑补出角色心理与人物小传：

或许，曾几何时面容姣好的她，所到之处不乏异性注目礼，而匆匆岁月，使得她在人群变得透明，成为自己都不忍直视的“大妈”。

而重振性魅力仿佛关乎到存在主义。

片中，有一场特别微妙的戏份来反衬出轨人的“异常”——

在朋友聚会上，当过气掉性活跃期的丈夫与几位同龄夫妻谈论车子，票子，房子物质之时，女主则在一旁轻身曼舞。

所以，都长点心吧，假使你另一半突然要瘦身或打扮自己，你多半是被绿了，或通往被绿之路。

这一幕导演仿佛在用中年人死气沉沉谈钱，

宣扬年轻人，少攀比，多做爱的思想，

当然这只针对中产阶级而言，

普通人还是趁年轻多寻出路，

努力成为中产之后，再时过境迁设身处地考虑是否得不偿失。

而片中，女主丈夫两场力不从心的床戏，

从现代婚姻角度诠释了上述的王尔德的那后半句“性关乎权力”——

当一个男人的性能力衰退时，感到危机的他们会从其他妥协，比如，物质补偿，普通人买衣买袜，富豪采购珠宝。

这也是为何性无能者通常是施暴狂，他们将无尽的多疑，诉诸暴力。

而本片中，经济独立的女主给继子买贵重电子产品的情节，

是在满足，奖励，封口继子，

但同时也从各个维度上精准打击男权，

此举成功刺激起丈夫的疑心，便是最好的证明：

“你买之前怎么不跟我说一声？这应该是我这个当父亲应该做的！”

而面对丈夫的问责，女主轻松以：

“你这么介意，那下次我给你儿子做饭洗衣服之前，是不是都得请示你一下啊？！”

瞧，多么律师，多么漂亮的一记反击。

怼的丈夫是哑口无言，还得赔了道歉。

分析到此，

《红心女王》的片名由来也呼之欲出：

但其实翻译成“红桃皇后”更容解读：

没错，就是扑克牌中的“红桃Q”

也正是奇幻电影《爱丽丝梦游仙境》中经改编后的“红皇后”

原著中“红皇后”就是扑克牌中的红桃Q

片中，导演反复借用女主和继子为双胞胎讲读《爱丽丝梦游仙境》原著书（英国作家路易斯·卡罗尔于1865出版）中“爱丽丝掉进兔子洞”的典故来互文，陷入这场不伦情欲中的主角，

而继子显然是爱丽丝，女主显然是大反派红桃皇后。

电影海报上出现的引诱爱丽丝掉入洞中的会说话的兔子

对于明知故犯的人来说，只有东窗事发才有可能悬崖勒马，剧情随即急转直下——

终于，在双胞胎的生日宴上，女主的亲妹妹撞见两人私情。

不得不说，女主的饰演者崔娜·蒂虹无愧于柏林影后之衔，

勇于为艺术献身，更有演技傍身：

在被妹妹抓个现行之后慌张，羞耻，恐惧，

又必须强颜欢笑若无其事在亲友簇拥下为女儿合唱生日歌，

时而如鲠在喉，时而欲喊发泄的情节，

被其演技的层次分明，细腻微妙。

演技炸裂

毫无疑问，这是一场知法犯法的犯罪，

尽管，各取所需的双方之间不存在胁迫，

但女主身为一名从事法务的成年人，与未满十八岁的继子发生性关系，从法律和道德层面都是罪加一等。

本片故事站在一个非常陡峭的立面讽刺了男性的软弱与愚蠢——

在偷情败露之后，被妹妹骂醒的女主与继子阐明利弊，劝告遗忘相安，

而这与她工作中，对青少年客户循循善诱，套取案件细节的方针形成绝妙讽刺，

在这世间，“拔屌无情”的男人有很多，而这样一个冷酷又智慧的女性，是有过之而无不及。

然而，答应的好好的继子却禁不住此前形同水火的父亲的一番嘘寒问暖全给和盘托出了，

于是乎，在被丈夫质问时，她再度施展出基于职业素质与阴暗人性的诡辩能力，

反咬继子诬陷，提出其自幼成长在仇恨之下，对她这个“破坏他父母婚姻的恶毒后母”施以报复的心理动机，

更致命的是，她适时的揭露出继子盗窃家中的事实，

显然，这样合乎情理有虚有实的说辞最能蒙蔽人心，

她指责丈夫不信任她，认定她做出禽兽之事，

但事到如今，她实则也在自问为何做出禽兽之事？

正是在女主言辞激烈的抗辩和婊演中，

再次败下阵来羞愧难当的丈夫反手，帮凶女主当面与儿子对质，

毫无还击之力的继子，

意气用事的朝女主脸上啐口水，

他唾弃的是女主的龌龊，他幻灭的是认清继母对她无半丝真情，只视他为用过即弃的玩具，

而这一举动在父亲眼中看来坐实诬陷。

最终，具备这一年龄段男孩天真莽撞性情的继子，在巨大的心碎和冤怨中，走了极端，仿佛用以自尽自证清白。

而悔不当初，良心不安的女主试图搜刮出一些说辞开解丈夫时，遭到其暴力堵嘴，

或许，丈夫在丧子之后，后知后觉了真相，

或许，他只是厌倦恼怒了女主巧言令色的嘴脸。

正如上文所述，这一幕象征了性无能的男人通过暴力夺回了两性中的主权。

他成了碾压红桃Q的黑桃K！

一场中年危机献祭了一个少年的生命，

透越过骇俗的不伦恋和大尺度激情戏，

影片故事堪称是一部集中展现成人世界诱欲法理阴暗人性婚姻权控的恐怖寓言。