《长安道》导演李骏：陈数身上有种复合魅力，焦俊艳非常无畏

11月15日，由海岩小说《长安盗》改编，以真实事件为背景，讲述“武惠妃石椁被盗案”的电影《长安道》正式上映，该片由范伟、陈数、焦俊艳、宋洋等多位实力派演员主演，阵容非常强大。

真实事件改编，让人期待的演员阵容，观众们肯定都对这部《长安道》十分好奇，这到底是一部怎么样的电影呢？

票神君第一时间采访了电影的导演李骏，与他聊了聊这部电影，聊了关于演员、关于创作的故事，快来一起看看吧！

导演李骏，拍过的电视剧包括《和平饭店》、《落地，请开手机》、《北上广不相信眼泪》等，大家应该都比较熟悉，特别是《和平饭店》，由陈数、雷佳音、李光洁领衔主演，获得观众喜爱，更拿下不少大奖，是2018年豆瓣评分最高的大陆剧集，口碑相当不错。

电影方面，李骏导演同样有代表作，2016年上映的悬疑电影《惊天大逆转》，由钟汉良、李政宰、郎月婷等主演，剧情各种反转，口碑大爆，被誉为“中韩合拍片”的正确打开方式。

时隔3年，李骏又带来了电影新作《长安道》，导演谈到了如何对原著小说内容进行取舍，也透露这部电影并非是一个传统的类型片。

与李骏导演合作的演员，不得不提的就是陈数，从《和平饭店》里的陈佳影到《幕后之王》里的郁海伦，两人已经合作多次，这次出演《长安道》里的林白玉，有新的要求吗？

与范伟合作，第一场就上重头戏，因为导演喜欢这种死磕的感觉。焦俊艳吱哇乱叫，亲身上阵拍摄撞车戏，宋洋颠覆演技，第一次饰演这么“面”的角色，又是什么情况？

用镜头去捕捉演员身上最闪光的部分，导演谈到自己的拍摄风格，就像是用摄影机去爱演员，快来看精彩内容！

以下为采访实录

记者：喵次郎

保留原著小说故事，但人物个性色彩完全不同

票神：这次仍选择与编剧丁小洋合作，对于海岩的原著你们主要做了哪些取舍？

李骏：对，我和小洋一起做了这部戏的编剧，对于原著的取舍来说，我保留了原著里类似的人物关系以及这个故事的起因。比如说石椁被盗这点事情，这个故事类型，以及父女之间的这个关系，我做了一些这样的保留，对这个故事。

那么舍弃的可能是，比如小说中邵宽城跟赵红雨之间是那种认识了很久，青梅竹马的关系，我舍弃掉的是原小说中那些人物身上的一些特质，跟身份相关的一些特质。

我简单来说，这么举例吧，比如原小说的林白玉也是一个节目主持人，也是万教授的妻子，也还是这么一个后妈，这么一个关系，但是她是一个纯粹依附于万教授的一个人，她是一个仅仅在思考一些小的利益得失，然后下点毒这样的（角色）。

而不是说像现在的这个林白玉，是一个纯粹的强人，一个女强人，占据生活主导的这么一个人物，而且是一个拿起枪来跟世界干的一个人物。

《长安道》角色海报

那么赵红雨也是，赵红雨在原著中就不会有现在这样丰富的两面的身份和位置，她跟她爸爸之间的关系，原著中其实是接受这个，当父亲找来的时候，她其实是还蛮高兴的想去另外一个生活的心态。

那么现在的这个赵红雨可能大家看到的就完全是不一样了，而且她又是个极度精明的状态，她身上的个性色彩变得完全不一样了。

最大的改变实际上是万正纲，万正纲在原著中也是个历史学教授，不过原著中是一个惯犯，是一个一直以来常在后面以教授的身份（隐藏），但始终是一个文物走私和盗窃犯的这么一个黑暗大Boss。

现在的万正纲，大家看到的他就是一个真实的一个教授，他是一个谨小慎微的人，从来也没有犯过事，是偶然的因素推动他走到了现在这样一个地步。

票神：导演评价这部电影是“非类型片”，甚至要颠覆类型，那么电影是哪种风格呢？

李骏：对，因为这个片子显然不是一个比如说警匪类型的塑立，当然我们的重心也没有放在真正的所谓破案的这样一个警匪类型当中，我们实际上故事的重心放在了人物关系，通过这样一个类似于悬疑破案的这么一个技术形态来去传递一些生活里你会碰到的真实人物的困境。

我们其实主要的故事重心都放在了这里，那么我会说所以它是一个颠覆类型的（作品），但是看起来并不妨碍你用一个悬疑片的一些经验和方式来去（体验），这个最主要的原因是这样的混合可能（会使）观众在不知不觉中接收到了最后我们想要传达的信息。

《长安道》片场照

票神：电影是在西安拍摄的，这座城市给你的感受是什么呢？

李骏：对，西安其实给我留下的印象很深，西安真的是有一种古都的那种文化的沉淀感。这个东西很奇怪，你也很难说它到底是因为遗迹，可能很多遗迹都被保护起来了，但是它就是有，在人文和普通人的交流里，它的食物里，它的那种节奏里，它就流淌着这么一种文化古都里的味道，这个很有意思。

票神：电影故事发生在西安，但是片中似乎没有太多陕西话的元素，是如何考虑的？

李骏：对，因为这部电影里所反映的所有的人，我觉得他是基本上整个普遍的中国人的一个缩影，所以我觉得如果用陕西话，它会局限了整个故事的框架，它会变得真的让人们觉得就是西安，就是怎样的一个东西。

我觉得我们会在西安拍，去通过一些视觉语言传递到，这就是很有现实感的一个中国的中型城市的这样一个感受，但是我们不准备用语言或者其他干扰观众，觉得说这个就得是哪儿哪儿的地域，它其实反映的是整个中国的一个普遍的现状和文化现象。

陈数身上有复合的美，丰富本身就是一种魅力

票神：与陈数之前就在《和平饭店》合作过，这次找她饰演林白玉，对角色有新的要求吗？

李骏：当然是会有的，因为《和平饭店》的合作，以及《幕后之王》我们也有过一些合作，所以对陈数我有多的了解，我对她的这个演绎能力或者是能够到达的那个位置，以及她可能在大银幕上呈现的那个魅力，我是有足够的信心的。

那新的要求是，因为陈数在过去的经验中一直给大家的印象，或者说饰演的角色，当然这也是因为电视剧的局限带来的，就是比较多的都局限在所谓知性、优雅等等，身上有这些标签。

那么这一次我需要她饰演的这个林白玉这个人物其实要比这些强悍的多，她会是有着非常彪悍的人生轨迹，而且同时她又要非常的诱惑，她要展现出一个成熟女性对自己身体以及作为女性特征上的那个深刻的理解，而具备有的那种魅惑力。

所以这一点上可能对于陈数来讲是她之前没有尝试过的，那么我想这是这次我们希望她达到的要求，当然她做到了。

《长安道》：李骏与陈数

票神：之前和数姐聊到，在拍摄《和平饭店》时就找她演这个角色了？

李骏：嗯，对的，就是在《和平饭店》的时候，我们工作之余在聊起我未来的计划的时候，我说有这么一部电影，当时那个剧本还是在一个雏形（阶段），还在很多个方案选择当中，不过这个林白玉确实是存在的，她也是一个节目主持人，所以我最基本的概念感觉是数姐身上具备有的这些，她起码会让人相信她像一个电视节目主持人。我就提了出来，她也很欣然的接受了，觉得说，好啊。

我的担心是因为毕竟这是一个配角，并且她有一定的所谓反派的方面，尤其在后来对这个人物做了越来越多改动的时候，需要做到的对于一个女演员来讲，尤其是中年女演员，有家庭的时候，当她要在大银幕上呈现一些用身体演戏的状态的时候，那我肯定会有一些担忧，我不知道她会有怎样的一个想法，或者是自己是否有这个勇气。

我觉得数姐真的是一个非常非常职业的演员，她丝毫没在这个问题上去（纠结），她也很愿意去尝试塑造一些新的角色。

《长安道》陈数饰演林白玉

票神：导演在微博上开玩笑，说后悔对林白玉的角色处理的比较保守，您如何评价陈数的魅力？

李骏：那个是个玩笑，（哈哈哈~），是因为我看到她最近拍的那些时装大片，是更为惊艳，更为大胆的一个展现。数姐身上的魅力，我觉得她是一个非常复合的魅力，就是她既有成熟女性的自信，还有那种已然对生活有了很多阅历之后的那种（状态），你从她的身体里，从她脸上都能够感受到生活阅历带来的那种和生活之间形成的关系，或者说形成的一种和解。

那同时你还能感受她，毕竟也还是一个年轻的女性，依然有的那种生活的欲望。那我觉得这种混合就形成了一种魅力，她身上有退让的，也有进攻的，这样的混合到一起。正因为她的年龄已经到了她可以轻松地驾驭这两种混合特性，所以形成她自己非常特殊的一种魅力。

票神：看您在微博里点赞了姚晨、马伊琍《找到你》获金鸡奖提名的消息，还有多次合作的陈数，她们可能都被划分在所谓“中年女演员”的行列里，作为导演，如何才能展现出她们的特质？

李骏：我觉得中年女演员最大的好处，刚才就像我说到了数姐一样，就是她们有生活的那些阅历，毕竟她在这个过程中一天天经过的事，经过的人，看到自己经历的那些生活的风浪，都会有一些感悟，当这些感悟在她身上沉淀的时候，当她们有机会呈现出来的时候，就是无价之宝。真的会让你感受到那种丰富，而这种丰富本身就是一种魅力，包括像《找到你》的两位女演员。

只要给她们机会，只要是有这样的一些角色在那，那其实一些中年的、丰满的、复杂的人物，我觉得就会充分地让她们展现出来她们的这种魅力，我觉得这对观众也是一个眼福。

因为我觉得老是看什么年轻漂亮，这个其实也会枯燥，也会乏味，对吧？故事嘛，就是看别人的人生，你看一些更丰富的人生，岂不是更有意思吗？

重的戏份上来就拍，喜欢让演员接受那种死磕

票神：与范伟老师的合作，有什么印象深刻的事？

李骏：抱着（赵红雨）进医院这场戏，其实是我们开机之后拍范老师的第一场，而这场戏实际上对范老师而言是这个人物最重的几场戏之一，虽然是放在故事的头上，但实际上它是在整个故事发生了一半之后，已然出现了某种女儿要死去的这个结局的时刻，就是他（万正纲）已经在经历了一系列事情之后的那一刻，抱着女儿要冲进医院，企图营救，所以这是对于电影的人来说非常非常复杂的（一刻）。

《长安道》范伟饰演万正纲

我个人是有个特质，就是我一般拍戏都会把一些很重的戏上来就先拍，我喜欢让演员接受那种死磕，就是瞬间先把这个东西过掉。

因为很多时候人们都会这样，每一个演员其实在面对新的人物，开始的时候会有恐惧心理，其实都会有忐忑，有不安，不知道自己究竟是否演绎地准确。

那如果说我们用一个非常重的瞬间给演员带来的心理压力，就像你开快车时肾上腺素会飙升起来，然后你会发现自己有时候就像有神勇一样的东西。

好演员也是这样的，他们也会忐忑，也会有恐惧感，当上来就不得不面对这些最艰难的时刻的时候，他们可能身上会产生出另外一种力量，这个力量恰恰就会帮助他们迅速打通人物的这个关。

我在自己的一些工作经验中，发现这个是屡试不爽，是一个有效的方式。

所以就像范老师这场戏，其实就是上来就这么重的一场戏，我也不知道范老师当时心底里会去想些什么，对我来讲，就是用我的一些方式来去给与他的帮助。

我要用物理上的这个一遍又一遍的奔跑来去去除掉那一刻也许范老师心里可能存在的一些（适应）过程，就是让纯粹的体力那种疲倦感渗透到整个的表演中。

《长安道》焦俊艳饰演赵红雨

票神：焦俊艳在片中有一场撞车戏，亲自上阵，能具体说下这场戏吗？

李骏：这场戏当然其实是在有相当的一些保护和专业技术人员（配合下进行的），我的整个的动作执导团队是非常有经验的亚洲的很棒的一些团队。

我们也考虑替身，但是小焦觉得说我可以的，这些相对着别车的动作，她也很兴奋，她当时吱哇乱叫的就上来了，表现得也非常好。

当然是也会有一些固定的路线，也会有一些尝试，跟她开对手车的那个人也是很专业的特技演员。

我觉得她完成的很好，小焦她身上有一种非常无畏的东西，就是勇敢，非常勇敢，很多女演员不一定愿意去，毕竟这种相对的（别车）有一定的危险度，但是她很愿意。

《长安道》宋洋饰演邵宽城

票神：宋洋曾经出演过《暴裂无声》、《箭士柳白猿》这些犯罪、武侠题材的作品，经验丰富，这次出演警察，他有没有颠覆自己？

李骏：我觉得应该是有吧，他以前肯定没演过这么面的一个人，就是这种犹豫，一定的那种躲闪以及这种小算计和精明，我觉得这都是他在这个戏里要呈现的，当然也还有一些理想主义的色彩在身上依然存在的那种痕迹，我觉得这些都是宋洋现在演的邵宽城。

我觉得这是他以前没有演过的，他以前演过很多暴烈的、很硬朗的那种（角色），那邵宽城实际上一点都不硬朗，他甚至可以说是有一点点油滑的一个男人。

如果说由着他自己往下发展，他其实就是另一个万正纲，然后发展成一个中年油腻男，他会有一个有钱的女朋友，会给他带来其他的生活的可能，打开其他的大门，也许做一点生意，他脚踩两只船，他既想着警察这一部分的可能，或者说跟他以前的理想的这个关系，同时又会想着说，诶？也许我去创业。

所以这个人物很难演，这个人物对于年轻的男演员来讲，其实有很多时候这种收和要去挖掘内心里的那种飘忽不定和那种鸡贼的那种东西，其实是很难演的，我觉得宋洋也演的非常好。

用镜头捕捉演员的闪光点，用摄影机去爱他们

票神：为什么骏导的戏里总是能让演员呈现他们个人表演生涯的高峰？

李骏：我相信这里面当然有我的原因，要不然他们为什么都在我的戏里。

我觉得第一个原因是基于我的审美，也就是说我对一些人物或者演员的表演有我自己的审美体系，而这个审美体系我可以非常清晰地传达到演员，然后让他们也同样地相信和理解这样一种审美，然后他们看见了这个审美下明确的那个人物的目标。

《长安道》剧本围读

之后我会用我自己的技术手段，这种技术手段包含了，比如说给与演员呈现的那种调度，给与演员一些从造型上就产生的那种帮助和信念感，给与演员的那种就是对环境整体营造的产生出来的信念感，以及就是用镜头去捕捉演员身上最闪光的部分，而不是让演员来去就我本身设计的那些镜头。

我是会拿我的镜头去捕捉他们身上最闪光的，去主动地跟演员身上的那个优势的东西形成一种像恋爱一样的关系，真的，就是我们拿摄影机去爱演员，所以这是我的特质。

首先，就是我有一个我认为算高级的一个审美，这些演员大多数也都同意了这种审美，大家都会立了一个标准说，ok，我们要到什么样一个位置，这个就是所谓的审美。

后边就是我们共同的，一起的努力，我们用所有我们能用的手段，来去辅助大家共同达到这个审美概念，所以这是大概为什么不管什么样、各种类型的演员，整体在我的戏里好像都会呈现的蛮有光彩。

是不是他们人生中最高峰，这个东西真的不敢说，但是我认为他们在我的戏里都非常的有光彩，这一点恐怕不算溢美之词。

票神：上一部电影是2016年的《惊天大逆转》，评价很不错，时隔3年才有了这部《长安道》，为什么？今后会往电视剧还是电影方向发展？目前手上有正在筹备的项目吗？

李骏：我的选择很简单，基于故事，就是基于一个能打动我的故事，或者说让我产生出强烈兴趣的故事。这个故事如果是比较长才能完成和表达的，或者它的类型上更为电视剧风格，那我就会去拍电视剧，如果这个故事是一个更适合电影表达，有着电影的那种仪式感、可能性的，那么我就会选择电影，我觉得这个对我来讲不构成问题。

那么之后有没有电影的计划？有，我还有好几部正在准备过程当中的一些电影。

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图 片 / 电影剧照、杨二霞

编 辑 / 喵次郎