篆刻执刀、运刀方法及常见弊病，对照一下，初学的您都对了吗？

篆刻技法之刀法

刀法是篆刻艺术形式美的表现手段。具有熟练的刀法技巧，能够操刀自如尽随笔意，达到起止凝重、达刀流畅、转折灵动，能肯定，准确地表现印文线条的的韵律美和造型美.同时刀法运用得好，也具有形式美感。像不同用刀产生出的流动、毛涩、斑驳、冶铸痕等金石韵味。成功的刀法是刀中见笔意，笔中寓刀韵，刀笔互不相害.韵吐隽永、和谐统一。

一、篆刻执刀法

篆刻讲究执刀，就像写字作画讲究执笔、弹琴讲指法一样，不规范的方法往往会成为技巧发挥的障碍。篆刻执刀看起来是手部握柄，操作起来便须指、腕、肘、肩以至全身用力。要使这些部位的力量协调贯注，执刀姿势正确与否至关重要。有效的执刀方法能使刻刀在手中运转自如，能随意调整入刀的深浅度，便于运刀稳健轻捷。常用的执刀法有两种。

第一种：

与执笔法近似，用拇指和食指捏住刀柄，中指抵住刀柄.无名指和小指紧贴中指。刻印时五指齐用刀，小指向前伸.触及印石，起稳定腕力控制平衡的作用。这种握刀法刀转动自如，便于灵活细致地表现印文线条的微妙变化。适用于质地较软的小型印材，刻细劲的朱文铁线篆印。

第二种：

用拇指抵住刀柄，其余四指握柄上端，五指合力自上而下运刀。刻印时指掌俱实，全靠手腕的灵活运作。这种执刀方式便于发力，所刻印文线条浑厚富于力度，适宜刻白文大印。

二、篆刻运刀的方法

冲刀法——

刀柄侧斜，以刀角入石。指实掌虚，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、顺逆的冲刻。其中横冲是以刀外向倾斜，刀锋右角插入石中。运刀时.中指自右外向左推刀。竖冲则以中指拨刀，上下向运刀冲刻。逆冲是以拇指、食指捏刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧虎口，自下向前推冲。运用冲刀法时无名指和小指起定位作用，抵住印面.控制力量，防止跑刀。

切刀法——

五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内，将切出的刀痕连接成印文线条。切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条气势连贯，浑然一体。切刀法所刻印文浑厚苍劲，刀法意味浓厚，并能锲刻较硬质的印材。

混合刀法——

以冲刀为主，运行中参用切刀，切冲互补，增强刀法的表现力，丰富用刀韵味。

三、刻印文的刀法

1、双刀法

在印文笔画两侧施刀，用两刀或两刀以上把印文笔画的实线刻出。朱文印是沿笔画两侧刻出外廓，用切戳的方法将笔画之外的印底剔铲掉，使印文笔画凸起在印面上。刻朱文印用刀要求通畅贯气、线条均匀。成功的朱文剖面呈泥鳅背状，产生书法中锋用笔所具有的力透纸背、浑厚饱满的艺术效果。

用双刀法刻白文印，是沿印文笔画内侧两面施刀，把笔画实线刻掉，保留平整的印面，留下凹入的笔画线条。刻白文要求用力均匀利索，印文轮廓线清晰、光洁。双刀法每一笔画都要两次或更多次用刀刻出，运作方式是固定刀位和运刀方向，转动印石，基本上都是在线条右侧施刀.最后用切刀将线条起止遗留的燕尾和茬口修整好。

2、单刀法

指印文笔画用单线刀迹完成，用于刻细白文。在印文笔画实处用刀。单刀法不是只用一刀一次刻成，也可以采用重刀复刻。不过所有用刀要走向一致，不能显出复刀的刀迹。单刀刻法要求运刀隐健、肯定，构成生辣自然、不加修饰的效果。

四、修整和击残刀法

在刻印过程中，有不称意的地方，可以用复刀或补刀方法修饰整理。复刀是在原刻不尽如意时迫加用刀以弥补，或用力不足再同刻，一刀使效果完满。复刀应注意后加刀与原用刀在方法上要一致，不要显出复刀的痕迹。补刀是在作品完成时，对表现不够充分，或技巧发挥不够理想的地方加以调整修饰。补刀的刀法可区别与原刻刀法，不拘一格地兼施剔、刮、削、旋诸法。复刀和补刀是为了精益求精，避免节外生枝.画蛇添足反伤印文的形神和原刻刀法的韵味。

击残是借鉴古玺印流传久远形成的斑驳残缺美意趣，增加印面形式美感的一种手法。如白文印布白块面较整，显得呆板时，可用刀角戳残，铃印后即可显现透气的感觉;朱文印的笔画繁复拥挤处，可将某线条敲断或减弱，以求疏松灵动;或将过于方正严实的外框、印角击残，增加自然生动的趣味。击残应是出于构图和印面艺术效果通盘规划的艺术处理，看似随意的击敲，如无驾驭材质机理和用力适度的能力反而会功亏一篑，弄巧成拙，因而不要在无把握时滥用。

五、刀法的弊病，最常见的有以下几种：

1．钉头鼠尾：这是初学者最常见的现象之一，主要由于奏刀不稳，刻刀入石时用力过猛，入石太深，一下子就留下很重的刀痕：然而行刀时又腕力不足．或缺少胆略所以就产生起刀的地方，线条过于粗，而行刀、收刀的地方，线条过于纤细的结果一也有的是因为人石时用力过于轻，行刀时．不是平均用力，而且也不平行奏刀．使刀角不断地向石章的深处刻下去越刻越深，结果产生的线条也就越来越粗：

2．粗细失调行刀不稳。一会儿重一会儿轻，产生的线痕时粗时细，缺少整体感．所以粗细失调的线条．如果组合在一起时，就会导致十分零乱的后果．

3．支离琐碎，片面地追求古印中所谓的斑蚀剥落的效果．导致白文的支离．朱文的琐碎，这样的结果．不但不能体现古印线条的苍劲古朴，反而连基本的刀法形迹也表现不出来了。

4．粗肥臃肿线条的挺劲与否．并不取于线条的粗细，但初学由于不懂得其中的道理，认为只要粗实。就能体现力感前人的告诫值得注意：“要使肥中有骨．而无臃肿之失；瘦中有筋．而无枯之弊．”

5．鹤膝刻板二此中弊病常见于切刀施刻不善所致,运刀机械切刻,便产生呆板的锯齿状刀迹一以此表现朱文与双刀白文时，线条的两侧如平行起伏．就产生鹤膝状的恶态．俗不忍睹，故有谓此最是篆刻刀法之大忌。

以上这些现象．必须引起重视。起步不正，后患无穷，必须加以避免。