许月珍，何许人？

　　文｜殷贝

　　许月珍，是协助导演曾国祥创作《七月与安生》《少年的你》的幕后功臣，也是周冬雨在金马影后激动感谢的“J0 J0”，同时也是陈可辛30年多来的黄金搭档，是除了吴君如之外最了解陈可辛的女人。

　　曾国祥的引路人

　　一个年轻导演的背后，必定少不了一个经验丰富的监制，许月珍对于曾国祥来说，就是这样的引路人。2001年，曾国祥从多伦多大学社会学系毕业回到香港，在父亲的介绍下，曾国祥去了陈可辛刚开的电影公司。“你未来想干什么”许月珍问曾国祥，“我想要当导演”曾国祥回答。此后，许月珍就带领着这位非科班出身的“星二代”，从打杂、场记到剧本讨论，最后帮助他成为了第二副导演。

　　三年之后，许月珍找到曾国祥，建议他转型做导演，她在接受中国新闻周刊采访时表示：“我觉得该学的他都学得差不多了。他其实跟我挺像，我是电影学院毕业，大家都觉得你应该当导演，但我一直没有多大信心，然后一直在帮陈可辛，一直在忙，没有时间坐下来想，就一直没做成导演。”

　　许月珍的一番话点醒了还处在迷茫期的曾国祥，在此之后，他不再接演香港电影中类似“废青”的角色，放下手上的杂活，将自己封闭起来，潜心专研写剧本。没过多久，曾国祥就凭借《恋人絮语》获得第47届台湾电影金马奖最佳新导演提名。

　　后来，曾国祥在接受采访时坦言，很庆幸自己跟对了师傅，“做电影其实挺容易学坏的，有的制作人处理事情会用一些小聪明。但许月珍对每个细节都很认真，有些小的细节可能不是她这个级别的人会去管的，但她会管。”

　　在《七月与安生》之前，许月珍找过曾国祥几次合作拍电影，曾国祥都没有答应，但唯独《七月与安生》，被曾国祥一眼相中。《七月与安生》是由嘉映影业发起的项目，原本许月珍只想挂个名，提提意见，但当她知道曾国祥确认执导后，便决定把《七月与安生》当做自己的电影一样对待。许月珍做了监制这么多年，有一套行之有效创作方法，她非常擅于整合资源。她找来了近8年没有联系的香港作家林咏琛，帮忙出了一份大纲，然后找内地编剧做故事细节和对白的部分。

　　最终，这种香港和内地编剧搭档创作的方式在《少年的你》中也被沿用了。

　　厉害的监制很会判断市场，但不完全依靠市场，还会有着自己的想法，许月珍正好拥有这样敏锐的嗅觉。《七月与安生》是如此，《少年的你》亦是如此。《少年的你》最初是被监制许月珍看上的，然后她把这个项目，交给了导演曾国祥，最终搬上了银幕。

　　许月珍在接受《芭莎电影》采访时表示，最初被《少年的你》中关于“希望”和“伤痛”的故事蓝本所吸引，“里面有一股劲……你觉得这个世界上有两个人，好像大家都帮不了他们，但他们还揣着一点点希望，两个人碰到了，他们决定要一起往希望去奔。”

　　“这个世界有太多的孩子需要别人的帮助，我们做大人的真的在帮他们吗？”许月珍带着对世界的疑惑，于是就有了《少年的你》。

　　许月珍和曾国祥一直相处得很默契，其中最大的原因是，他们都特别喜欢研究人性，许月珍说自己曾在拍电影的途中想过去研究儿童心理学，如果有一天自己不拍电影了，就会去读儿童心理学。而曾国祥也同样是个有思想的人，喜欢在电影中注入当下自己对于社会的思考，于是两个人经常一拍即合，在创作中配合默契。

　　陈可辛的知己

　　相比监制这个头衔，许月珍更像是一个“艺术家”和“评论家”，由她监制的电影，她要和导演、摄影、剪辑们都进行精神沟通。剧组里面如果遇到很难对付的艺术家，许月珍一定要通过沟通让双方达到共识。

　　“最好的监制其实是要让导演知道，你明白他的，那个不是装明白，是你要真的知道他为什么要坚持某一个点，就算那个点是错的。然后告诉他，不是不让他保留，而是真正去讨论这个点的意义，是不是合适在这个地方。当两个人可以真正明白对方的话，就等于有了一种共患难的感觉了。”许月珍的这份理解，也是陈可辛一直欣赏的一点。

　　《如果爱》《投名状》《十月围城》《中国合伙人》《亲爱的》《七月与安生》《喜欢你》......观众知道这些电影背后都离不开监制许月珍，许月珍的确和陈可辛创造出不少辉煌成绩。但在这背后，许月珍和陈可辛也共同经历了从香港到内地拍电影的艰辛，见证资本市场的冷却和人情的冷暖。

　　在拍摄《双城故事》时，许月珍凌晨4点回公司打印剧本，公司里面悄无一人，许月珍看到陈可辛房间开着灯，他在里面摆弄分镜头。陈可辛的执着认真，给她留下深刻的印象，许月珍理解陈可辛的孤独感。第二天，许月珍给陈可辛带了份早餐。

　　许月珍和陈可辛监制的最困难的一部戏是《十月围城》。《十月围城》是个多难多灾的项目，导演陈德森很早就开始筹备了，历经了两度搁置——1999年，景都搭好了，但一个投资方出了状况，停了下来；2003年，遇上非典，重新换了投资方，但一年后，投资方自杀了。许月珍和陈可辛当时来内地拍戏，对于各种状况并不适应，也出现了问题。影视基地找来的建筑团队不合格，置景砸死过人，重新置景费严重超支，拍摄基地的老板雇人封了置景地，当时，许月珍疲于去解决各种问题，每天一睁开眼睛就要去警察局报道，请求政府渠道的支援，可让她没有想到的是，当时地头势力太猛，道理根本讲不通。

　　那段时间，许月珍感到极其的压抑，陈可辛跟她说：“还是我们太天真了，我们会觉得所有的东西都可以通过正规的途径来解决。”

　　后来，许月珍在接受采访时说道：“我觉得我跟陈导有一个很类似的东西，我们很多时候遇到事情，会先想自己错了什么，那个东西是让能你人生比较开心的，你不要一直埋怨人家，就是他讲了我听进去。是啊，我太天真了，但是从这种天真里面，我也会找到我自己的路。”

　　陈可辛和许月珍的信任，是建立在共患难的基础之上。所以，在对待项目上，陈可辛与许月珍的沟通和表达更加直白，许月珍在接受界面娱乐采访时说道：“我们是很多年的朋友，所以有时候说话就会很直接，遇到观点不合的时候会直接说出来，有时候就会争吵。但我们俩个有一点好，都是对事不对人，吵过了就没事了。都是为了项目，把对方更好的东西逼出来吧。”

　　“从不在作品上留遗憾”是许月珍对所有参与作品的坚持。对于整个影视行业来讲，她就像一个传承者，陪伴着知名导演一路成长，成为他们事业上坚不可摧的伙伴。她更是一位引路人，帮助中国新一批有才华的导演绽放光芒，“监制”这个职位在许月珍身上有着沉甸甸的份量。

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