孙宏涛: 浅谈中国彩墨画的发展与衍变

本网讯（汪帼萍）孙宏涛（雍城子），70年代末生于陕西凤翔；师承贾又福、张小琴诸先生，深受长安画派的艺术熏陶和李可染先生艺术思想的影响。

1996年—2006年hkb先后毕业于西安美术学院附中、西安美术学院中国画系、中国艺术研究院贾又福山水画工作室；作品多以中国西部山川地貌特征为创作源泉，关注当下生命态势及自然环境，长期从事中国彩墨画研究探索，表达当代艺术多元交汇下的新语境。

2007年至今就职于西安中国画院为专职画家（国家二级美术师），并任西安中国画院业务办公室主任、陕西省美术家协会理事、中央美术学院贾又福山水画研究中心指导老师（艺委会委员）、中国摄影师协会会员、陕西省中国画学会理事等职。

荣获陕西重大历史题材创作签约画家、西安文脉题材创作签约画家、西安市百名骨干艺术家、西安市优秀签约中青年画家等称号。《启示》、《祥光普照》等作品入选参加包括中国美协“第十一届全国美展”等多项国家级展览；并参与国家艺术基金、陕西重大历史题材、西安文脉重大题材等多项创作工程项目。

- 浅谈中国彩墨画的发展与衍变（节选）-

文 ·孙宏涛

彩墨，顾名思义就是“彩”与“墨”。“彩”，形声字，从彡(shān)，从采，采亦声。“采”为“动手收集”之义，引申义为“物品之集合”。“彡”为“三”的变形，意为“多”。“采”与“彡”组合在一起即表示“物品种类繁多”，引申为花色繁多，各式各样。汉代许慎《说文解字》[1]亦载：“彩，文章也。从彡，采声”。

此处“文章”即现代汉语词汇“纹章”之意，也就是“花色”的意思，而非通常所谓“书面文章”之意。“墨”，会意兼形声。从土，从黑，黑亦声。本义为书画所用的黑色颜料。《说文解字》“墨，书墨也。”《庄子·田子方》亦有：“舐笔和墨”。

彩墨画，即在绘画中将“彩”与“墨”两种主要材料元素综合运用作为语言手段的绘画形态。在中国数千年的传统绘画发展中“彩”与“墨”逐渐分属于两大表现系统，“彩”与“墨”不仅是材料元素的分野，更是代表绘画的两大视相表达系统，在纸质卷轴绘画出现以后，特别是唐宋以后的文人绘画以水墨为主要表达手段形成主流之后，水墨画已然成为画史主流形态。

在中国传统绘画中，早在新石器时代的彩陶上，各种纹样就体现出早期彩墨画的神采，包括后来大量的石刻、木刻、造像等，无不综合运用色与墨。西汉时期，部分绘画脱离开器物，以丝织品为载体，出现了马王堆帛画，这可视为早期彩墨画的新形态，真正使彩墨画得到长足发展的是关于宗教题材的壁画，如敦煌壁画、克孜尔壁画、麦积山石窟壁画以及山西的永乐宫壁画，再后来民族民间的绘画也大大推进了彩墨的发展，如青海西藏地区的唐卡、各地的民间年画等等。彩墨画以“水墨”为基底，敷色、点彩，通过各种色彩的调和，使画面与纯水墨画相较，在色彩上更为丰富、鲜亮，更具有表现力。

潘天寿在《听天阁画谈随笔》[2]中说：“吾国绘画亦先有刀画，后有笔画，其发展之情况，大体与文字相同。”这就从源头上肯定了中国画之久远，即大体与文字同时产生。总结中国画的发展历程，其基本可以分为以下四个时期：（1）实用时期，即早期文字出现以前，以朴素实用的绘画进行相互交流的时期；（2）礼教时期。汉代以前的石刻画像等，教化人们尊崇礼仪；（3）宗教时期。两晋南北朝至隋唐五代时期；（4）文学化时期。也就是文人画，水墨画出现以后。

也就是说，从整个中国绘画发展史来看，“彩”与“墨”是既交融后来又逐步发展为具有相对独立性的两个系统，早期绘画敷彩与水墨是不分的，到了第四个时期文人画时期，水墨画独立出来后，彩墨画则成为相对独立的另外一支，特别是董其昌的绘画“南北宗论”提出并风靡之后，直至晚清，水墨画一直在绘画史上占据主流地位。

今天我们继承的绘画体系，其实就是一个讲求笔墨的水墨画体系。即以笔法为主导，充分发挥墨法功能，即使设色也是以墨为主，只是为了补笔墨之不足，而要求色不碍墨，强调墨的主导地位。这种种因素导致人们在很长时间内甚至以为中国画不擅长用色。然而“彩墨画”这个概念的独立出现，却是为了单纯的区别于“西洋画”中的油画和水彩画等，以此彰显民族绘画的民族性和文化独立性。

时至今日，无论重彩画还是水墨画，或者水墨重彩兼而有之，它们都统一在“国画”这一大的范畴之内，而专门把“彩墨画”作为一个画种似乎并未被更多提及。当代的彩墨画也在新时期各种美术思潮的干预和影响下，也获得了一个相对自由、开放的多元空间，在不断接受新、吸纳新兴的实验艺术的方法观念的同时，又运用综合材料，甚至采取各种制作手段，借助西方构成图式和还原视觉变异技术等创作手法，在创作领域出现了一系列新的成果，也取得了突破性进展。

在目前，“彩墨画”的可探索空间还很大，特别是当代性研究与探索也更是当务之急。

孙宏涛·作品欣赏

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