写文章前先放上两张影视圈的图
传统相声听多了，看人都不一样，比如徐克电影《龙门飞甲》里有一个哈刚童嘎面貌甚为狰狞，但在相声爱好者眼里他长得反而很亲切，因为他像一位相声老艺人。
每次看到冯小刚时，笔者也有种亲切感，因为他在某些地方和那位相声艺人也有相通之处。
说到这里，相信很多人都能猜出来这位相声艺人是谁了，他就是被称为捧哏巨匠的朱相臣。
一、跳门的师徒
朱相臣生于天津长于天津学于天津，但却在关外才开启了自己的相声之路。他和李润杰一起在东北卖艺说相声，卖艺需要门户，在古道热肠的张庆森帮助下，朱相臣由张庆森代拉师弟成为何寿亭的徒弟，这样他也就成了宝字辈相声艺人。对于1908年出生的朱相臣来说，这个辈分偏低了，但那也没办法。
等到了天津和郭荣启搭档之后，由郭荣启这位小9岁的师叔牵线，朱相臣改拜了寿字辈门长张寿臣为师，当天见证人规格很高，分别是白派京韵大鼓宗师白云鹏和荣派单弦宗师荣剑尘。朱相臣这也算在曲艺界登堂入室成为名门弟子。对于他的跳门，相声界倒普遍没有什么不好的议论，一方面是现实所迫，毕竟天津没几个人知道何寿亭。另一方面也是朱相臣为人厚道，所以同行里也没人说三道四。
无独有偶，朱相臣后来也收了一个徒弟师胜杰，两人不仅有师徒之名也有师徒之实。不过在朱相臣去世十来年之后师胜杰也跳门了，他成为侯宝林的关门弟子。对于师胜杰这次跳门，侯宝林提前做了大量工作，好在不论是侯宝林还是师胜杰父子在相声界口碑甚好，因此这次跳门也没有引起什么非议，马三立还专门从天津赶到青岛当面道贺。最关键是师胜杰在跳门之后从来都是提到自己有两位师父，对于朱相臣从未遗忘和不敬。
从朱相臣和师胜杰师徒俩的双跳门可以看出，虽然跳门在相声界是忌讳的事情，但只要为人厚道会做人，相声界同行也都不会有非议产生。
二、大家都抢的捧哏
朱相臣一生中主要的相声生涯有两位长期搭档，一位是郭荣启，另一位是苏文茂。
和郭荣启的搭档是郭荣启亲自上门选的，当时郭荣启没有合适的捧哏，他亲自到连兴茶社选中了朱相臣，还帮忙牵线让他改拜了张寿臣。
应该说朱相臣之所以能成为捧哏巨匠郭荣启是起到了点化的作用，据说刚开始搭档时两人也是不协调，朱相臣虽然年长但在相声界出身寒微，对于已经成名并且出身世家的郭荣启他有些拘谨放不开，好在郭荣启认准了朱相臣，再加上朱相臣确实有捧哏天赋，两人很快走上了正途，在天津他们迅速蹿红。四十年代天津报纸曾经评选过相声座次，郭荣启始终没下过前三名，这中间必定有朱相臣的功劳。
现在回头听郭荣启和朱相臣的一些相声录音，可以感觉到朱相臣对郭荣启的节奏掌握配合的非常好，一句挡包袱的话都没有，但该翻包袱的时候一定不会让人失望，两人气场也比较搭，总之一段相声听下来很顺畅。
郭荣启相声水平高，无奈身体不好，他要是身体始终保持健康也绝不是现在的名气可言。在郭荣启养病期间，朱相臣落了单。赶巧全常保支援大西北走了，苏文茂也落单了。就这样苏文茂和朱相臣走到了一起，成就了另一番佳话。
朱相臣比苏文茂大二十来岁，辈分上也是师叔，还是本门正牌师叔，两人之前在连兴茶社也有过合作，因此这次正式搭档之后朱相臣就比较放得开，他和苏文茂逐渐形成了类似子母哏形式的合作模式。两人一起搭档的段子如《批三国》《论捧逗》都是一时无两的教科书相声。可以说朱相臣捧哏巨匠的名声有很多是这个阶段叫开的。
1962年朱相臣参加《笑的晚会》，现场他还被主持人谢添砸了一挂，最后还留下了这张很有名的照片，照片里的朱相臣果然如谢添砸挂所言：长得困难。
郭荣启和苏文茂，寿字辈和文字辈两位搭档，应该说朱相臣和他们俩的合作是各有千秋，要让笔者说和谁更搭的话，那笔者肯定选苏文茂。起码长相上两人算互补，一个凸，一个凹。
朱相臣和苏文茂在徒弟上也有合作，他俩的徒弟武福星和蔡培生在八十年代曾是一对火档。王佩元和赵伟洲在学徒时期也都接受过朱相臣的传授。
三、捧哏巨匠，冷面滑稽
朱相臣的相声水平要说起来也没被长相耽误，他虽然面貌清奇，但他另辟蹊径让自己形成了冷面滑稽的艺术风格。说相声时不苟言笑，一本正经，平淡无奇之中蕴藏着严丝合缝的捧哏艺术，冷不丁还能砸逗哏一下。
足球场上好裁判是什么样儿的？那就是不该他出现的时候保持隐形，该他出现时必定一击命中准确无误。相声界的好捧哏同样如此，在这方面做得比较好的人可称之为捧哏大家，做得特别好的可誉为捧哏巨匠。朱相臣无愧于捧哏巨匠之名。
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