历史上有很多著名的诗句，本是一组诗，但是为人所熟知的往往只是其中一首。有的是组诗前后之间没有什么关联，例如苏轼的《惠崇春江晚景二首》，人们所熟知的是这组诗的第一首，
“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”
而不知第二首：
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
那是因为这两首是苏轼为朋友惠崇两幅不同的画所题的诗，所以彼此之间并没有什么联系。自然就可以看作两首独立的诗歌了，只知其一，不知其二也是可以的。当然我们今天并不是讲这两首诗，关于这两首诗，之前的文章已经解读过了，感兴趣的朋友可以点击下面链接进行阅读：
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今天我们要说的是苏轼的另外一组诗，彼此之间是有相互关联的，但很多人只知其二，不知其一。故而对其中一些诗句的理解发生了偏差和分歧。
这组诗就是大文学家苏轼在北宋宋神宗熙宁六年（1073年），任杭州通判期间写下的《饮湖上初晴后雨二首》，两首诗都是描绘杭州西湖美景的，第二首就连小学生都会背诵。
《饮湖上初晴后雨二首·其二》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
这首诗之所以流传千古，在于后两句，“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”陈衍在《宋诗精华录》中评价说这两句“成为西湖定评”，就是说苏轼这两句就是西湖的金字招牌了。不少诗词评论大家都认为这两句是“前无古人，后无来者”的神来之笔。
事实证明确实如此。从字面看，西湖与西子同有一个“西”字，诗人的着眼点所在乃是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。真是妙不可言。
但是关于这个比喻的解读，却发生了分歧，一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所据。还有一类人说无所谓何者浓妆，何者淡妆。
其实这个答案就藏在第一首诗里面。我们说了这是一组诗，彼此是有关联的，而关联是什么？我们且来读诗。
《饮湖上初晴后雨二首·其一》
朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。
此意自佳君不会，一杯当属水仙王。
第一首很多选本不再收录，故而鲜为人知。虽然这首诗不像第二首那样瑰丽新奇，但却是理解第二首的重要线索，同时也是不错的写景诗篇。
第三句“此意自佳君不会”中的此意是什么？诗人在第一首没有说，但是读完第二首，瞬间豁然开朗，这里的此意不正是第二首描绘的诗情吗。所以第二首实际上是对第一首的补充和注释。而且第四句“一杯当属水仙王”说的是如要感受人间天堂的神奇美丽，还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。表面诗人是在饮酒的，这也就对应来标题里的“饮”字，这些都是第二首所体现不出的。
另外回到上面的争议，究竟是诗人是以晴天的西湖比淡妆的西子？还是浓妆的西子？这个答案就在第一首的第一句“朝曦迎客艳重冈”。一个“艳”字把西湖晨曦的绚丽多姿形容得美不胜收。更重要的是这一个“艳”字正好对应第二首的“浓抹”，我们常常说“浓妆艳抹”。由此观之，诗人说的“浓抹的西子”应是“晴天的西湖”，但不是“水光潋滟晴方好”，而是“朝曦迎客艳重冈”，是指西湖绚丽多姿的晨曦。
怎么样，十二这样的解读你是否认可呢？《饮湖上初晴后雨二首·其一》有没有带给你一些新的认识和思考？欢迎你和十二讨论。
（图片来源于网络，感谢图片作者对本文的大力支持）
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