今日解析 | 清朝各代粉彩各有什么特征

康熙粉彩、雍正粉彩、乾隆粉彩、嘉庆粉彩、道光粉彩、 咸丰粉彩、光绪粉彩、宣统粉彩都有什么时代特征？

康熙五十二年官窑匠师在珐琅彩的启发和影响下.引进了铜胎珐琅不透明的白色彩料.在工艺 上又借鉴了珐琅彩多色阶的配制技法.创造出了 "粉彩"这一釉 上彩新品种。粉彩初创于景德镇御窑厂，盛行于清宫内廷.广泛 流行于民间。因粉彩为康熙晚期初创，工艺尚未定型，故流传下 来的官窑粉彩极其稀少，还带有五彩与珐琅彩的某些工艺特征. 如色调粉润.线条纤细等。因处于初创时期，粉彩瓷均胎体厚 重.器底无釉。康熙粉彩官窑大器.绘画内容比较简单.常以洞 石.蝴蝶，花鸟等题材为主.空间留白较多，于疏朗中见典雅. 给人留下无尽的回味。民窑常见的粉彩器物中常见的一些画面潦 草的云龙纹香炉、海灯、花口碗之类制作粗率砂底无釉。

雍正时期（1 723-1735)处于清王朝康熙 雍正、乾隆三朝的鼎盛时期。雍正皇帝是—位促进清前期社会发展的政治家，他的政绩使陶瓷制造业在江西景德镇的御窑厂有了长足的发展。这一时期，粉彩成为景德镇彩瓷的主流.无论在是造型、胎釉还是彩绘图案方面.都达到了前所未 有的地步.其质量之高.历朝都望尘莫及。在同期珐琅彩的影响 下，雍正粉彩呈现出精致、洁净、细腻的特点。这时彩料的提炼 相当纯净，施彩和洗染的技法精确熟练，其中施彩细致.绘画生 动的多为写实之作。费工费时的层层涂染是其后任何朝代都无法 企及的。雍正粉彩的发展为乾隆朝粉彩的盛行以及粉彩至今依l 然是彩瓷生产的主流打下了坚实的基础。

乾隆时期（1 736~ 1 795)为清代瓷器制作的鼎盛期。从乾隆朝开始，粉彩在彩瓷领域中几乎完全取代了五 彩的地位.这时粉彩瓷的质量虽不如雍正时期那样的秀丽 淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛。形制上丰富多样，特别是用于 陈设的各式大型器.如转颈瓶、转心瓶、天球瓶、扁瓶.多角瓶 等甚为流行。这些工艺繁复、色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷制 品中的杰出代表。同时.装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧 制成为互能，利用粉彩粉润柔和的质感、层次分明的色泽，石. 木及各^动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。

嘉庆—朝计25年，这时景德镇御窑厂已无专司其事的督陶官，改由地方官员兼管.因此嘉庆朝初制瓷工艺完全继承乾隆朝风格.原料配制、制坯、画彩等均循旧制。这时彩瓷以粉彩为主，陈设器、文房用具、曰用器皿以及五供和法器等都属常见。早期的粉彩还保留了乾隆朝的特点，既有"百花不露地"的，也有彩地轧道开光的，但总体上，无论是造型还是胎釉、工艺都不如乾隆时灵秀和精细。嘉庆一朝成为清王朝的转折点无论是政治经济还是它们所折射出的瓷器制作水平的衰退由此而始.清王朝曾经拥有的辉煌再也没出现过。

道光（1821 ~ 1850)—朝近30年.瓷器生产大 不如乾隆、嘉庆之时.除了专为道光帝烧的署有"慎德堂"款识的器物还保持着乾隆、嘉庆朝的工艺水平 之外.其他一般的品种质量都不如前朝。这种退化现象.历鸦片 战争中国沦为半殖民地后尤为明显：器型缺乏创新品种单一： 胎体粗松，釉面不平：纹饰呆板多以风景或无双谱"入画。 因此虽粉彩传世品较多.但质量已较康、雍.乾甚远。

咸丰（1851~1861) —朝共11年，这一时期因太平天国起义和八国联军的入侵，无论是官窑还是民窑都少有瓷器传世。粉彩瓷更加少见.乾隆、嘉庆时期常用的“百 花不露地〃的粉彩工艺很少见到，轧道工艺在咸丰朝几乎绝迹。 为数不多的官密制品中精品也不多，民窑制品更是粗糙。粉彩瓷 多以白地绘画，比较常见的是大瓶。

光绪(1875~1908)一朝共34年,这一时期由于慈禧发动“辛酉政变”后,清政府借助了外国军事力量镇压了太平天国,社会局面相对安定,进入所谓“同光中兴”的历史时期,瓷器生产量相对较多,在晚清中数量与质量上均占首位。光绪元年(1875)始,御窑厂陆续为宫廷和东西两陵烧制了数量多、质量高的御用瓷和祭器。此时色泽多较浅淡,不够鲜亮,但各种色地粉彩器制作工细,尚具有同治水平。官、民窑器物很多,以署“大雅斋”款的粉彩器为最精以粉彩红龙为饰,署“吉祥如意”款的西餐具为此时创造的新品种:盛行的大器有赏瓶、天球瓶、龙凤尊及棒槌瓶等。光绪晚期粉彩瓷多数含粉质较少。

清末宣统一朝仅三年(1908~1911),然而这期间景德镇御窑厂仍在为宫廷和东西两陵烧造御瓷和祭器。从传世器来看,官窑制品数量不多。宣统朝由于处于新旧交替的时代,景德镇瓷业生产已从手工业作坊逐步发展到较大规模的半机械化的生产,所以这一时期的瓷器已具有现代瓷的特征.如釉面玻化程度高.器物光亮,此间大量使用印花代替手工彩绘。宣统民窑粉彩中有许多不署款识的器物,因宣统一朝为期太短民窑粉彩器特征与光绪或民国时无太大的区别,因此在鉴定这类无款瓷时,人们易把它们归入光绪或民国器中。

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