5月15日，第72届戛纳国际电影节如期开幕，最引人注目的自然是争奇斗艳的红毯秀了。
当其他女星们一窝蜂地在红毯上摆拍时，一袭白裙的巩俐却享受了“清场”的待遇，整条红毯只有她一个人，犹如女神翩翩降临，优雅地展示中国独特的古典美。
但这已经不是巩俐第一次享受戛纳红毯的“清场”待遇了。
2016年，巩俐获得了华人电影在开幕式红毯的最高礼遇：当她登上红毯时，前面已经没有一个人，后面也没有任何明星跟着出场！近30米的红毯上，从出场到走上台阶，唯有巩俐美丽而高傲的身影，所有的镜头只为她而闪，就连戛纳官方镜头也在她身上停留了足足2分钟！
全世界都在为她的美而惊叹，不论男人还是女人，都被她的气场所征服！
这，就是巩“皇”！
但巩俐能获得这样的殊荣，仅仅只是因为她美丽的外表和强大的气场吗？
巩俐称“皇”已经二十年了。
在上世纪90年代，不少西方人说起中国，就知道三样东西：万里长城、天安门、巩俐。
巩俐是世界上唯一一个拿了欧洲三大电影节金奖的女演员，也是世界上第二个囊括欧洲三大电影节金奖的人。
她的辉煌战绩，迄今为止没有任何一位女星能够相提并论，真正是拿奖拿到手软。
除了台湾的金马奖，因为怀疑其公正性，直接炮轰这是“一个不公正的电影节”，并且“不再参加金马”。
四年后，巩俐因为好友李安的极力邀请，担任金马奖的颁奖嘉宾，结果现场竟然出现某导演发表有“台独”倾向的不当言论。
巩俐霸气侧漏地拒绝颁奖！不管现场多么尴尬！
事后巩俐说：“有我巩俐在这里，公正就在这里。”这就是身为中国艺人的刚，这种魅力，不是靠美貌能够获得的。
“巩皇”不是一天成“皇”的，但她是注定要成“皇”的。
30年过去了，却再难选出代表中国女星共同体的这样一个面貌。
我们熟悉的巩俐是霸气的，她是无数导演的灵感缪斯，是第五代电影的符号，是旧社会苦女人的集体象征，也是摩登女性的励志化身。
她如此丰富，像烈火熊熊燃烧，点亮自己，也辉映了时代。
一个女人能“盛开”多少年？
巩皇红了30年，现在仍然万人空巷；如果你不去算，永远猜不到出生于1965年的巩俐，现在已经54岁了！
在戛纳电影节，巩俐出场的时候，看到外国媒体如痴如醉的样儿，几乎所有粉丝都无比自豪：“真的是太为我们国人长脸了！巩皇这气场无敌了！这样子好像在说‘老娘还能再战十年！’”
但女皇也不是一步登基的：
01
／扑火的求学／
有人评价巩俐“风华绝代”，有人形容她为“北国胭脂”，事实上，巩俐的美是需要参考对象的，她不是第一眼最出众的，但优秀的头肩比，耐看的五官，让她能够通过镜头严苛的考验。
如果女人都能找出最能代表自我的花儿，那巩俐一定是太阳菊，橘红，茂盛，原始奔放。
她是五个兄弟姊妹里最小的一个，家里人从不娇惯她，大家平起平坐。父母说：你靠不了我们。
于是1983年，她孤身一人去北京上海参加考试，不幸连考两次艺术院校都失利。但她心宽，一边工作，一边复习文化课。第三次艺考前，她找到了她的表演启蒙尹老师，她什么也不怕，觉得没有困难哪来成长。
推开门，她大方的自我介绍：“我叫巩俐，是施团长让我来的。”
“你挺像山口百惠。”裹着军大衣的老师瞥了她一眼。
“大家都这么说。”她并不掩饰。
“我是说那颗牙挺像。”尹老师毫不客气的打击她。
她还是乐呵呵地坐下，滔滔不绝讲起几次考试被淘汰的经历。没有半句牢骚，像在复述别人的故事。
“你失败了那么多次，还有信心？”
“有啊，要不然我托那么多关系找您干啥？”
就如同《霸王别姬》小豆子蜕变的过程，她得自个儿成就自己。尹老师训练的第一课，为了改掉她不良坐姿和抖腿的习惯，“啪”的就是一鞭子，她没有喊痛；被嫌弃普通话说不好，她就跟着收音机里的播音员反复念；吃饭、跳舞的生活场景，也会被作为命题小品要求即兴表演。
就这样，半年后，她再次迈上北上的火车。梁伯龙（中央戏剧学院老师）说：“最开始上场并不怎么起眼，等她唱了一首歌，朗诵了一首诗，尤其是表演了一则小品后，在场的老师们都被震住了。没想到她的感受力和想象力那么强。”
但是文化分成绩下来，还是差11分，大家都为她惋惜。招生组为她郑重其事地写了一份报告，呈交上级主管部门要求对巩俐予以特别批准。
这样，她才顺利上了学。
如果没有这三番五次的挣扎、碰壁，哪有日出江花红胜火之日。
02
／扑火的演戏／
在备受屈辱和损害的环境下，她最大限度的将这些角色点亮。如荒原野火，以燎原之势，掀开红帘，抿住红唇，高昂胸脯，撩动着我们的欲望和情绪。在漆黑的电影院，我们只得缴械投降，接受她的扫射。
被张艺谋选中出演《红高粱》后，她就真的“妹妹大胆往前走去”。
剧中，三个月每天学习挑水、酿酒，左边肩膀磨破就换右边。她不让自己在镜头前留下遗憾，务必追求真实效果。
拍《古今大战秦俑情》的时候，要光腿赤脚在溪水中洗脚，当时气温零下20度，很多人说象征性的替代一下，巩俐不答应。结果寒气入侵，半夜就发起高烧。
拍《秋菊打官司》为了贴近村妇的角色，她和刘佩琦（男主）就在村子里伪装真夫妻，素面朝天，把头发弄的粗糙，学会了陕西方言，把村民都唬过去了，以为她真是身怀六甲，还嘱咐刘多照顾“妻子”。
有场戏要在山坡上追车，那天是正月十六，漫天飞雪中，跑一次就是1000米，如此反复，拍完她晕倒在地上，张艺谋心疼的用大衣裹住她，抱回村里去。
拍《霸王别姬》，她为此翻阅了大量文革资料，拜访名妓。虽然恐高，但为了剧情需求，她喝两碗酒壮胆，从四楼一跃而下，成全了狡黠又勇敢的妓女菊仙从良的决心。
拍《周渔的火车》，导演孙周说：“她好像既没有国人的天分，也没有过人的体力。每天10多个小时泡在现场，累得疲惫不堪，低眉顺眼，裹衣卷缩。镜头一打过去，又是光彩照人。”
拍《艺伎回忆录》，为了了解日本文化，花了两个月去日本体验生活。为了剧里一个镜头，她勤恳的练习了五个月的扇子舞。
章子怡在《演员的诞生》里回忆跟巩俐有一场对手戏，要被扇耳光。两人商议真打吧，不然翻来覆去不过，还显假。
巩俐说：“你这么嫩的脸蛋儿我怎么忍心下手。”
这部年龄决定输赢的电影，剧情乏善可陈，人们只期待看到两代巨星如何争风吃醋。
剧本对她很残忍，不仅要让她当“坏人”，还要被指“人老珠黄”。一巴掌下去，两人抱头痛哭，人在异国他乡，不能给人看了笑话，要豁得出去。
《归来》开拍前，她去北京太阳宫老年公寓探访了一个月，又看望了同样患失忆症黄蜀芹导演，家里到处都贴的是纸条，营造年迈感。拍完她说：我有点累着了。不是劳累，是累心。
去好莱坞，是另一种拍摄模式，导演不给他解释人物的动机，她就坐在办公室等，她一定要弄清来龙去脉，琢磨透了才演。如果无法说服她，就改剧本。
别人嘲笑她的发音，她就疯狂的学习英文，直到不论是伦敦腔还是美式音都自如切换才罢休。她曾为Louis Vuitton SoundWalk城市漫步系列出过一辑配音，大家都一致惊呼：巩皇的英文竟然那么好听，那么酥！
她工作是抱着玩命的姿态，像战斗一样热血，烽火、狼烟、马蹄疾，不拼杀到最后一刻誓不罢休。
从这些耳熟能详的电影中，我们看到巩俐一次一次的蜕变，也伴随着一代又一代的粉丝，由黑发到两鬓银霜。
但我们心中的巩俐，银幕前的巩皇，却不曾老去。
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