A大调第四交响曲“意大利”，Op.90，作于1831-1833年，1833年5月13日由伦敦爱乐协会首演，门德尔松亲自指挥。这部作品是年轻的门德尔松在意大利期间创作的，此曲灵感来自对意大利的印象，其中采用了一些意大利民间素材，所以门德尔松自己称它为“意大利交响曲”。
门德尔松是浪漫乐派的代表人之一，他的作品在保持了古典主义的严谨逻辑性的同时，又有浪漫主义的幻想性格。风格以精美、幽雅、华丽而著称，被誉为浪漫派作曲家中的抒情风景画大师。在很长一段时间里被认为是继贝多芬之后欧洲最伟大的音乐家，对德国、捷克以及斯堪的那维亚的民族音乐发展产生了重要影响。门德尔松还是最早宣传巴赫的人，20岁时指挥演奏了巴赫的《马太受难乐》，揭示了巴赫的伟大音乐价值，成为人们称道的一个历史功绩。
《A大调第四交响曲·意大利》
——赏析——
第一乐章：活泼的快板，A大调，奏鸣曲式。第一主题有明亮的舞蹈节奏，开头木管的表达就像意大利明媚的阳光，而小提琴像在召唤人们去探险。随着乐章的展开，人们仿佛置身于意大利那片美丽的国土。这个乐章，门德尔松充满信心，他说他自己“觉得象个青年王子”。这一乐章开头喷薄而出的音乐之流所表达的惊奇和狂喜，是一个初抵意大利的年青人内心所感的真实写照。像泉水般汨汨奔涌的伴奏音型以及溪流般湍急向前的第一主题令人想到意大利灿烂的晴空、美不胜收的自然人文景观以及充满活力的人民。这个由弦乐以饱满的音色演奏的主题光彩四射，它的不可遏制的热情和动力遍布于整个乐章。第二主题是由单簧管和大管演奏的，以E大调表现。由单簧管发展部先以赋格形态处理新的旋律，第二主题依然承续着第一主题的活力，仿佛人们为兴奋的心情所驱使，急切地徜徉于意大利的广阔原野。展开部对两个主题均进行了美妙的发展，并引进了一个形象鲜明的新主题，为音乐的进行注入新的活力。在乐章的尾声中，第一主题的片断发展为雄伟嘹亮的全奏，造成激动人心的高潮。
第二乐章.流畅的行板，d小调，短小的序奏表现优美宁静的少女的祈祷，主部双簧管演奏的主旋律亦极优美。之后有一个副旋律，主旋律、副旋律与序奏旋律交织。有人称此乐章为《朝圣者进行曲》，其旋律来自罗马宗教仪式，据说是门德尔松在拿波里街上看到宗教行列后产生的乐思。这个乐章的音乐的色彩骤然黯淡，情绪变得忧郁，我们仿佛从灿烂的晴空下走入肃穆的教堂。据门德尔松的朋友莫舍列斯认为，这个乐章的第一主题来源于一首古老的捷克朝圣歌曲，作曲家以它来表现他在罗马圣彼得大教堂经历过的一次规模盛大的宗教仪式，他目睹了红衣主教和唱诗班的行列庄严行进的整个过程。
第三乐章.优雅的中板。A大调，三段体，类似于小步舞曲与谐谑曲之综合。主旋律朴素而活泼，近似德国民间舞曲。乐章的中部出现了对比性的内容，铜管乐器和定音鼓的加入仿佛在表现某处废墟将人们的思绪带回遥远的往昔。中段极为优美，浸透了华丽和优雅。这个优雅的乐章更接近于18世纪的小步舞曲。
第四乐章.急板，C大调，有标题为“萨塔列罗舞曲”。萨塔列罗是罗马一带的民间舞曲，这种3/4拍或6/8拍的舞蹈有着快速的跳跃舞步和激烈的手臂动作。由男女张开手臂共舞，其中有后退、旋转，舞蹈热烈而豪放。这个乐章第一主题以萨塔列罗舞曲为中心，后接第二、第三主题的发展。第三主题为意大利塔兰泰拉舞曲，两种舞曲节奏交织而推向高潮。为我们展现出一幅生动的意大利民俗画面:狂欢的人群、无尽的活力、绚丽的色彩……据说此乐章来自对罗马狂欢节的感受。表达的是罗马狂欢节的喧闹场面。这个乐章的结尾，寻欢作乐的人们似乎四散逝去，但眼看要远去时却又高潮迭起，效
果非常强烈。
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