作者：乐宜品
明洪武瓷器的砂底，露胎出均可见星点状或大片火石红斑，这种火石红斑，自元代开始出现，在明洪武瓷器表现突出，釉面多为青白色，色泽清雅，柔和悦目，绘龙纹，不如元代凶猛，多为五爪龙。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹形较大，为大花，大叶，到洪武时这明显缩小。瓷器底足中心乳钉状突起，是元代器足遗传。明代洪武瓷器纹饰，太多简练娴熟，豪放生动，官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。
洪武釉里红的胎骨有粗松和致密两类。粗松的一种手感稍轻，瓷化程度差。致密的一种断面细腻、紧密，白中略灰。据理化测试，釉层CaO的含量比青花瓷高，含钾量较低，属钙碱质，高温烧成时粘度变化不会太大，较少流釉。釉面具明代青花器的特点，釉质肥厚、滋润，釉色发青白。釉层有两种：一种肥厚莹亮如堆脂，乳白色，有冰裂状或长条状开片；另一种肥润致密，釉表有极细微橘皮纹，白中含青或青灰。普遍见缩釉点或缩釉线，露胎处见窑红。玉壶春瓶、执壶及口径20厘米左右的大碗底部施釉，但是底部釉的光泽感不强，与器身玻璃化程度较高的釉面色调不一样，为白浆釉，薄处微泛黄，厚处呈乳白或青色。器身往往有开片，尤其是一些器物，大概是因火力不足，有类似浆胎的现象。釉里红呈色红艳的大多釉色乳白，呈色灰暗的大多釉色趋灰。带足器物的足已经改变了元代斜削的特点成为平削，器底微微下塌。
洪武釉里红呈色多样
多数呈较淡或偏灰的色泽
有的器物有正红现象
有的呈暗黑色
1、艳红色——呈色纯正浓艳，线条外缘大多有晕散，有些甚至整个釉面都呈浅红色。呈色艳又无晕散的极少。检看这种洪武釉里红残瓷，莲瓣间不借用边线推断这种工艺在洪武早期使用。
2、赭红色——色厚重，剖面用高倍放大镜观察，釉里红处于白釉层中间，即胎上有一层白釉，其上是釉里红，釉里红上又有一层白釉。
3、灰红色——釉里红彩较薄。
4、灰黑色——呈色以灰黑为主，微见红意，称釉里灰或釉里黑。有些呈色黑灰的可见明显的铁褐斑，这是含较多铁质之故。
南京明故宫和凤阳皇陵的釉里红建筑构件有数种呈色，如赭红色（局部有绿苔点）、酱红色（有晕散）、赭褐色（有绿苔点和晕散）、黄褐色、黑褐色等，呈色极不稳定。
聊了这么多
让我们一起看看拍卖行
一个时期的价值吧
明洪武
青花缠枝菊纹折沿棱口盏托
成交价173万元
局部细节图
是否和上面讲的一样
白中含青或青灰
釉色发青白
有绿苔点和晕散
明洪武
青花缠枝菊纹执壶
成交价1423万元
此壶乃洪武朝梨形青花执壶之佳例
洪武二年（1369）
设置御器厂于景德镇
体现由朝廷对瓷器的发配、款式
风格及质量的监管
本品既富元瓷的豪放有力
又具明初之规谨精美
刚中见柔
见证元末明初瓷风的嬗变过渡
洪武一朝，因仰赖海外贸易进口之钴蓝料，受海禁影响，青花瓷较釉里红器罕见。然九十年代于景德镇发掘出土的大量洪武瓷，其中亦有青花作例。从大量出土青花残片可见，当时烧造属实验性质，且有试用国产钴料的可能，但其烧成制品不尽理想，才致废弃。
只有了解瓷器烧造工艺
我们才能更好的去认识
以便于我们今后的收藏之路
少吃些亏
少走些弯路
少交些学费
而不断的学习才是必经之路
欢迎关注分享
小编：乐宜品
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
