五部杜琪峰被低估电影 第二部为引进内地删改得面目全非

作为极具个人风格的香港导演，杜琪峰在近40年的电影生涯里，创造过无数经典。除却《枪火》《PTU》《黑社会》这些观众耳熟能详的名作，还有一些电影在杜琪峰的作品年表中显得较为低调，这其中既有热血豪迈的英雄片，也有探讨因果的惊悚片，还有高度风格化的励志片。

虽然由于某些原因，它们或是受到忽视，或是被人误读，但随着时间流逝，人们渐渐发现这些作品所散发出的经典魅力。本期《香港电影漫谈》就带您盘点五部被低估的杜琪峰电影。

1. 真心英雄

本片是银河映像早期风格的代表作，既有怀旧复古的氛围，又有杜琪峰标志性的暴力美学。只不过这种实验性质的电影并不受市场待见。影片票房的惨败，也导致了银河映像负债累累，面临没钱交房租，随时可能关门大吉的危险。但在杜琪峰的坚持下，一部低成本的香港枪战片却拍出了美国西部片的质感。

本片以大块的蓝、红色调为主，同时也有很多暖色，极富视觉冲击力，凄迷的画面迸发出主角间惺惺相惜的兄弟情谊。和本片一样被低估的还有黎明，如今我们提起黎明，联想到的往往都是《甜蜜蜜》，其实在《真心英雄》里，黎明也展示了不俗的演技。总的来说，《真心英雄》正如片中那瓶醇香的红酒，值得我们一再回味。

2.大只佬

本片由杜琪峰和韦家辉联合执导，刘德华饰演的了因原本是一名少林寺武僧，五年前因好友小翠惨遭杀害，在树下端坐七天七夜后看到因果，了因认为自己再也做不成和尚，于是他来到声色犬马的花花世界，偶遇了张柏芝饰演的女警李凤仪，他看到李凤仪的前世是个嗜杀成性的日本兵，由于罪孽深重，今生注定死于非命。在抓捕罪犯的过程中，了因三番四次解救李凤仪，但还是难逃“因果循环”的悲惨宿命。

《大只佬》将银河映像擅长的宿命论与佛家哲理相结合，摆脱了传统民间故事的观念，以现代人的思维重新审视与思考“因果业报”，对“万般带不走，唯有业随身”作出了全新的阐释，这既归功于韦家辉创作的剧本，也得益于杜琪峰奇峰突出的表现手法。2004年，《大只佬》在金像奖上斩获最佳电影，而刘德华则凭借此片第二次获得金像影帝。

为了考虑内地市场而遭到大量删改，是《大只佬》口碑不佳的原因之一。《神探》在内地上映时把刘青云口中的“见鬼”，变成了“看见人心里的坏东西”，而《大只佬》则被改得面目全非，删减了所有关于日军杀人的片段，所谓的《大块头与大智慧》也只是剪刀手一厢情愿的想法罢了。

3.大事件

本片刚开场，就是一段6分47秒的长镜头，为此，杜琪峰专门请来《指环王》的摄影师，但对方以“无法胜任”为由打了退堂鼓。于是，杜琪峰只好“自力更生”，他带领银河映像的原创班底，史无前例地租用了160尺长的拍摄轨道，设置了高达25尺的重型吊臂，最终完成了这段操作难度极高的长镜头。

片中，担任配角的林雪、任达华、邵美琪、张兆辉等人虽然都是杜琪峰电影里的熟面孔，但主角却是以往从未合作过的任贤齐、张家辉和陈慧琳。在杜琪峰的精心调教下，他们三人都塑造出了前所未有的银幕形象。两位劫匪则由内地演员尤勇、丁海峰担纲，前者在次年的《黑社会》中给人留下了极深的印象，在本片中他与任贤齐共同掌勺的那场戏，更是将两个悍匪刻画得有血有肉、真实可信。

警匪对峙的故事在港片中早已屡见不鲜，但杜琪峰选择正邪双方运用媒体大打心理战的情节，令观众颇有新鲜感。媒体和权力的关系，也是本片探讨的重点之一。在这个信息爆炸的年代，谁操控了媒体，谁就拥有权力。杜琪峰对这种现象的质疑和嘲讽，在片中得到了淋漓尽致的展现。

4.柔道龙虎榜

本片是杜琪峰个人极其钟爱的作品，但2004年暑假上映后备受观众和评论界冷待。在本片中，杜琪峰打破了常规的叙事模式，满是晦涩难懂的镜头语言，一定程度上对观众造成了理解障碍。古天乐饰演的司徒宝在得知自己快要失明的时候，选择放弃梦想，自暴自弃，终日沉迷于酒精之中。直到他遇见郭富城饰演的Tony和应采儿饰演的小梦，才改变了这一现状。他们一个冲劲十足，一个朝气蓬勃，让司徒宝重新拾起柔道的梦想。在本片中，古天乐、郭富城、应采儿都奉献出从影以来的最佳表演，足见杜琪峰点石成金的导演功力。

为了向黑泽明致敬，杜琪峰戏仿了《姿三四郎》里主人公在山间唱歌和为女主角穿鞋等场面，平添了一份幽默感和荒诞感。同时，杜琪峰也借本片向香港曾经的辉煌时代挥手作别。司徒宝指代的便是如今的香港人，虽然光明已在身后，前途一片黑暗，但仍不应放弃自己，就像司徒宝鼓起勇气说出的那句：我想同你打番场。

《柔道龙虎榜》整体都弥漫着一种感伤的气质，杜琪峰认为：快乐的浪漫永远不会比痛苦的浪漫重要。当你感觉自己被时代抛弃，人生变得短暂与艰难，还是要顽强地去面对它。就像片中的司徒宝一样，只有穿过黑暗的草丛才能抵达真正的光明。

5.放逐

本片被认为是《枪火》的续集或姊妹篇。其实不然，杜琪峰再次创造了一个相对独立而完整的黑帮江湖故事。和《枪火》的荃湾商场一战最为突出不同，《放·逐》的每一场戏都值得反复咀嚼和回味。无论是话痨般却又意味深长的文戏，还是慢镜头运用娴熟的枪战场面，杜琪峰都拍出了剑拔弩张、冷峻凌厉的氛围，主角们像极了古龙笔下的浪荡侠客。

《放·逐》是杜琪峰黑帮电影的一次浪漫化呈现。随着镜头的缓缓推移和节奏散漫又直指人心的音乐，杜琪峰将浪漫的诗意带入了《放·逐》的每一个镜头。本片也可视作杜琪峰向美国西部片的深情致敬。剪辑、配乐、摄影、灯光、布景的合作无间，形成了杜琪峰独有的、极为赏心悦目的节奏感。

如果说《枪火》讲的是一段意气风发的江湖往事，那么《放·逐》则是一出浪漫而忧伤的成人武侠童话。