- 小镇说 -
500多年前，玲珑瓷，诞生于一次失败的制作，却打开了中国瓷的另一扇窗，恰如柳暗而花明的人生机缘。
冉祥飞，用这古老工艺，打造剔透诗意的一壶一杯。愿以一束暖融微光，提醒你我：只要心中有光，便处处是桃源。
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在冉祥飞身上，人生每一次转向，不过是朝另一番风景探寻。
还记得几年前，他正全情投入在“一样一生”系列作品里。从装着故乡月亮的山雨碗，到沿用汉代漆器造型的「天长地久」对碗，再到幸福对杯……无不细腻而富有中国诗意。
▲ 冉祥飞
眼前他的最新作品——「若有光」系列 玲珑瓷器，却和过去大不同。
乍看极简现代，无一丝一毫赘饰。握在手里，你会发觉杯子似乎在微微发光。
从那白而微青的玲珑眼里，透出来的是胧月探窗时的恬静，是风过垂柳、叶片翻飞的柔光，是夜里寒星数点的灵动。
那更是冉祥飞的「若有光」想诉说的桃源，关于生命中不可熄灭的光。
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“若有光”，取自《桃花源记》“山有小口，仿佛若有光”。在陶潜之后，似乎每个中国人都有一个不言自明的桃源梦：逆流而上、寻光而去，便终能豁然开朗。
冉祥飞说，玲珑瓷从诞生到成名，本就是一次柳暗花明。
当初景德镇匠人烧制炉盖镂空的熏炉，高温之下釉料熔化、流动、将炉盖上孔洞填平。出窑后，对光一照，竟莹润透光，启发了明代工匠烧出晶莹剔透的玲珑瓷。
百年来，玲珑瓷作为景德镇四大名瓷之一，与青花、粉彩、颜色釉齐名。那份独有的、若隐若现的朦胧美，深深吸引了冉祥飞，“这是很中国的审美，非常高级。”
玲珑瓷的技术门槛高，「若有光」从设计到成品，花费1年之久。其滿工的玲珑图案，极大地挑战了现有工艺。
去年，“中日建交40周年景德镇新锐瓷器作品展”，「若有光」是景德镇唯一受邀的年轻原创玲珑品牌。
与一般的玲珑瓷作品不同，「若有光」的孔眼更精细严苛，同时兼顾实用性设计。
符合当下极简日用的需求，却不失中国审美意境，温润而有态度。我想，这是这些作品能获得业内外欣赏和喜爱的原因吧。
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扶风柳叶
/手种堂前垂柳，别来几度春风/
「扶风柳叶」玲珑水具的图案，取材于宋徽宗赵佶《柳鸦芦雁图》,柳条垂坠，嫩芽点点，风中飘逸。柳叶，有“留”寓意，象征所珍惜的情谊，留在心间，妥帖存放。
传统玲珑瓷常用米粒形孔洞，「若有光」则大胆尝试不规则柳叶形，难度更大，且因人手雕镂，每只皆有不同。
▲ 注：高凉水壶、矮凉水壶的盖子，均有多色可选。
拾光
/小轩今日开窗了，揉蓝染碧绿阶草/
「拾光」玲珑水具，延续传统钱币纹，却丝毫不俗气，又像园林窗棂。一圈圈满工雕刻，极考验制作者的手上功夫，稍有不慎，就得报废。
施上不多不少的釉水，烧成后孔洞内积聚的釉凝结如脂似冰。至今，成品率仅为30%。
以釉烧成半透明的亮孔。其中，填釉的手法，有讲究，过厚过薄都会影响成品美观度。
透过光晕，你可以看到杯中水多少，美感朦胧。心中不禁一叹：柴米油盐的小日子啊，心中富足便是安稳。
点滴
/七八个星天外，两三点雨山前/
「点滴」玲珑水具，在如星光点点的玲珑眼，点缀蓝金色釉，跳脱出一份活泼泼的情调。偷闲一杯，心生欢喜。
生活从来不易，艰难却不是我们舍弃日常美好的理由。
一时身处悬崖断壁，下一秒，却柳暗花明、绝处逢生。那束指引我们前行的微光，是一枚鼓励怯懦、宽慰疲乏的希望记号。
再者，每个人关于理想生活的定义，都不一样，何必苦苦追求同一个终点？
勇敢定义自己的桃花源，寻光而去。走不丢的桃源，就在心里。
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