李保传：中国第一部彩色动画片的甄别与考证

动画艺术研究中心

学习札记-李保传.中国第一部彩色动画片的甄别与考证.电影评介[J].2012.03.P1-3.

原文发表于《电影评介》2012年第03期,本处有删减。

1926年, 中国第一部动画片《大闹画室》

1935年, 中国第一部有声动画片《骆驼献舞》

1941年, 中国第一部黑白动画电影动画片《铁扇公主》

1955年, 中国第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》

1956年, 中国第一部在国际上获奖的动画片《神笔》

1958年, 中国第一部彩色剪纸片《猪八戒吃西瓜》

1960年, 中国第一部立体电影木偶片《大奖章》

1960年, 中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》

1960年, 中国第一部折纸片《聪明的鸭子》

……

打开百度, 搜索“中国动画”这个词条, 我们很容易找到上面的这段中国动画之最。回顾20世纪的中国动画史, 我们也时常会为这一连串的“第一”而深感振奋, 毕竟这些“第一”在不同时期、不同程度上标志着中国动画里程碑式的发展, 也见证着中国动画从稚嫩走向成熟。可以说, 任何一部动画作品有了“第一”这个殊荣式光环, 其意义就已超越了作品本身, 并作为一个常识扎根在每一位专业人员的记忆里, 从而被格外看重。比如, 我国第一部彩色动画片的问世, 就是一件具有划时代意义的大事, 对于中国动画的发展而言, 因其标志着中国动画告别黑白从此进入了彩色片时代, 相比之下, 要比同时期其他作品平添了几分“姿色”, 其历史地位和学术价值就更容易受到关注。

一, 关于《骄傲的将军》、《乌鸦为什么是黑的》这两部影片的早期文献记载

《骄傲的将军》剧照

查阅1955年动画作品年表, 我国一共生产了两部彩色动画作品, 一部是一凡编剧、钱家骏和李克弱合作导演的动画片《乌鸦为什么是黑的》, 该片曾荣获1956年意大利第八届威尼斯国际儿童电影节奖, 1957年文化部1949-1955年优秀影片三等奖, 因此被誉为第一部在国际上获奖的动画片。另一部为万籁鸣、王树忱执导的《野外的遭遇》。然而, 从文献的角度, 还有一部彩色动画作品——《骄傲的将军》也是在1955年开始筹拍的, 而且筹拍的时间要早于上述两部作品, 也就是说, 在这一年中共有3部彩色动画作品筹拍。

从表面看来, 这三部作品同为彩色动画片, 在出品的时间跨度上, 《乌鸦为什么是黑的》和《野外的遭遇》两部作品在当年完成, 而《骄傲的将军》则于次年完成。因此, 如果说《乌鸦为什么是黑的》是“我国第一部国际上获奖动画片”是毋庸置疑的, 而谁才是真正的“第一部彩色动画片”似乎隐隐成为一个谜团引起笔者的注意, 并开始关注这段历史的文献资料。

1955年《大众电影》第12期第36页一位署名“薏”的作者 (据查证, 作者原名为姜薏) , 刊登了一篇题目为“第一部彩色动画片《骄傲的将军》”的报道性文章, 文章篇幅不大, 但在结尾处这样写道:

“这部动画片已经开始筹备工作, 这是人民电影事业中第一部彩色动画片。导演是特伟同志。”

简单的一句话, 告诉我们三个信息:第一, 这部动画片已经开始筹拍。由于该杂志每月发行两期, 发行时间分别为每月的11日和16日, 而本期发行时间为1955年6月26日, 也就是说, 至少在1955年6月26日之前这部动画片已经进入了筹备时期。按照现在的动画史记载, 《骄傲的将军》摄制组于1955年春成立, 编剧为漫画家华君武先生, 导演特伟, 副导演李克弱。在时间这一问题上, 该报道是与历史事实吻合的。第二, 这是我国拍摄的第一部彩色动画片, 从新闻报道的时效性角度来说, 这也是关于我国彩色动画电影的最真实的客观记载。第三个信息是该片的导演为我国著名动漫艺术家特伟先生。

如果说上述这篇报道强调的是该片的“筹备工作”, 那么《大众电影》第16期 (1955年8月26日发行) 第12页《零讯》栏目中, 题目为“上影美术片简讯”对《骄傲的将军》进行的报道, 则正面阐述了“正在绘制”的信息。原文如下:

“彩色动画片, 是我国第一次拍摄, 而且今后所有的动画片都要拍成彩色影片, 正在进行绘制的有《骄傲的将军》和《小狗》 (暂名) 。”

以上是有关《骄傲的将军》一片的文献记载。两个月以后, 也就是1955年10月26日, 《大众电影》第20期第31页《零讯》栏目才确切出现动画片《乌鸦为什么是黑的》的相关报道, 题目为“又一部彩色动画片开拍”。如果把这三篇报道连接起来阅读, 这一篇报导题目中的“又”字, 无疑是对前两篇报导的延续, 而时间却整整间隔了4个月。至于与《骄傲的将军》同期绘制的彩色动画片《小狗》, 正是由万籁鸣、王树忱执导的《野外的遭遇》。如此看来, 在《乌鸦为什么是黑的》开拍之前, 已经有两部彩色动画片“正在绘制”中, 而把《乌鸦为什么是黑的》列为我国第一部彩色动画片实是有些疑窦。

根据近十年间出版的相关动画史专业书籍, 基本上大同小异的认为《乌鸦为什么是黑的》的“两个第一”的属性。张慧临《二十世纪动画艺术史》第61页中提到“它是中国第一部彩色动画片, 也是第一部在国际上获奖的中国动画片”。鲍济贵《中国动画电影通史》中第69页直接以“中国第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》”为标题, 提出了“中国美术电影从此片开始进入了全彩色时代”的论述。等等这些观点, 我们难以断定其出处所在, 鉴于此, 笔者与当年参与这两部动画创作的老一辈艺术家取得了联系, 希望能找到一些线索。

二, “民族风格探索”与《骄傲的将军》、《乌鸦为什么是黑的》这两部影片的因果关系

《乌鸦为什么是黑的》剧照

2011年8月份, 笔者与亚太动漫协会秘书长王六一先生一起, 在上海拜访了严定宪、林文肖夫妇 (两人曾担任《骄傲的将军》一片的动画设计) , 在谈及《乌鸦为什么是黑的》这部影片时, 严定宪老师回忆说:

“当时厂里接到一个电话, 说:你们厂生产的一部动画片《乌鸦为什么是黑的》在国际上获奖了, 作品赶上苏联的了。”

“其实这句话的意思, 并不是说我们的作品象苏联的, 至于当时的评委怎么说的已经没办法考证, 但所表达的意思是带有表扬意味的。50年代初, ‘苏联模式’在中国很盛行, 动画也不例外。这件事情传来传去, 最后竟成为评委误认为是苏联动画才获得的这个奖的说法。”

关于这个说法, 好像是中国动画探索道路上的一个不可忽略的坎。在很多专业书籍里都涉及到这段历史时, 言下之意评委的这番话伤及到了中国动画人的自尊心, 因此才有了中国动画“探民族风格之路”的决心和创举, 才有了“《骄傲的将军》——探民族风格的第一步”的观点。很显然, 如果按照这个时间逻辑推算, 《乌鸦为什么是黑的》一片应该要早于《骄傲的将军》, 但事实上又并非如此, 毕竟这两部作品的筹拍在时间上前后相差至少4个月, 也就是说, 在《乌鸦为什么是黑的》这部影片开始拍摄以前, 特伟先生就已经开始了“民族风格”动画的探索, 而不是等到评委们的“误认为”之后才开始的幡然醒悟。因此, 两者之间的所谓“因果”关系也就不成立。

那么, 《乌鸦为什么是黑的》这部影片真的如评委所言“象苏联的”?还是秉承了特伟先生提出的“探民族风格之路”?带着这个疑问, 笔者曾就“民族化风格”问题走访了我国著名美术电影导演浦家祥先生。浦老当年曾参与这两部影片的绘制工作, 在谈及这部作品的风格时, 浦老显得有些激动:

“这部影片很多的元素就是中国的, 其中我在画乌鸦被火烧的片段时, 就是采集了少数民族火把节的民族文化, 进行加工提炼出来的, 如果这不是民族的, 那什么才是民族的呢?中国动画一定要走民族风格之路。”随后, 浦老又从其他几个角度谈起该片的民族特色。

在此, 笔者摘录了浦家祥《初析动画片<乌鸦为什么是黑的>民族化问题》一文中的片段, 或许有助于阐述该片在民族化风格上的探索问题。

“影片中主要人物美丽鸟的造型, 是以民间熟悉的凤凰演变而来, 而且胸前围着一条民间传统粉红色的肚兜, 因此人物造型从色彩、形象都显示中国民族特点, 使美丽鸟这一人物更加妖艳, 人物性格更加突出。”

“标民族之新, 立民族之异”, 创造具有中国气派的民族风格, 是特伟在创作上的一个主要特点, 也是他对美术电影的重大贡献。特伟先生在拍摄《骄傲的将军》影片时, 曾把“走民族风格之路”的口号贴在创作室里, 用以警醒当时的艺术创作。因此, 《骄傲的将军》的拍摄及其艺术追求势必会影响并带动在其之后的美术电影创作, 而浦家祥先生对《乌鸦为什么是黑的》这部富有民族特色风格的作品描述, 无疑是符合当时以特伟为领导的美术电影创作方针的。

三, 彩色动画——开创“民族风格”动画的新篇章

在多数动画史类书籍中, 有着这样如出一辙的描述:《骄傲的将军》和《神笔》开启了中国“民族风格”动画片的先河, 是“中国学派”的开山之作, 在中国动画史上占有重要的地位。

既然说这两部影片占有重要的地位, 就一定有其标志性之处。鲍济贵《中国动画电影通史》 (第69页) 书中认为“民族化开端的动画片《骄傲的将军》, 实现了中国美术电影史上第四次质的飞跃”, 遗憾的是, 该书在这一章节中以此为标题, 却没有在内容中展开阐述“质”的重要所在。因此, 如果说“民族化风格”是其“质”的所在, 这一说法成立的话, 则再次证实了《骄傲的将军》于1955年就已经开启民族化风格探索, 而非在《乌鸦为什么是黑的》获奖以后, 也就是说, 不论从时间上, 还是艺术风格探索上, 《骄傲的将军》应是我国第一部彩色动画片。

其次, 一般认为《乌鸦为什么是黑的》早于《骄傲的将军》, 是源于这两部作品的出品时间, 分别为1955年和1956年。但是, 其中的一点我们不能忽略, 就是影片的片长时间。《乌鸦为什么是黑的》片长10分钟, 而《骄傲的将军》片长却为30分钟, 工作量是前者的三倍。因此, 我们不能简单的因出品时间这个问题, 而忽略了其真正的学术价值和历史意义。

彩色动画, 在我国美术电影史上占有极其重要的地位。早在1952年1月底, 我国就开始了彩色木偶片的试制工作。1953年, 木偶片《小小英雄》的实验成功, 完成了中国美术电影从黑白到彩色片“质”的飞跃, 它不仅标志着第一部彩色美术片的诞生, 而且开创了中国彩色电影的新纪元。

甄别我国的第一部彩色动画片, 研究发掘其存在的过程和历史意义, 是传承中国动画艺术发展, 是当前树立和探索自身动画风格形成的有益借鉴。在特伟先生“探民族风格之路”的引领下, 《乌鸦为什么是黑的》恰好是民族风格动画的实践者, 其学术水平得到国际同行的认可并获奖也是实至名归的, 应该说, 它们都是我国早期民族风格动画的代表, 是成就“中国学派”的开山之作。

参考文献

[1]鲍济贵主编:《中国动画电影通史》, 中国美术出版总社连环画出版社, 2010年8月

[2]张慧临著:《二十世纪中国动画艺术史》, 陕西人民美术出版社, 2002年2月

[3]颜慧、索亚斌著《中国动画电影史》, 中国电影出版社, 2005年12月

[4]李保传:动画大师访谈口述整理

/作者简介/

李保传：男，１９７４年生，讲师，现为杭州师范大学文创学院教师，中国动漫博物馆（杭州）特聘专家、中国动漫陈列馆（中国传媒大学）专家指导委员会委员，中国动漫史料研究专家、艺术家、策展人。１９９６年毕业于山东临沂艺术学校美术科。２００２年毕业于苏州大学艺术学院。，著有《中国动画电影大师》一部，编著国家新闻出版总署出版基金项目《征途——走向百年的中国动画》第一、二、三卷，发表动漫研究文章近三十余篇，多次在国际动漫论坛、中国美术学院、上海美术馆等学术机构等做专题演讲。

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编辑：张 琳 排版：张雯燕 审核：李 飞

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