对于文革后文化荒漠中成长起来的某一代人来说，金庸承担了很多个启蒙的责任，文学启蒙自不用说，爱情启蒙是很多人一直对金庸作品怀有难舍情结的重要原因，再就是中国古典文化启蒙。随着金庸作品在大陆流传的，还有原版中的那些富有特色的插图，到今天，也是一代人记忆的一部分。它们体现的都是中国传统文化。
金庸作品大都是姜云行和王司马两位先生所作。此二人画风迥异，并称一时瑜亮。在笔法上姜云行偏好工笔，王司马注重写意；在构图上，姜云行扁好把重心放在图案上部，王司马更讲究整体均衡；姜云行多选择山中平地或村外开阔地带的打斗场面，人物常有凌空动作，哪怕是被抛向空中，王司马多选择恋爱或喝酒的场景，人物活动多在山中或酒店进行； 姜云行为金庸小说作画计有6部，它们为《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》（《射雕》三部曲）、《碧血剑》、《连城诀》、《鹿鼎记》。王司马先生作品包括《书剑恩仇录》、《雪山飞狐》、《飞狐外传》、《侠客行》（附《卅三剑客图》）、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鸳鸯刀》、《白马啸西风》、《越女剑》。姜云行的人物或冲逸不羁、或狷狂恣意、或恭肃鄙野，不一而足。所绘女子通常身影袅娜，长发如云，微微侧着的俏尖的脸悲喜莫辩。人物表情衣饰精工完备，衣带褶皱、花鸟山石气韵流畅，是传统的经典绘画技法和古今武侠小说最令人熟悉的插画风格。 王司马则大重写意，或纵横恣肆豪笔泼墨，或不拘一格大胆留白。抓拿精彩瞬间，颇有现代“镜头感”。他特别擅长人物表情神态的刻画，往往寥寥数笔就极其传神。然有时关键处人物表情仍不够清晰，且水墨淡彩处常遭印刷术忽略，是为遗憾。
这其中读者对于姜云行的金庸小说插图的喜欢的程度，尤为甚之。之所以很多人将金庸尊为武侠小说泰斗，据说除了金庸小说比其他武侠小说作家多出了若干“精彩”以外，姜云行的插图也是一个必要因素。
金庸小说当初在报纸上连载的时候，姜云行几乎是为所有小说都绘制过插图的。前面提到金庸出修订版时一改过去在报刊连载时的零乱插图，特聘姜云行、王司马分别重新绘制小说各章插图。多年来，鲜有人专门论述过金庸小说的插图。如果有谁看过金庸小说的报纸连载和单行本的不同插图，那是很幸运的，因为当初报纸小说连载的姜云行的原版插图，大多在修订版中并未采用。
当年姜云行与金庸与梁羽生合作都很密切，早年报纸上连载的金庸、梁羽生的武侠小说，插图几乎均为姜云行所作，而且数量非常之多，令人唏嘘。相较于金庸小说而言，梁羽生的作品多其两倍有余，当然姜云行为其作的小说插图也更加众多。但因为经营和重视不够，现在我们看到的梁羽生作品集都没有插图，这令人遗憾。有人偶然看到内地早年盗版的梁羽生小说，因其是盗于港版，故很多还是有些插图的，比如《广陵剑》、《还剑奇情录》、《联剑风云录》等等，以及竖排繁体的港版《冰川天女传》、《大堂游侠传》、《剑网尘丝》、《幻剑灵旗》等，插图皆为姜云行所绘。
只是梁羽生小说中的姜云行插图，相比于金庸小说，大都失之精细，较为粗糙，这可以理解，作品数量多了，有时难免为了赶工，也有早期风格未定的原因。金庸小说的插图，已是姜云行的巅峰之作。可惜梁羽生的小说时运不济，其作品的姜云行插画大都湮灭无踪可寻。
王司马已于1983年英年早逝，姜云行也隐居于加拿大，远离了武侠小说插图领域。
以下王司马作品
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