曹植的诗歌创作前期多抒发其远大理想和宏伟抱负 如《白马篇》

曹植（192—232）字子建，曹操子，曹丕弟。他从小被曹操所喜爱，曾想立为太子，后未果，因此受到曹丕嫉恨。曹丕代汉以后，开始对曹植进行排挤迫害。魏明帝曹叡即位后，仍对曹植加以猜忌和监视。曹植虽身为藩王，却生活得很不得意，终于在忧愤中死去。超凡的才华与不羁的性格，使他一方面有建功立业的雄心壮志，另一方面却因恃才傲物而饱受压抑，这两个方面在他的作品中都充分表现了出来。

以建安二十五年（220）曹操死为界，曹植的诗歌创作明显地分为前后两期。前期多抒发其远大理想和宏伟抱负。如《白马篇》：

自马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何参差。控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。弃身锋刃端，性命安可怀?父母且不顾，何言子与妻。名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。

曹植后期的作品则多是表现自己壮志难酬，备受压抑的郁愤心情，典型代表作是《赠白马王彪》，诗序申明言“任城王薨。至七月，与白马王还国。后有司以二王归藩，道路宜异宿止，意毒恨之。盖以大别在数日，是用自剖，与王辞焉，愤而成篇”。当时曹植的好友丁仪、丁廪兄弟都已被曹丕杀掉，曹植又被贬爵并受到监视。诸侯到京城“会节气”时，曹彰不明不白地暴死，回藩路上又不许曹植、曹彪兄弟同行。面对一连串的打击，曹植写下了这首诗。全诗充满了悲苦之辞、愤慨之音，笼罩着悲愤抑郁的气氛。“秋风发微凉，寒蝉鸣我侧。原野何萧条，自日忽西匿。归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼。孤兽走索群，衔草不遑食”，是用凄惨的环境烘托自己危苦的际遇。“鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢，苍蝇间白黑，谗巧令亲疏”，是用比喻的手法指斥谗佞鄙毒的小人包围蛊惑曹丕陷害诸王，也微言讥刺了曹丕对诸弟的迫害。“奈何念同生，一往形不归。孤魂翔故宇，灵柩寄京师”，是沉痛哀悼弟弟曹彰的被害。“变故在斯须，百年谁能持？离别永无会，执手将何时”，是永别弟弟曹彪的无尽悲伤和为之担忧。“人生处一世，去若朝露唏。年在桑榆间，影响不能追。自顾非金石，咄唶令心悲”，是对自己事业无成、生命将逝的深沉悲哀。“心悲动我神，弃置莫复陈。丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁”，虽有故作达观以安慰兄弟之意，但也能看出曹植哀而不伤、悲凉高迈的精神。曹植后期诗作如《野田黄雀行》、《吁嗟篇》都是这种沉重压抑下的慷慨悲歌。诗人在文帝、明帝两朝多次被贬和迁徙封地，“十一年中而三迁都”，备受排挤，漂泊无定，骨肉手足不通，生活凄怆悲凉。诗人通过转蓬流转无根、惊悚不安的描绘，表达了自己内心凄楚悲怆的感情。

曹植是建安诗坛最杰出的诗人。他的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就，他的作品，今存九十多首，是建安诗人中最多的。他的诗歌内容丰富充实。举凡军旅政事、宴游送别、咏史游仙、赠答酬酢、抒情述志，无不发之于诗。他的作品之中，既有采桑美女、名都少年，也有征夫思妇、壮士仙人；有立业之志，也有忧生之叹；有秋兰长坂、朱华绿池，也有震雷时雨、高树悲风。曹植用他的诗笔描绘了广阔的社会人生，表达了自己丰富的思想和感情。

曹植的诗歌被誉为“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”（钟嵘《诗品》）。他的诗既内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象，注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅，形成了华丽绮焕且浑厚雄健的独特艺术风格，即所谓华丽壮大，达到了建安诗歌的最高峰。

曹植诗歌“壮大”，是指他诗歌雄健豪放的特点。这一方面由于他生活在战争年代，成长于戎马倥偬之中，加之作为政治家军事家的曹操对他言传身教潜移默化的影响熏陶，和他个人远大的政治抱负与杰出才能。使他的胸襟气宇较为宽广。因此即使在后期受到猜忌压抑，发自胸臆的也是一种英雄失路的慷慨悲凉之气，而非小儿女恩怨尔汝的细语呻吟。正如他在诗中所说的，“丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲”。另一方面在艺术表现上，由于他多选择广大的意象、大幅度的动作和巨大的数目，如“伊洛广且深”、“修坂造云日”、“长驱蹈匈奴”、“厉马登高堤”、“万里犹比邻”、“美酒斗十千”等，也使他的诗歌有一种豪放壮大之美。

曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色上。胡应麟评之为：“子建《名都》、《白马》、《美女》诸篇，辞极赡丽，然句颇尚工，语多致饰，视东西京乐府天然古质，殊自不同。”（《诗薮·内编》卷二）即指曹植在文人有意为诗方面，有一个大跨度的质的飞跃。

《美女》辞采缤纷，形象鲜明，较之汉诗的古朴，已是截然不同了。其他的例子，如“高念翼皇家，远怀柔九州。抚剑而雷音，猛气纵横浮”（《缎鳝篇》），表现忧国壮士的一腔豪情；“岸岩若崩缺，湖水何汹汹。蚌蛤被滨涯，光彩如钟虹。高波凌云霄，浮气象螭龙”（《盘石篇》），生动再现了大海的宏阔气象；“石榴植前庭，绿叶摇缥青。丹华灼烈烈，璀采有光荣”（《弃妇诗》），描绘了榴花似火、绿叶摇青的美景：均为声色鲜丽、美轮美奂的精彩之句。

曹植诗歌艺术成就还表现为注重对称回环之美，注意语言锤炼方面。其诗作中不仅出现律句，还出现了律联。“秋兰被长坂，朱华冒绿池”（《公宴》），“凝霜依玉除，清风飘飞阁”（《赠丁仪》），均是对偶工整、声韵对称和谐的精工之句。“惊风飘白日，忽然归西山”（《赠徐干》）写时光易逝，用“惊”、“飘”、“忽然”、“归”数字，令人警醒，可见其锤炼功夫。曹植还善于起调，工于发端，往往在全篇之首用一警策之语，振起全诗。《野田黄雀行》开头两句：“高树多悲风，海水扬其波”，用惊风险浪的情景和画面预示了环境的险恶，对全诗的悲怆情调起到强烈的烘托作用。又如《杂诗六首》其一的“高台多悲风，朝日照北林”，亦同此义。

曹植的诗歌艺术对后世影响很大，博得极高的评价，被谢灵运誉为“天下才共有一石，曹子建独得八斗”。钟嵘也说他的诗“粲溢古今，卓尔不群”，认为他兼曹操、曹丕之长，而各避其短，“魏诗至子建始盛。武帝雄才而失之粗，子桓雅秀而伤于弱，风雅当家，诗人本色，当推此君”（成书《多岁堂古诗存》卷三）。对曹植来说，这些褒奖是当之无愧的。