《推拿》这部电影让你感受从未了解过的盲人生活

关注社会边缘人物的生存状态一直是第六代导演的艺术追求，《推拿》作为第六代导演领军人物娄烨的作品，自然也是这样的一部影片。

片中导演以盲人式的表达，深刻阐释了盲人群体的生存状态，展现了浓重的人文关怀。

《推拿》在镜头语言上仍然延续了娄烨电影的风格，肩扛手持的拍摄方式使影片富有纪实感，且运用了大量的虚焦、晃动、模糊、游移等镜头来模拟盲人的生活状态。

主观镜头与客观镜头相结合也是本片的一大特色。多处特殊镜头语言的运用，不仅给观众带来了新鲜的视觉体验，且使观众更真切的体会到了盲人的世界。

片中的光色运用独到，风格化的光色使本片的盲人色彩更加浓重。

影片中的光线多以现场光为主。如推拿中心的自然光、盲人宿舍的暖黄色，不加修饰的现场光朴实而真切，修饰了盲人群体的生活环境，再现了盲人们的生活常态。

在色彩方面，片中的色彩写实又富有寓意。随着故事的发展色彩总共发生了三次变化，在影片的开始，整个画面呈现出低饱和色，主要体现在推拿中心，这时推拿中心的盲人师傅们专注于工作，没有欲望烦恼，画面写意而平淡。

随着王大夫的到来，小马爱情的萌芽，沙老板对美的愈加向往，画面开始转为高饱和色。如宿舍的黄昏，洗头房的红色，浓烈的高饱和色彩象征着欲望与人性本能，推拿中心的盲人群体开始被世欲沾染。

影片的结尾，沙宗琪推拿中心解散，画面又回到了低饱和色。推拿中心的人各自回到了故乡，色彩的回归更是象征着人性的回归，真善美的回归。片中的色彩的变化，将盲人的生活与精神状态的改编刻画的淋漓尽致，增加了影片的艺术格调。

声音在一部影片中具有和画面同等重要的作用，本片也不例外，盲人式的声音使影片更具风格。

片中最先出现的是旁白，以一种不同寻常的方式将影片的主创人员读了出来，并且在小马出现后旁白也起着推动情节介绍人物的作用。稍显笨拙却又足以认真的旁白，以第二人称讲述，既照顾到了盲人的观影习惯也起到了叙事评论的作用。

本片中导演多采用现场感很强的音效来表现盲人的特殊感。如小马手中的闹钟的声音、尖锐刺耳仿佛可以放大的杂音，还有多次出现的心跳声与耳鸣声，特殊音效的应用生动的模拟了盲人化听觉，体现了盲人群体的特殊性。

影片中的音乐真实、自然、情感充沛。如片尾曲歌词中”妈妈，我爱上一个姑娘，她一点点吃掉我的眼睛，我的世界剩下一片红色“，歌词唯美写意，可以说是对小马这一角色的写照，饱含深情的歌声让受众感受到了人性的光辉。