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旅法艺术家赵无极平生创作尺幅最大油画《1985 年 6 月至 10 月》 将领衔 9 月 30 日“现代艺术晚间拍卖”。此巨幅三联屏壁画宏大，共长达 10 米，高达 2.8 米，是赵无极应国际华人建筑大师贝聿铭的邀请， 为当时新加坡莱佛士城特别创作。
《1985 年6 月至 10 月》 预料以逾 3 亿 5000 万港元成交， 有望刷新赵无极作品世界拍卖纪录。作品将于 9 月 28 至 30 日在香港苏富比秋拍预展公开展出。
赵无极 《1985 年 6 月至 10 月》
油画画布（三联屏）， 280 x 1000 公分 ， 1985 年作
估价待询
苏富比现代亚洲艺术部主管张嘉珍女士表示：“赵无极先生的作品近数十年来被欧、美、 亚的国际级美术馆广泛收藏，大型回顾展亦多不胜数；拍卖市场上，其作品的全年成交总额更直迫西方艺术大师 ，乃极少数真正全面走向国际的华人现代艺术家之一。 这次苏富比有幸带来其平生最大尺幅的油画作品《1985 年 6 月至 10 月》，绝对是精品当中的孤例，堪称空前绝后。”
巨作之诞生
《1985 年 6 月至 10 月》的诞生源自国际华人建筑大师贝聿铭之邀请。 赵无极与贝聿铭同样出身民国时期大家族，父亲俱为大银行家。 1952 年， 两人于巴黎皮耶勒布画廊一见如故，自此展开长达 60 多年的珍贵友谊。
赵无极《1985 年 6 月至 10 月》展出于新加坡莱佛士城
图片： Foundation Zao Wou-Ki
贝聿铭的建筑事业不断发展，多次邀请赵无极为旗下项目创作壁画。 1980 年， 贝聿铭接获新加坡莱佛士城的重要工程， 随着计划渐告完工， 贝氏邀请赵无极亲临视察，并希望他在主楼大堂的巨大墙壁上创作壁画，与另外两位西方大师凯利及诺兰的杰作一同展出，构建新加坡当时最重要的一个现当代公共艺术收藏。
赵无极其后回到法国专注创作， 历经五个月的不懈努力，《1985 年 6 月至 10 月》 终于在同年10月正式问世，其后在 1986 年莱佛士城开幕时正式登场。此重要作品一直公开展出，直至 2005 年莱佛士城大规模翻修重建为止，成为狮城建筑风景线上最璀璨的冠冕。
追溯东、西方灵感
《1985 年 6 月至 10 月》代表着赵无极“无境时期”的经典特征，其开放式构图，大胆地扩散、放空， 将结构巩固于四周， 给予中央位置更多空间，反映艺术家当时心境豁然开朗，不再执着于“唯我”之心，呈现一派释放自由的“无我”心灵。紫翡般的蓝色在浓淡干湿的变化中营造了“虚”与“实”“空”与“满”， 结合轻盈回荡于各处的细腻辅色，构成性灵的画面。
作品局部
1981 年， 赵无极在台北重遇阔别多年的国画大师张大千。 张大千晚年的泼彩山水，由 1960 年代的西方抽象绘画融合调和而生，成功开拓国画新貌。此对赵无极容或产生了启发， 让这位旅法华人艺术家无畏地回归传统，引入中国绘画的创作技法与艺术境界， 将自己的油画创作再度升华。
作品局部
另一方面，印象派的色彩哲学，亦在此时提供了灵感。其浪漫绮丽的紫调， 来自 19 世纪中叶伴随光学发展的艺术实践，及至晚年莫奈笔下，已成他朦胧视界里的荷塘诗影， 当中微妙的心路调适，抑或引起赵无极的共鸣，在本作大胆以紫调谋篇。
赵无极的巨幅三联屏
巨幅三联屏在赵无极毕生创作中占有特殊地位。 从西方传统而言，三联屏的创作，自文艺复兴以来即与宗教绘画密切相关，以陈述圣经故事或圣人行迹，富有庄严、神圣的含义。而《1985 年 6 月至 10 月》每联的宽度并不相等，中联（280 x 400 公分） 较左右两联（各 280 x 300 公分）宽， 这一别具匠心之安排，明显呼应文艺复兴以来宗教题材的三联屏比例。
作品局部
从 1966 年到 2006 年， 艺术家在整整四十年间创作了 20 幅三联巨作， 这 20 幅巨作当中，三幅已被博物馆典藏，七幅由赵无极基金会保管， 仅得 10 幅流传于私人手上，极为珍罕。
根据 Artprice 发表之《2017 年全球艺术市场报告》，赵无极全年拍卖成交总额约 1.56 亿美元，居全球艺术家第 10 位，是榜上四位华人艺术家之一，也是四位当中唯一的现当代艺术家（其他三位分别为齐白石、张大千、傅抱石）。
作品局部
赵无极作品历年高价拍品
赵无极 《29.01.64》
油彩 画布1964年作 260×200cm
2.026亿港元 佳士得香港
赵无极 《大地无形 》
油彩 画布 1956-1957年作 200.4×162.3cm
1.829亿港元 保利香港
赵无极 《14.12.59》
油彩 画布 1959年作 130 x 162 cm
1.767亿港元 佳士得香港
赵无极 《29.09.64 》
油彩 画布1964年作230×345cm
1.529亿港元 佳士得香港
本报记者 王雪茹
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