自从《土偶》和《土创》完结后，综艺圈就陷入了收视冰点，咖位再大的真人秀都无法力挽狂澜。
反倒是《镇魂》《延禧攻略》《香蜜沉沉烬如霜》等黑马电视剧层出不穷，一举逆转了往日电视市场颓靡，综艺独大的境况。
按理来说，今年的综艺圈应该算是真人秀类型最丰富的一年，除了音乐选秀、跨界表演等常规节目外，还首次尝试了更多舞台创新、情感解读以及第一现场与第二现场联动的新型节目。
比如，把音乐、电影和现场结合在一起的《幻乐之城》，请来王菲当体验官；
第一现场用纪实镜头展现徐海乔、陈学冬等单身男艺人独居生活，第二现场演播室中则是艺人至亲观看对方生活，从而引发代沟和亲子交流共鸣的《我家那小子》；
让男女嘉宾各三位素人住在同一个屋檐下，通过日常互动彼此发生感情戏，而第二现场的朱亚文、张雨绮、杨超越等明星则组成“心动侦探团”，观察素人的情感交流，从而推理出正确CP组合的《心动的信号》……
但是，无论是首次尝鲜的新综艺，还是原本收视保证的生存竞争类真人秀，都是不温不火，偶尔激起几簇浪花，又迅速消失不见。
而原本的香饽饽亲子节目《爸爸去哪儿》、《想想办法吧爸爸》则因为审核问题，档期一推再推。
直到上周《我就是演员》播出，才稍微扭转了综艺颓靡之势。《我就是演员》脱胎于去年的“黑红之王”《演员的诞生》，故而自带流量。
《演员的诞生》因为令人咋舌的晋级结果（欧阳娜娜凭借笑点十足的干吼KO掉了“戏霸”演员郑昊）；
导师的专业性和公正性（宋丹丹在节目录制时淘汰了辛芷蕾，播出时却向辛芷蕾道歉，暗指她不应该输给舒畅）；
一发不可收拾的黑幕撕逼（袁立淘汰后，发文指责节目组的内定说）……
话题一出接一出，节目越来越火，大众的关注点却也越来越偏离节目的初衷，不再讨论演技，而是热衷于吃瓜看戏。
但就是这么一档被戏称为“戏精的诞生”“流量的诞生”，口碑差到极点的节目，第二季首播后却拿到了豆瓣7.1的好评。
为什么能打漂亮的翻身仗？我想跟导师的更换绝对息息相关。
说实话，第一季中除了章子怡的点评每次不管褒贬都恰到好处外，宋丹丹和刘烨都各有偏颇，前者是过度纠结于剧本台词无法正确展现人物关系，后者则习惯性唱红脸，打马虎眼。
且因为剪辑和节目效果的原因，三人间时长剑拔弩张，戏比台上的选手还足。
虽然节目组声称宋丹丹因身体抱恙，刘烨因档期重合，双双无缘《我就是演员》，绝无任何黑幕说，但真相究竟为何，只能佛曰不可说。
不过选择徐峥和吴秀波救场，相当聪明。
章子怡在电影方面的建树毋庸置疑，她十八岁踏入演艺圈，先接触了演戏才经历了校园求学，是个体验派演员。
吴秀波更偏向于活跃在电视领域，从歌手转型演员，未曾有过科班教学，比起“演”，他更倾向于真情流露。
徐峥是个老手了，演员、导演、监制等多重身份于一身，不光自己会演也更加能发现和挖掘其他演员身上的可能性，相对而言也就更加倾向于演员的技巧和专业素养。
这样的人物设定，致使三人在审视和评价同一场戏的竞争演员时，常有自己的考量，更容易从不同的角度评判演出。
比如，在左小青和任素汐两人合作的《1942》表演后，三位针对“表演究竟是什么，情感和技巧哪个更重要？”展开讨论。
章子怡和吴秀波偏向于情感，认为已为人母的左小青才是整出戏最大的情感点，言行举止间都是一个母亲的哀伤与无奈。
而徐峥则更倾向于任素汐，直言她才是引导整出戏流程的关键点，凭借自身话剧演员超强的临场反映能力和技巧，使得演出更加流畅、精彩。
三人各抒己见，却都有理有据，说的都是干货，而不似上一季的插科打诨，所以更加令观众信服。
还有一点也很重要，就是每期都会请来一位知名导演当飞行导师，比如陈凯歌、贾樟柯、曹保平、许鞍华……
他们每一位都蜚声中外，除了参与点评，更多的是给予演技上的执导。
之前就有人说，小鲜肉演技不好，责任不仅仅在演员本人，导演也要分一半的锅，因为明知道不好却不调教，而是就那么放水让演技不好的戏过了一条又一条。
好的导演有时候就是能够雕朽木，第一期中凯哥导演一针见血的提问胡先煦：你是什么时候爱上了身边的这个女子；
质疑徐娇：你一个九门提督之女，从小富贵娇纵心气高，又怎会被一个山贼吓得后退。
他总是能第一时间找到演员们的问题所在，并给出修改方向，这种不仅有方法论更有实践法的调教，是每一个演员都可遇不可求的。
从导师选择和名导助阵便不难看出，《我就是演员》是真的想放弃靠流量和话题走红，更加注重演技的讨论，以及对演员的定义。
所以在前四期中，参赛演员基本都是有实力的演员，而不是纯靠流量吃饭的小鲜肉。
只是，《我就是演员》真的达到了至善至美吗？并没有！
最好的例子就是演员宋洋的遗憾淘汰，这份遗憾不是说他演技明明高于杜淳却输于杜淳，而是他明明优秀却输给了节目本身。
第一输是输给了猪队友——指导老师刘天池。
刘天池在流量明星或者新人演员中或许是个不错的老师，但碰到真正有实力的演员时，我希望她能少一点表现欲，不要干涉他人。
在关于曹植是否真想死这一问题上，宋洋本人的意见是“你杀我也行，你不杀我也行”，但刘天池否定说：“这样表演节奏就平（淡）了。”
虽然没能固守本心的宋洋本人也有责任，但“误人子弟”的刘天池又怎么能堂而皇之地说出“我个人认为宋洋，对于你来讲，今天是最好的一个收获。”这样一番站着说话不腰疼的话来呢？何以为一个师者之为？
第二输是输给了每个人的自以为是。
煮豆燃豆萁，谁杀谁？谁是因？谁是果？曹丕对曹植到底是想杀还是想放？曹植又到底是想死还是想活？这真的是凯哥导演一句“国之名士无畏生死”能定论的吗？
子非鱼，安知鱼？
最好的例子就是《三国机密之潜龙在渊》，它非一般的史剧，而是另辟蹊径，将傀儡皇帝刘平塑造成了才思敏捷，忧国忧民的明君。
那么曹植又为什么非得是凯哥导演和吴秀波看来的无畏生死，而不能是宋洋表演出的前期不怕死，后期畏惧死呢？
一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，对于文学的解读没有唯一，对于表演的形式也不应该只有唯一！
我为宋洋抱屈。
总而言之，一档节目能坚守初心，有追求是好的，但要是能减少偏见，接受多元化，才会更好！
（文中图片来源于网络）
锐影Vanguard编辑 |茶小妹
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