2013年，“涂鸦王国”网站作为国内青少年人气最高的网络传播平台风靡一时，甚至可与日本的Pixiv比肩。《最小说》、《萌芽》、《文艺风向》等文艺向杂志充斥市场，吸引着一批批青少年的目光。以早稻、阿梗、岑骏、阮庭芸、高佬、蚂蚁八手王、Lisk、門小雷等人为首的插画师掀起一阵全民学习插画的风潮。
△涂鸦王国与Pixiv网站
公众对“插画”的认知常常出以报刊杂志中居多，以文章配角的形式出现，虽然美感和趣味性都在线，地位却似乎总比文章本身稍稍矮那么一头。近年来，其表现形式的多样性和载体、及其呈现方式的不同使“插画“更多元化，更被公众接受。
岑骏先后毕业于广州美术学院版画系和美国马里兰艺术学院(MICA)插画系。虽然是“半路出家”、19岁正式开始接触绘画，但是岑骏25岁就在北京、上海两地举办了个人展览，26岁获得世界插画大赛最佳新人奖。在之后的三年里，作品连续被《纽约时报》评为年度最佳插画之一。30岁，被费城艺术大学聘为客座讲师，现在是少数在国际插画圈内拥有影响力的中国插画师。
他常年合作的大多都是美国顶尖的媒体，如美国的《纽约时报》《华盛顿邮报》《华尔街日报》《经济学人》《花花公子》《Vogue》《ELLE》《GQ》等。
△ Lost in Translation/Wetransfer/2017
△Raindrop/Powerpuff Girls/2017
在岑骏看来，一切不掩饰、不造作，且保有纯真的事物都是美好的，自然而然地，他也把真实的自我投射在自己的作品里。
岑骏的很多作品都像是发生在另一个时空里的梦境，他画里的世界柔软、无秩序，让人想跌落进里面。
但当你真正进入那个世界的时候，又发现它非常克制。
△Blackbird/“字里行间”致敬The Beatle‘s创作展/2018
夏令时的纽约与北京时差12个小时。
偶尔和岑骏的沟通都是在Wechat，时间为纽约凌晨4点左右。
这个时间段，他基本都在听歌、画画。
△练习稿/2018
今年7月2日，岑骏和惘闻乐队合作最新专辑封面《看不见的城市》推出，受到一致好评。近年来，”插画“的形式不仅仅出现在报刊、书籍，逐渐也在和其他行业交融并汇。
△《看不见的城市》专辑封面/2018
1月22日，岑骏在上海衡山和集举办个展“纽约日日夜夜”，展出自己在纽约生活期间创作的一系列插画作品。
△岑骏在 “纽约日日夜夜”个展现场
从广州长大到北京漂流再到留学美国，我喜欢做不同的事情，在不同的地方生活。苏格拉底说的“未经审思的生活不值得过（The unexamined life is not worth living）”是我最喜欢的话。虽然我看起来正经，但其实内心离经叛道。
与岑骏聊天是件很锻炼听力的事，声音就低到几近耳语，语调里难掩南方人的甜糯口音，透出一股呆得深处自然萌的腔调。从2008年开始画第一幅插画开始，到今年为止，岑骏已经刚好在插画的世界里度过了十年。
在这期间，他的插画作品曾经获得世界插画大赛最佳新人奖；荣获美国3×3插画大赛优秀奖；动画作品入围孟菲斯独立电影节和墨西哥的电影艺术节；作品多次入选美国插画师协会比赛和年鉴，且获得金奖，在美国插画馆展览，并受邀担任美国插画师协会大赛评委；在2015年-2017年连续3年被《纽约时报》评为年度最佳插画。
△The Boarder/Wired UK/2017
△创作的出路/2017
△意大利品牌 Fidenza Village插画丝巾Avanttissimo /2017
△The Ideal Home/ 2016
他的插画具有多维度超现实主义的风格。在配色和表现手法上，给人一种纯粹、抽离的感官体验。
△ 岑骏2017年为Chief Investment Officer杂志所创作的《宝藏》
Interview
Q：《留学》杂志记者杜亚娜
A：岑骏
Q：插画的风格是如何形成的？
A：我自己的插画更注重氛围和情绪上的表达，它的形成其实是一个相对漫长的过程，在学习的过程中不断的选择，筛掉你不想要的，就是在做减法和加法、乘法，最后变成现在的样子。我觉得我的风格一直也在改变，没有说很固定，只是维持一个状态在画插画，或者说是推销自己。
你说你有一个很固定的风格，然后就它就代表了你的样子，在我看来有好处也有坏处，因为很容易陷入一种重复的状态。对我而言，我更喜欢有挑战性的工作，所以还在生长中。
Q：除了插画，还有其他的尝试吗？
A：有，比如手工书、漫画。其实我对电影非常喜欢，然后加上在国内学习的时候就对弗洛伊德的精神分析的理论体系有所涉猎，所以在美国读研的时候以精神分析为切入点，选修了分电影课程和声音，在研二的时候针对毕业创作制作了一个五分钟动画短片《Mutual Tunnels》，全部都是手绘。
△动画《Mutual Tunnels》节选
美国也让我打开了眼界，不同的人都用行动证明他们的价值。女性主义者、同志、少数族裔、素食主义者、自然主义者、公平机会主义者等等等。这么多主义证明大家都很有意见。不仅要说，而且要大声说。虽然作品的概念比较抽象，但初衷也是想表达这份表达自我的自由。动画《Mutual Tunnels》获得世界插画大赛 总体新人奖。
Q：为何选择去纽约做插画师？
A：2013年毕业后就选择去纽约了，因为机会很多，其实我读研期间作品插画方面的并没有很多，反而在独立动画和其他方面做了很多尝试，而且以这个来维持生计很难，所以我大概花了一年的时间去积累作品。
Q：有什么印象深刻的故事吗？
A：《纽约时报》的一个专栏，普通人投稿，关于一个在美国生活的韩国人，回想起自己小时候与父亲互动打棒球的故事，因为他父亲是第一代移民，对美国的文化不太了解，加上亚洲人对于情感的表达是非常含蓄的，所以他即使不太了解棒球这个运动，但还是想在保持自己与儿子在感情方面的关系。
Q：有没有遇到瓶颈期或者很大的挑战？
A：其实这个工作挺难的，如果只是每天要画漂亮的衣服或者最新款的车之类的相对简单一些，但是我现在在做的需要很长的时间去头脑风暴，然后就是画草稿，其实这个过程压力挺大的，很容易把你的创意消磨掉，所以瓶颈对我来说挺常见的，所以休息很重要，尤其是很多时候，有可能你给他的草稿他们不太满意，或者说不是他们想要的、没有在点子上，这个东西很微妙，每个人感觉不一样，也不能说它是对是错，需要很多的时间去琢磨，怎么画插画才是好插画，其实这个问题挺难解决的，也是每天都要解决的问题。
△公鸡王子/2018
Q：美国更倾向于什么样的插画师？
A：在美国你要给其他的媒体或者客户看你的作品，让他们觉得你的作品适合用在他们的文章里。所以，一般客户先发给我们一些文章，我们从中提取最核心内容，然后将它概念化，最终形成图像的形式。
△The New Yorker/2018
美国的插画更像是一种观察社会的方式。
比如纽约客，一直坚持以插画做封面。如果你看这50年来的封面，其实你就知道世界在发生什么。但如果你的插画只是专注在时尚或者广告，那你就会知道不同时代的人在穿什么。
纽约时报都是配置插画文章基本都是社评类，大概有40年左右了，它这个版块的内容有很多个人化的故事，所以会有很强的画面感。他们会专门请非常出名的艺术家来给他们创作，因为我合作比较多，我比较满意的作品也是给他们创作的。
纽约的插画师圈子比较小，可以说是一个良性的交流与互动的圈子。比如纽约有个插画师协会，每一年都有比赛。其实我觉得主要还是作品，你先有好的作品才会有更多的人看到你。
△To Speak Is To Blunder/ /2016
△The Falls/Travel+Leisure/2016
Q：编辑更倾向于哪个风格的插画？
A：在纽约其实我们的画风都挺容易被接受的，相对比较开放。他需要每天都有新鲜的风格，或者新面孔。像纽约时报，他们每天都在跟不同的人合作，有很多的插画师，他们可能是刚毕业，很年轻。因为他们的体量很大，需要不同的东西，不想重复，而且他们也不会说纸跟美国的插画师合作，他们适合全世界的插画师合作，所以这是我认为开放的地方。
相对而言，纽约客和Time之类的媒体，他们更注重你的Idea多于你的风格。华尔街日报更偏重财经类。
△ 为布鲁克林乐队 Odd Rumblings 的单曲《ICE FLOE》创作的动画 MV
△追逐太阳的男人/2018
△The New York Times/2017
△PLAYBOY/2017
△《知日》山口组特辑画yakuza/2016
△The Grace's Family/2018
最后，当《留学》记者问到岑骏对于插画的理解，他思考了一段时间说道：
直到此刻，我也还在寻思关于怎样能画出有意思的插画的答案……插画具有很强的叙事性，一幅插画里可以有复杂的情绪或神秘的氛围。但构成叙事的主线需要是清晰的。观者可以用很短的时间了解到画中的故事，但能让这位观者把视线停留更久的，却是除了故事主线以外那些可以引发联想的细节或氛围。而这个部分，对于创作者而言，是有无限的空间的。
一个爱走弯路的人，这是岑骏对于自己的认知。
在留学君看来每条路的长短与曲折是虽然不同，终点都在你将要到达的远方，但也意味着你看到的风景与他人不同，它们必然会丰富你的生活与阅历，充盈着你的思维和意识。其实也是件很美妙的事情。
“也想让世界了解中国智慧。”岑骏说道，我想不仅是他，每个中国人无论身处世界的哪个角落，都是希望人们了解到中国的智慧与包容。
*本文图片及照片由受访对象提供
更多作品可以关注岑骏个人网站
http://cenjun.com/
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