“Flexing & FDM”——牙买加的血，纽约城的魂

文章转载自WOOOZY 无解音乐网

“Flex”在美国俚语里用来描述男性刻意收紧肌肉，使肌纤维缩短，以达到四肢（看起来）发达的效果，通常带点贬义嘲讽的意味，也被广泛理解为臭显摆的作风。而在舞蹈圈里，这个词有着绝对正面的含义；它代表着一种最为自由、独特的舞步——Flexing（Flex Dance），诞生于纽约布鲁克林街头，因其肢体收张动作的特点和使其走红的电视节目，被冠以此名。

1992年，选秀节目《Flex N Brooklyn》开播。这档风靡一时的节目集表演、竞赛与青年派对于一体——节目的上半场，说唱艺人、歌手和舞者会轮番登台表演角逐，剩下的时间则会留给同样身怀绝技的观众们。彼时倍受欢迎的雷鬼舞蹈无疑是节目的焦点，艺人与观众们都争相效仿、改良各种牙买加舞步；而这其中，最为主导的风格莫过于“Bruk Up”。得名于牙买加传奇舞者“Bruck Up”，并被他在美国大力推广，这种自加勒比海岛舶来的舞蹈形式，在因不断被演绎而发生进化的过程中，逐渐衍生为一种新兴的纽约原生文化。乍看之下，它充满张力的肢体定点动作与源自hip-hop文化的popping舞蹈有相似之处，而它真正的精髓在于：舞者在使出滑步、以及机械性连贯的肢体动作，即兴表达自我的过程中，会使用大量软骨术一样夸张的肢体扭曲动作——甩头驱动手肘，手肘又牵连肩膀；舞者的身体时而随着音乐自然地“流动”，时而又好像撞击到无形墙壁戛然而止。

2005年左右，当bruk up舞蹈发展成熟到与传统雷鬼舞蹈已经有鲜明可辨的界线时，人们便很自然地开始称跳这些舞蹈的人为 “flexers”——flex一词正是出自当年电视节目的名字。Flexing风格开拓者之一、舞团Hyperactive的Regg Roc回忆到，当时听到街头青年们冲他们喊“嘿，你们在跳flexing！”时他们也是一头雾水，“我当时根本不明白他们在说什么！”

与此同时，为flexers度身定制的flex舞曲音乐（flex tunes）随着flexing文化的定型也应运而生。90年代末期，DJ Springer开始与Hyperactive舞团展开合作，为舞团的表演播放一些他听着长大的加勒比音乐。双方的这次合作让Springer明确了自己的音乐实验方向，也促成了一个音乐新门类的产生；为了创造一种适合Hyperactive舞者表演的新声音，他开始无所不用其极——不论新老，各式牙买加伴奏带都成了的素材；唱机、磁带机、模拟混响设备甚至是电子游戏机都是他实验的工具——他制作无数循环乐句，将层层牙买加律动叠加，让各式旋律反向播放，并在此基础上加入丰富音效；FDM（Flex Dance Music）音乐的雏形——一种繁复而厚重的dancehall风格混音就此成型。

随着《Flex N Brooklyn》节目的停播，flex舞蹈的热潮开始降温，而这却恰恰给了flex舞曲作为独立音乐风格走向大众的机会。原本从事说唱制作的Hitmakerchinx则利用他独特的创作背景，给从混音中诞生的flex舞曲注入了全新的元素——这位与flexing结缘稍晚，但对其有着独特见解的制作人兼舞者不再通过混音不同牙买加音乐制作flex舞曲，而是开始使用常见于hip-hop的808鼓机，配合片段式的人声与电子音效，从无到有创作符合flexing律动的原创dancehall旋律——FDM。

Hitmakerchinx和他的FDM帝国强势崛起，迅速带领flexing文化走进了又一个巅峰；他的创作席卷了纽约乃至美国的各个舞池，引得众多flexing场景外的舞者与歌手纷纷借鉴、使用；他的大热单曲《Earthquake》更是被收入电影《Step Up All In》 。

时至今日，众多“flexers”纷纷取得突破，flexing的舞台越来越大——在众多新选秀节目里、国际时装品牌的广告片中、主流巨星的演唱会上，你都能看到它极为标志性的动作。而就在这些万人瞩目的场面发生之时，在flexing出生地布鲁克林，被众多爱好者们围得水泄不通的舞场上，互相”碴”舞的年轻人们正引来阵阵惊呼；在某间小小的卧室中，某个热爱牙买加音乐又深谙电子乐制作的年轻人正把一首全新的FDM曲子放给他的舞者朋友，而他的朋友正伴着这首还没人听到的超级佳作尝试一个还没人做出过的flexing动作；FDM和flexing就这样持续互相刺激着彼此的创新和演变，持续成为最新鲜、最具原创性的青年音乐、舞蹈文化。

文：Xinyi、Ivan Hrozny

编辑：Ivan Hrozny

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