现代电影音乐的功能分析，赶紧看看，有没有触动到你的心

（一）人心叵测——电影音乐对人物心理与主观态度的表现

现代美学视野更加强调人在电影中的崇高地位，人是故事的主角，更是电影中最重要的元素。任何电影似乎都要塑造一个或者合情或者合理的人物形象。而同样，现代电影美学也更加关注对人的复杂微妙心理的刻画和表现。与文学作品不同，文学作品是通过文字展开联想，文字自身的逻辑性可以轻松而直观地刻画人物的心理，并融入作者的主观态度，读者通过阅读就能够将这些信息直接抓住并消化。而电影强调的是眼见为实，是通过视觉化手段展现人物的外形、动作、语言、举止、神态，而对于心理的刻画，则电影就是穷尽一切技术手段都难以表达，而这个时候就需要电影音乐的介入了。

比如可以表现影片中人物和特定境遇中丰富微妙的感情状态以及带有浓厚感情色彩的心理变化以及回忆、幻觉、想象等。表现角色心理体验的音乐在影片中所采取的形式是多种多样的，它既可以是画外音乐，也可以是画内音乐。既可以是同步化的，也可以是音画对位的。既可以是歌曲，也可以是器乐。如冯小刚的经典电影《非诚勿扰》中，秦奋与梁笑笑第一次见面喝酒，谈起过去的情感往事悲痛欲绝伤心落泪。之后他示意梁笑笑离开，自己单独安静一下。此刻响起的就是空灵、哀婉而略带一点蓝调的歌曲。很显然这里的电影音乐就是在烘托男主人公伤感、脆弱又真诚执著的精神世界，同时还能够隐约暗藏女主人公的宽慰、细腻和同情。这种复杂的心理，几乎无法通过单纯的电影技法、镜头语言等视觉艺术来表现，而此刻的电影音乐既点睛又轻松表达出了复杂而深厚的心理状态。

同样，电影作为一种以视觉为主的综合艺术，作者的主观态度是必须要隐藏起来，通过故事情节展开，让观众读出来的。无论是整体态度还是对某一片段、某一人物的临时态度，也都难以通过单纯的电影表现手法来实现。而电影音乐同样是轻车熟路，恰到好处。由于音乐本身的诸如概括性、主体性等特征使得它可以作为影片的一个旁观者，排除影片中各路人马的意志干扰而表现出一个相对独立的态度体系，而也许就可以寄托作者的意志。用于表现作者主观意志的音乐，可以是画外音乐，也可以是画内音乐，也就是故事情节中出现的音乐演奏情景。比如蒂姆·伯顿执导的《僵尸新娘》中僵尸新娘和青年维克多共同演奏那一幕，通过细腻曼妙的钢琴演奏，表现了男女主人公微妙的情感性质和富于变化的心理特征，也暗示了作者的“爱情超越人鬼殊途”的价值理念。

（二）幻想丛生——电影音乐对气氛环境的刻画

一部丰满的电影，除了人物和故事，还要有处在字里行间隐约闪现的气氛和环境，这些要素虽然不直接显露出来，却为电影本身增色不少，甚至构成影片的某个看点。而影片对气氛和环境的要求，则催生了电影音乐在这方面美学功能的使命。一般而言，用于渲染气氛的电影音乐都是画外音乐，往往通过独特而贴切的音乐风格和属性，为特定情节、特定人物和特定基调起到独特而贴切的烘托作用，甚至是提醒作用，让观众不知不觉身临其境，产生了代入感和第一人称感。对于恐怖惊悚悬疑类型片来说，对气氛和环境的要求是相当苛刻的。以惊悚片来说，由于用来惊悚观众的情节始终不能开门见山展开，必须半遮半掩，图穷匕见，因此视觉化的情节对于这种气氛的助力非常有限。而电影音乐所能够发挥的空间则非常广大。音乐通过特定的器乐、慢速、停顿、骤起，营造出让人窒息的悬疑惊悚效果，从而将整部影片所要表达的风格发挥到了极致。甚至可以说，像恐怖惊悚这种类型的影片，气氛往往胜过了故事本身，观众到剧场中可能享受的就是那种令周身紧张、呼吸急促、心跳加速的惊悚气氛。而基于这种消费心理，电影音乐在这方面的功能实现则更是责无旁贷。

当然上面是环境气氛，也可以说是现场气氛，是大多数电影音乐所能够提供的。而还有一些气氛是比较隐匿婉约的，如时代气氛和地域气氛，则是不容易表达的，这一点也给电影音乐在这方面功能的表达提出了更高的要求。在当代美学视野下，电影艺术则要求更多展现时代和地方气韵。比如文艺片大导演王家卫特别擅长拍摄具有旧时代风格的电影，旷世名作《花样年华》就是讲20世纪60年代小资市民阶层的故事，而为了再现那个年代的社会风貌和风土人情，影片中播放了旧上海时代歌曲、传统的地方戏以及菲律宾、香港等地乐队演奏的共24段音乐，音乐涉及华尔兹、拉丁、爵士等风格，影片用这些音乐与故事、影像元素形成了完美的统一来演绎一段动人的故事，在音乐氛围中影片洋溢出旧上海的味道。

温雅柔缓的小提琴主旋律配合着靓丽的旗袍和狭仄的小巷，几乎将真正的七八十年前的旧香港的市井生活跨越时空搬到了眼前，很大程度上是音乐的功效。而在地域风格上，电影音乐也成为当前当代电影题材铺陈的一个线索，就是所谓的明显展示其“本土主义”特色的电影，如宁浩的两部疯狂作品，以重庆为背景的《疯狂的石头》和以厦门为背景的《疯狂的赛车》。以《疯狂的赛车》为例，由于故事发生在沿海城市厦门，属于闽南文化圈，因此影片中大量出现具有闽南风格的音乐和直接以闽南语演唱的歌曲。这种电影音乐直接与视觉层面上出现的具有厦门地域特色的符号交相辉映，使得闽文化符号系统跃然银幕，给观众一种别样的文化享受。

当然，电影音乐还有连贯情节、互动观众、评论电影本身的功能。在现代美学视野下，电影音乐的功能主要在人心与情景这两大系统上表现得尤为突出，也构成了现代电影艺术乃至电影产业着力打造票房和口碑双赢的有力支点。而现代美学理念体系的转型也带动了电影音乐在创作和制作上的全新变革，使之更加升级了其自身的独立性，从而开创其在功能上的覆盖面和创造力。因此，从电影音乐的功能探究，也能够从电影制作的一线层面把握现代美学在如文化、商业、科学、价值、流行等多个因素影响下所面临的转型选择和创新方向。

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