“你我一见如故——是三生有幸”：京剧《萧何月下追韩信》

“不是寒溪一夜涨，焉得汉室四百年”
《萧何月下追韩信》是一出传统剧目，是一篇历史故事，也是一个方寸之地对一段风云历史的凝视。

“萧何追韩信”是历史上楚汉相争时期的著名历史故事，此历史传说本最早见于《史记·淮阴侯列传》，《汉书》卷一《高帝纪上》也有相同记载。就文艺作品而言，有记载的是元杂剧《萧何月夜追韩信》，并留下科白不全的剧本四折。明朝万历年间出现两种前汉演义小说，对这个故事作了进一步演绎，也使具体情节更为丰富了。

说故事

秦末农民战争推翻秦王朝后，项羽违背原来"先入关中者王"的约定，自立为西楚霸王，而贬先入关中的刘邦为汉中王。刘邦当然心里很不甘心，便在暗中积蓄实力，又让张良往各处寻访堪任元帅的人才，伺机灭楚兴汉。

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张良知道韩信是个人才，而在项羽部下没有得重用，于是劝其弃楚归汉，并写了一封推荐信(角书)给他。韩信到了汉中，想到若是自己将推荐信呈上去，别人会觉得是靠关系上位，会看轻了自己，于是韩信先前往招贤馆去应试。

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主持招贤的夏侯婴见韩信确有韬略，于是报告给丞相萧何。萧何面试韩信，大为赏识，竭力推荐给刘邦。刘邦认为韩信出生低贱，而且又没有推荐人张良的推荐信为理由，不重用韩信。期间，萧何一直劝说刘邦，但刘邦始终觉得韩信不可以委以重任。

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韩信知此事，便欲擒故纵，假装逃走。萧何得知连忙去追赶韩信，追了一个月，在一个夜晚追到了韩信，随后夏侯婴也赶到了。萧何、夏侯婴二人真诚地同劝韩信返回。韩信见二人意诚，于是将张良的推荐信拿出来，三人便一起归来。萧何再荐于刘邦，拿出推荐信给刘邦，刘邦才拜韩信为大将。从此，刘邦文依萧何，武靠韩信，举兵东向，争夺天下。

论始末

传统京剧《萧何月下追韩信》是著名须生流派——麒派的代表剧之一。该剧初编成，演于上海，但不是周信芳自己主演，当时主演萧何的是刘奎童，周信芳只演配角——韩信。说来，《追韩信》在麒派戏中，还真有点儿"代表性"：它的最初脚本，是由麒派创始人周信芳(麒麟童)自己创作的。

周信芳

周信芳先生出身于梨园，家境贫寒，自幼失学，仅念过两年私塾，但酷爱读书，自学不辍，因而学养甚丰，喜动文墨，曾经自编自导自演，被当时人称为“领袖艺员、全才生角”。1921年的周信芳，正在上海“丹桂第一台”领衔，并任后台经理。其内弟刘奎童（也是周信芳弟子）初到上海，没有新戏可演，而上海观众对新戏兴趣浓厚。于是，周信芳着手为刘奎童编排新戏。头三天的打泡戏便上演了三出比较新鲜的陌生戏：一出是《英雄泪满襟》（宗泽的故事），一出是《十族恨》（方孝孺的故事），还有一出就是《萧何月下追韩信》。

周信芳饰演韩信

周信芳自己主演该剧，大约是在一九二四年。那时，周信芳在烟台，"为了给穷苦的同行买义地，和当地的京剧界合演了一场义务戏"，(《周信芳舞台艺术》)演出的剧目便有《追韩信》。在几十年的舞台实践中，周信芳对《追韩信》不断加工、提高，使之成为广大群众喜爱的传统剧目之一。

谈感悟（周信芳自述）

《月下追韩信》里的主要人物是萧何、韩信和刘邦。因为过去很少演出这样題材的戏，不能直接从传统剧目和表演中找到塑造人物的依据。当时就从史籍中去找材料，主要是参考了《史记》。

《史记》不但是我国古代著名的历史著作，它对人物、事件的刻划栩栩如生，各如其分，文学价值也是极高的。如果在这一方面不加研究，就会用一个老套子去套，结果使得这个戏和那个戏的人物雷同。读了《史记》以后，对我有很大的启发，对整个历史事件有了概略的认识，几个主要人物也活起来了。当然，历史剧不等于历史图介，何况《追韩信》的題材还带着相当重的民间传說色彩。可是有了《史记》这样完整的参考资料，在塑造人物上，困难就少得多了。

周信芳饰演萧何

我总觉得，一个演员，不能就知道舞台上的那么一点点事情。渉猎愈多，知识愈广博，在进行角色创造时,才能够触类旁通,左右逢源,才能够对人物挖得更深。不然的话,塑造出来的人物一定是一般化的,肤浅的,彼此雷同的。

戏中有戏

《萧何月下追韩信》，是一出优秀的传统剧，它成功地塑造了一个重视人才、求贤若渴的古代政治家的形象，而周信芳的精湛表演，更把萧何刻画得栩栩如生。剧中对刘邦不听萧何的举荐，不肯重用韩信这一事件，作了集中、夸张的描写。创作者设想刘邦并不是不听萧何的话，他的厉害就在于能用人。手下几个要紧的人物他都能够掌握。他之所以不用韩信，一来是韩信名声实在太坏，二来是在等张良的荐书，怕一旦重用了韩信，张良再举荐来更适合的人才就被动了。他器重萧何，可是他看不起韩信，因此他就把希望都寄托在张良那里。韩信明明有张良的角书，偏偏不拿出来，这是故意做作，表示自己有本事，不需要依赖旁人的介绍。等到刘邦真不肯重用，他就来个欲擒故纵，假装逃走。萧何有远见，他了解韩信，因此不顾一切地去追他。这些处理，构成了戏的主要情节。

周信芳饰演萧何

剧中，有两大段唱腔，一是初荐韩信时的"我主爷"那一段【西皮流水板】，一是追到韩信时的"三生有幸"那一段【二黄碰板】。

前一段欢快、流畅，"但愿得言听计从重整那汉家邦，我们一起回故乡"一句，一顿一扬，干脆利落，准确地表达出萧何发现了人才，感到刘邦取天下有望时的那种由衷的喜悦之情。后一段深沉、委婉"顾不得山又高、水又深，山高水深、路途遥远、忍饥挨饿，来寻将军"一句，有抑有扬，错落跌宕，恰当地倾吐出萧何盼望韩信回转，为汉出力的那种至诚之心。这两段唱腔之所以脍炙人口，甚至被人们誉为周信芳之绝唱，不是没有原因的。

周信芳对艺术精益求精。《追韩信》一剧，演了几十年，他还总是不断修改。原来，"我主爷"这一段唱词中的第三句，曾经唱成"尊奉王约圣旨降"，不但唱着拗口，文句也不甚通顺，后来唱时，便改"怀王当年把圣旨降"了。对配角的戏，他也是精心考虑。例如，韩信逃走，有一场趟马过场的戏。一般的"趟马"身段，多是勒马三鞭。周信芳认为，勒马三鞭式的"趟马"，是要表现剧中人催马急行，而这时的韩信，不是真心逃走，是要看萧何"追也不追"，没有拼命打马的必要，因此，他要演员改成勒马反踢腿，右转身，亮相时往回看的身段。这样一来，不仅身段更美，而且使表演更符合剧情。

周信芳先生毕生演出剧目达657出之多，《追韩信》演出之频繁，足可与《四进士》《乌龙院》《徐策跑城》《打严嵩》《斩经堂》等相提并论。广布全国各地的麒门弟子，无不以《追韩信》为每次演出的主打剧目，如高百岁、陈鹤峰、李如春、杨宝童、王富英、周少麟、萧润增、李师斌、明毓昆、徐鸿培、孙鹏志、李桐森、小王桂卿、赵麟童、小麟童，乃至今天仍然活跃于舞台的陈少云、裴咏杰等人，莫不如此。

“我主爷起义在芒砀”、“三生有幸”等脍炙人口的唱段，质朴流畅，情韵皆浓，不仅京剧爱好者广为传唱，甚至大街小巷到处可闻，确实到了“满城争唱萧相国，四海齐呼打严嵩”的狂热程度。

“我主爷起义在芒砀”

我主爷起义在芒砀，拔剑斩蛇天下扬。

怀王也曾把旨降，两路分兵定咸阳。

先进咸阳为皇上，后进咸阳扶保在朝纲。

也是我主洪福广，一路上得遇陆贾、郦生与张良。

一路上秋毫无犯军威壮，我也曾约法定过三章。

项羽不遵怀王约，反将我主贬汉王。

今日里萧何荐良将，但愿得言听计从重整汉家邦，一同回故乡。

撩袍端带我把金殿上，扬尘舞蹈见大王。

“三生有幸”

将军千不念，万不念，不念你我一见如故——

是三生有幸

天降下擎天柱保定乾坤

全仗着韬和略将我点醒

我也曾连三本保荐与汉君

他说你出身微贱不肯重用

那时节怒恼了将军

身背宝剑 跨下战马 出了东门

我萧何闻此言雷轰头顶

顾不得 山又高 水又深

水深山高 路途遥远 忍饥挨饿 来寻将军

望将军看在我萧何的情份

劝将军且息怒 暂吞声 你莫发雷霆

随我萧何转回程

大丈夫要三思而行