大家晚上好，我是十年。
于1978年骇俗问世，登封全球十大禁片之列的影片——《我/唾弃/你的坟墓》
讲述了一名避世女作家被多位恶土坏种性侵凌辱，幸存黑化，继而逐一反杀的复仇故事。
而在去年的多伦多电影节上
一部沿袭该片极致故事构架，却在视听语言与暴力美学方面更加精进炸裂的影片爆红。
该片讲述从甜心情妇沦为被肆意奸害的泄欲工具的女主，在生死绝境下化身复仇女神，最终以男性最引以为傲的暴力实现反杀。
这部“前段情色，中段血腥，后段残暴”的高能影片
令向来苛刻的专业评论家网站Metascore打出81分的综合高评：
其中，打出满分的评论家Britt Hayes评价这部电影：
尽管你认为复仇电影老调重弹……但这部电影却超越单纯的聪明，用一种智慧迷人、富有颠覆挑战的方式诠释一个已经过时的概念——
《复仇》
Revenge
作为一部影像视听高度风格化的影片，导演在叙事上却严格执行三幕戏创作构架。
入木三分的第一幕
身为情妇的女主与男主搭乘直升机来到位于荒野戈壁滩的一桩豪宅偷情度假。
热辣的激情戏凸显女主自身的性感，以及对男主的痴迷取悦。
紧接着，男主的两位狗友胡子男与胖子男意外到访。
演员色胆垂涎的出场表演与导演的镜头语言（正反镜头中的女主在两人眼中犹如粉红色橱窗中唾手可得的情趣娃娃），都昭示女主可测的遭遇。
但或许是基于对男主的信任，以及对人性的乐观，使得她毫无察觉警惕。
而在男主外出办事时，狗友之一的胡子男对女主实施强暴。
导演在这场戏的前后过程中，对强暴者心理刻画与人性丑恶捕捉十分精准。
胡子男认为女主与其跳舞就是一种性暗示，不喜欢不接受就是瞧不起他，根源可怕是他认定身为情妇的女主理应“人尽可夫”，是一种极端的荡妇论。
而这本质上与那些以“女孩衣着暴露招致强暴”为代表的观点的险恶，也仅是程度不同而已。
与此同时，当另外一名狗友胖子男撞见罪恶时，不敢呼救的女主以绝望的眼泪呼救，结果只换来助纣为虐的冷漠协同。
而事发之后，男主息事宁人的态度，才是击垮女主最后的稻草。
她终于意识到自己不过是男主的一件漂亮附属品，可炫耀也可分享。
在她慌乱的威胁与逃生下，暴露本性的男主将其追赶并推下悬崖。
隐喻意象的第二幕
第二幕剧情是本片获封神作的关键。
坠崖女主因被枯树穿腹悬空而幸免于难。
动弹不得的她，以随身携带的打火机烧树自救，被架空炙烤的她宛如复仇女神，同样在心间燃起复仇火焰。
这样极具意象化的超现实剧情，还体现在女主的疗伤情节。
当她偷袭干掉继续追杀的胖子男后，通过缴获的物资装备，取出体内的枯树断枝，以烧热的啤酒罐烫合大出血的伤口。
继而无意在腹部烙印上啤酒罐上的猎鹰图案。
这一意象隐喻与既定着，在这荒野罪恶的戈壁滩中，她必将如猎鹰般狩猎仇敌。
当然，这并不意味着角色已经开挂到离谱的程度。
相反双方斗智斗勇的戏份很是写实，猎人与猎物的身份处境几经易变。
她狙击射中胡子男右肩，乘胜追击。
而胡子男又以沿路血迹将其迷惑偷袭，轰掉她的左耳。
镇定逃命的她再以敲碎枪械上的瞄准镜，扎废对方右脚板。
总之，片中有着大量可引起观众强烈生理不适的血腥重口镜头
……
女权崛起的第三幕
在呈现多场戈壁外景的搏杀戏之后，导演有意识的将终极对战转移回室内——这起悲剧起始的豪宅。
而女主隔着玻璃窗瞄准男主的场景，则呼应第一幕与胡子男和胖子男的出场情节。
但此时，她的处境与动机已完全被无妄之灾的罪恶颠覆。
双方在布景复杂的豪宅内上演一场血浆横流的真人版CS枪战。
戈壁滩中的豪宅原本象征着这无人区中，区隔野性兼具文明，道德，法律的享乐之地。
然而，人性之中的兽欲与罪恶在此皆被释放。
最终，女主手刃复仇男主，导演通过分镜剪入几组豪宅枪战后的血腥场景，夸张反衬了人性沦丧的触目惊心。
结局时，满身血迹大仇已报的女主的转身回望，从某种程度上是对镜头之外现实之中，蠢蠢欲动的恶徒的一种震慑。
本片充满大量隐喻与符号化的表现形式：
除了上述提及之外，故事还借用西方文化中原罪象征的“苹果”（《圣经》中亚当夏娃偷吃禁果典故）
片中，男主的两位狗友把玩着女主咬下一口的苹果，隐喻是“苹果”的香甜引来“蚂蚁”的垂涎。
而巧言令色的男主同样试图以“你的美丽引人犯罪”的原罪论使女主屈服，如同社会中恶徒与恶徒的帮凶总是将过错归咎转嫁于受害一方的现实。
最终，导演以整体故事予以恶行全面反驳，并向世人传递，无论是何性别请永远记住，美丽不是罪，性感不是罪……
总之，这部大行暴力美学的影片，具备较好的视听语言与意象表达，在猎奇类型化的同时又做到言之有物，值得一看。
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密码: 4tim（片源法语对白部分的字幕未译）
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