另类古筝演奏家常静：剪5厘米短发，搞跨界，给泰国公主当老师……

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另类古筝演奏家——常静

常静，四川成都人，中国著名古筝演奏家，某种意义上她也算是中国传统民乐领域的前卫艺术家，常静经常与包括爵士、摇滚在内的很多现代音乐家进行跨界合作。颇有几分另类，不走寻常路的个性造就了她独树一帜的音乐风格。

2008年常静登上北京奥运开幕式舞台，独奏一曲《春江花月夜》，这些年她还涉足电影配乐领域，为张艺谋的《山楂树之恋》、王家卫的《东邪西毒终极版》等电影配乐。

在个人古筝音乐会举办前几天，为了寻求突破，常静把留了十几年，已经成为自己标志的齐腰长发剪到只有5厘米短，除了她，民乐艺术圈恐怕没有几个人有这样大的胆子。因为这个严重的“错误”，常静被导演严厉批评，“宣传已经启动，用的都是你长发飘飘的照片，万一观众不接受怎么办？赶紧把头发接回去！”。

常静在网上把新形象给妈妈看，也被埋怨了一顿，“你原来的样子才是一个弹古筝的人应该有的样子！”。妈妈这句批评的话语反倒让常静释然了，没有什么是应该的样子，敢于打破一些固有的概念才会有新的想象空间。其实这个大胆举动的幕后推手是常静的老公齐刚，他甚至提议常静剃秃，只是发型师实在下不了手。但是现在，常静还是决定把头发养长，因为她生命中最重要的人、7岁的宝贝儿子说了，“我还是喜欢长头发的妈妈”。

给泰国公主当了11年的古筝老师

常静也不像其他演奏家一样，很多学生环绕在侧，这么多年她只有一个学生，就是泰国公主。2002年，常静到泰国演出，泰国公主看到她的表演非常喜欢，希望邀请常静做自己的古筝老师。

“因为泰国公主身份特殊，我做她的老师是通过外交部委派的，一开始感觉就像完成一项任务，心里想公主那么忙，估计也没时间练琴，不会学习太长时间”，但是结果大大出乎常静的预料，公主这一学就是11年，而且对古筝的热爱有增无减。

常静记得，第一次上课时公主拿出几本在中国买的古筝谱子让常静弹给她听听，常静一看大多是考级曲目，心想“这上面的曲子恐怕你都不喜欢”，但常静没敢说出口，就一首首往下弹，弹到最后公主果然客气地说，“挺好的，但是我不喜欢。”常静看重因材施教，她很在意每个人内在的气质和悟性。

在常静看来，泰国公主是一个文化素养和审美水平都很高的人，于是她专门为她写一些练习曲，或者把她喜欢的泰国乐曲进行改编。公主的领悟力也相当厉害，有一次常静给她弹唱了一首《长相思》，并没有告诉公主李煜这首词的含义，公主听完以后非常喜欢，同时表示思念起了自己的亲人，感觉很难过很想哭，公主的感受恰恰也是这首词表现的意境，这首曲子也自然成为公主的挚爱和保留曲目。只要有时间，公主就来看常静的音乐会，最近两年对常静把吟唱加入古筝演奏的形式很感兴趣，公主也开始弹唱，一首《落花飞》公主用泰语注音中文演唱，两天时间发音就很标准了，常静既惊讶又感动。

“我坐在古筝前的时候是真正的自己”，泰国公主说的这句话让常静记忆深刻，也非常感动。“作为公主，她有太多时候是身不由己的，但在艺术中她是最放松的。她曾经开玩笑说，上一世她也许是中国的公主。在没有工作的时候，公主可以坐在古筝前练习8个小时，连专业人都很难做到，她实在太喜欢古筝了”，常静说。从2000年开始每两年举办一台“中泰一家亲”的演出，公主亲自上台演奏古筝，常静说，开始两届公主表现得还很紧张，随着技艺的增长，状态越来越松弛，表演的曲目都是常静为她量身打造的，每一首曲子她都付出了很多情感。因为是参加公主的音乐会，台下观众还有点紧张，但是音乐一响，气场立刻就改变了，观众从礼节性的拘谨很快就松弛下来了。

每隔两三个月，常静就要给公主上一次课，7月中旬常静又将启程去泰国，大约10天的课程，每天两个小时。去泰国的时候常静就住在公主家里，每次常静去上课，最高兴的除了公主，还有侍奉公主的人，因为公主一弹古筝心情就很好，所有人都会感觉轻松愉快。

“最早上课的时候，我们旁边会围着很多人服务，他们都特别紧张，尤其是翻译，一边翻译一边擦汗，一句话要翻译很长时间，我开始觉得很好笑，后来才知道泰国皇室是有专门的一套宫廷语，后来我就直接用英语和公主交流了，翻译终于被解放了”。

泰国皇室的规矩非常多，一开始指导公主弹琴时，常静下意识地用手去纠正公主的手形，旁边的人吓坏了，一个劲地说“no”，因为在泰国的皇室礼仪中，公主身体的任何部位都是不能轻易触碰的，不过现在常静和公主的关系已经非常亲近，每次见面，公主都主动拥抱亲吻常静，引来旁人无尽的羡慕嫉妒恨。

另类的跨界艺术家

仅仅是剪头发这件事，就可以看出常静的“另类”，就像她不愿意让别人称她为“古筝演奏家”一样。

虽然如今的孩子中学古筝的不少，但真正在大众中耳熟能详的古筝演奏家却并不算多，在圈内大名鼎鼎的常静也是如此。即便是2008年登上了北京奥运开幕式的舞台，独奏一曲《春江花月夜》，还是与雅尼合作参加今年央视春晚，在知名度方面，似乎并没有给她带来多大的改变，“另类”的常静倒也乐得于享受这种“小众”的人生状态，特立独行，做自己认为有挑战的音乐。说实在，离名利场很近，而不被其裹挟，是需要点冷静与个性的。

和许多学民乐的年轻人一样，常静大学毕业后也过了一段在歌舞团演出的日子，“当时演出挺少的，也不够市场化，演出永远都是古筝独奏《高山流水》、《渔舟唱晚》、《喜洋洋》、《花好月圆》，难道民乐只能这样吗？我只能过这样的生活吗？”

常静清楚地知道这不是自己想追求的音乐理想，于是演出之余她就在家里听大量的唱片，尝试创作，“我各种风格的唱片都听，除了民乐，因为距离产生美”。

1997年常静有机会为香港雨果唱片公司做了自己的第一张唱片《筝美人》，那时就已经开始了让民乐更有现代感更有意思的尝试。当时常静找来邹航和文子两个朋友，三人用一辆当年北京的“面的”，将所有的电脑和音源设备搬到了北京远郊某个村里的平房里，用一台386电脑，加上满腔的热情，开始了唱片的创作。一个月后返回城里录音，“当时参与录制的有笛子演奏家张维良、‘中国爵士小号第一人’的文智勇、指南针乐队的岳浩昆、鲍家街43号乐队的吉他手龙隆、还有当时圈内很著名的打击乐手刘效松……”

常静掰着手指头数着当时出现在录音棚的各路精英，全部“真刀实枪”，现在回想起来那真是一件奢侈的事情。在那之后常静经常进行跨界合作，爵士，摇滚，blues乐队、fusion乐队都玩过，没钱挣但有热情，常静以琴会友，打破了一切学院派的界限，天马行空得用古筝表达自己想说的话，那段时间终于呈现了完整的自我，常静感觉非常过瘾和满足。

2000年以后，常静又对诗词、书法、绘画等中国传统文化产生了浓厚兴趣，也在这里找到了自己的方向，在随手翻到一些诗词时，常静就跟着感觉哼鸣出来，然后自己创作乐曲。做古筝演奏家不是常静的终极目标，她喜欢的是音乐，古筝只是自己最方便表达的媒介，“我不愿意仅仅成为一个弹得有多么好的演奏家，我甚至想让大家在听音乐时忘记谁在弹，只是通过音乐沉静下来，关注自然和感受内心。”

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