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初次认识唐映枫，是在陈鸿宇那首红遍大江南北的《理想三旬》里。陈低沉的声音配上诗意的歌词，理想的三旬里意境扑面而来——
而唐映枫唐魔，一个91年的小青年，正是这首民谣的词人。
在陈叔《理想三旬》里他写“梦倒塌的地方，今已爬满青苔”，勾画出时间和追寻的痕迹；
在刘昊霖《儿时》里他写“铁道旁赤脚追晚霞，玻璃珠铁盒英雄卡”，穿越回童年的夕阳下；
在伏仪《记昨日书》里他写“你可知这百年，爱人只能陪半途”，道尽了释怀又偏执的模样；
在易烊千玺《你说》里他写“这里每一种答案，都不适于你和我”，又是一副无奈于青春的神情。
讲道理，能把青春向的歌曲写得这么释然，这么诗意，唐映枫这位“诗人”是值得佩服的。
然而诗的背后，诗人唐魔还有着千千万万的模样。医学毕业、北漂经历、喜欢美食、枯鱼肆创始人、民谣界半个方文山、性格有趣又怪异，以及，特别喜欢吃土豆。
如果说唐魔丰富的阅书量给词作提供了巨大的词汇基础，那丰富的阅世量则赋予歌词独特魅力。他的歌词仿佛天生就有种魔力，虽然有大量陌生的词语堆叠，但画面感和意境却恰到好处，时常有一两句精妙到直戳心窝。
但是今天，我们不谈词作，或者说，不仅仅谈词作。唐魔在去年年底，一口气发了7首歌，从作词到作曲到演唱一人包揽，成功将自己从民谣词人变成了词曲歌手唐映枫。
这首张个人专辑叫做《鸟的世相》（Look Down），唐映枫在网易云介绍这张专辑的时候，发文说：“久等你再度光临，我是唐映枫。”
在这张词作延续老配方风格的专辑里，唐映枫大谈星河山川，也细数人间百态。我最喜欢的是这首《星空铁皮曲》，“要去哪？你说/海港或大漠/绿林升星斗/如远镇灯火…”
乐器的轻弹配上轻快的口哨，旋律朗朗上口，开唱的第一句是诗人亲昵的询问。跟着唐魔的吟唱，思绪就飘到了千里外，随着铁皮星空、浪潮沙丘、岛屿国道、酒瓶篝火，掉进了一个行走到不了的梦境里。
旋律欢快，该起起，该落落，这里是唐魔释然以外不一样的温柔与好奇。而幸运的是，这首歌没有疲惫的尾声，一路轻快哼唱到了最后。
相比之下，专辑中另一首歌曲《雀枝》也十分轻快，错杂各异的词汇像是诗人跳脱的思维，配上可爱的女声合唱，听完后满脑子都是“嘟嘟嘟嘟嘟嘟”的洗脑旋律。拼凑感十足的歌词少了往常的意境感，却更贴近唐魔日常透露出的有趣又怪异的性格。
他说，喜爱他的人给他套上一个清雅出尘的人设，而不喜欢的说他文字堆砌、言不尽意，对二者他都陌生，都不置可否。现在他有机会做自己喜欢的东西，要尽兴一点。
而剩下的走着“冷淡”民谣路线的歌曲里，有着三首提到了故乡。一首是《故乡的四种死亡方式》，这首歌编曲清淡且歌名神秘，字词间透露的却是对故乡的怀念。然而记忆里的故乡远去，谁又还是孩童，细听则又是陌生的味道。
唐魔家乡四川，知乎网友提及他08年地震时的经历——起初还以为是隔壁装修，后知后觉发现地震后以仙人模式漫步走下楼，途中心里虽惊，也只是上升到了一秒两步的正常速度。下楼后，一副泰山崩于眼前而心丝毫不乱的淡定感，而核心思想却是：跑起来太丑了，要优雅，不能慌。
在震后做志愿者的时候，唐魔抬了一位姑娘，高位截瘫、没了臂膀，女孩看着他泪如泉涌，而老唐根本不敢看她，绝望覆盖了这个地方。后来，他做了很多天志愿者，有时候很累了，也还是坚持着，兴许是责任，也许是别的什么因素。
往后，唐魔拾掇了行囊，读书、北漂、写歌。然而他似乎总钟爱着年少与故乡，从《儿时》开始，没少眷恋。
《关于风起时》也有着这样的影子，“你尚缺一整场失望才中年”，“生活没有识破的你该识破”，也不知是历经了怎样的人事，才能让二十几岁嘻嘻笑笑的青年，对生活有着这么沉重的认识。
虽然专辑名为《鸟的世相》，然而这首《小城中》唱的尽是众生相，唐魔的预期是有一种尘土飞扬的感觉。低沉神秘的曲子加上浮世众生，隐隐让人对唐魔的阅世产生疑惑。旁人总唱情情爱爱，而诗人才在诗中看众生。
余下的《我纷扬的世间》和《致昔日的冬》两首，我更愿意将它看作唐魔对自己的对话。唐魔曾说，他看的清楚左边陈鸿宇该写什么，右边刘昊霖该写什么，而站在自己面前，不知道如何给自己写歌。
但后来，他没那么执拗了，作品多了后他尝试对自己和作品更诚实投入些，他想要面对自己，而不是面对听众写歌。于是有了这张专辑，有了他极其主观的情感，填补着他自己，支撑着他继续下去。
而《致昔日的冬》里描述的一天一人，《我纷扬的世间》里赞扬的无意义。都是他与自己的交谈，都是他对自己的劝谏。他将岁月剖析过后，为苍白辩解，对世界保留了一份真心实意。让你看不透他是呆萌如少年，还是老成似不惑。
唐映枫的填词才华或许比歌曲载体还要出彩。
唐映枫的有趣万千或许也比他的歌词还要出彩。
他以写词来亲近音乐，以歌唱来表达词作，玩着，写着，兴许有一天又会以其他文字或者其他载体闯入我们的视线。
这七首歌，一张专辑，唐映枫已然交上了一副通透迷人的自画像。
End.
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