古波斯遗迹之美——四十柱宫的壁画

四十柱宫壁画中的贵妇

四十柱宫是波斯众多历史遗迹中的一颗璀璨的明珠。波斯兴起于伊朗高原西南部，在其悠远的历史中，出现过三个最辉煌的时代，分别是古波斯帝国、萨珊王朝和萨法维王朝时代，距离现在最近的是萨法维王朝（一五〇一～一七三六年），其全盛之君是阿巴斯一世，被尊称为阿巴斯大帝。

正在维修中的四十柱宫柱廊

阿巴斯大帝一生文治武功业绩显赫，其中之一便是营建了新都伊斯法罕城，并将首都从伊朗西北部的大不里士迁移至此。

新用户手机号码注册，即可免费获赠2017全年《紫禁城》电子杂志

十六世纪法国诗人雷尼尔曾称赞伊斯法罕说「伊斯法罕，拥有世界的一半」。他在著名的《穿行内陆亚洲》一书中提到伊斯法罕时，更是说道：「它偷走了我的心。」伊斯法罕城当时的繁华面貌可见一斑。

四十柱宫花园与水池

四十柱宫位于伊斯法罕城内。该宫始建于阿巴斯一世时期，并于阿巴斯二世时建成，是当时接见贵宾和外国使节的地方。阿巴斯一世修建了一座皇家花园，四十柱宫就位于皇家花园的中央，花园入口处紧邻流经伊斯法罕的大河—扎颜达河，花园内绿树掩映，以对称格局种植着花卉和灌木，这些植物填充了一切可利用的空间，并将花园划分为许多私密的空间。

四十柱宫门厅

一个长条形的水池将花园入口与四十柱宫连接起来。虽然名为「四十柱宫」，实际上只有二十根柱子。二十根悬铃木柱子倒映于水池中，一实一虚，形成了共有四十根柱子的假象，四十柱宫也由此得名。

四十柱宫的壁画

四十柱宫装饰奢华，从门厅到大殿的屋顶和墙壁上都饰有闪亮的玻璃马赛克和五彩缤纷的壁画。

四十柱宫内景

门厅分为内外两间。外间门厅屋顶被宽厚的木板规整地区隔成十二个区域，区域内饰以繁密的缠枝纹样的壁画。内间的门厅四壁的墙上嵌着木质的花棱窗格，屋顶铺满了大小不等的玻璃马赛克。

新用户手机号码注册，即可免费获赠2017全年《紫禁城》电子杂志

四十柱宫门口上方从右向左分别描绘：伊斯迈尔沙阿对阵乌兹别克人、纳迪尔沙阿在印度战场对阵骑白象的苏丹穆罕默德（恺加时期补绘）、阿巴斯二世及乐师和舞女欢迎纳迪尔·穆罕默德汗

内厅与正殿入口相接处是一个收缩的空间，据说萨法维君主的宝座就曾安放于此处。入口门的上方是一个穹顶结构，在大的穹顶之内又被巧妙地区隔出数十个相连的小穹顶，表面覆以玻璃。阳光照射进来，宫殿的入口处熠熠生辉。

新用户手机号码注册，即可免费获赠2017全年《紫禁城》电子杂志

四十柱宫门对面上方从右向左分别描绘：阿巴斯一世主持盛宴接见瓦里·穆罕默德汗、伊斯迈尔沙阿对阵苏丹谢里姆的步兵（补绘于恺加时期）、一五四三年达黑马斯普沙阿接待印度国王胡马雍

整个宫殿区由正殿、侧殿以及连接它们的甬道组成。这三处空间的墙壁上均绘满了壁画。伊斯兰戒律曾禁止绘画人物，但这里的壁画却大胆生动，描绘了萨法维王朝宫廷的生活百态。除了大厅的正面壁画是战争场面外，其他壁画多是宴饮场景。壁画对人物的衣着的表现十分细致，对器物的刻画也十分写实，用鲜艳的色彩来表现器物的质地。

四十柱宫门对面上方一五四三年达黑马斯普沙阿接待印度国王胡马雍

宫殿内的壁画大体可以分为三类：一类是大型的叙事性的壁画，或者可以称其为主体壁画，表现主题多为战争攻伐，或者君主会晤，一般被绘于宫殿壁面较高的位置，画面饱满，风格繁缛，人物排列紧凑，着力于表现战争的紧张惨烈以及君主的英武；另一类是小品式壁画，笔触柔美简练，只绘三两人，风格轻松，多表现郊外欢饮的场景，一般被绘于主体壁画之下，散落在宫殿壁面的四处；还有一类是间隔型壁画，多绘缠枝花卉，多绘在主体壁画之间，起到间隔区分空间的作用。

四十柱宫门口上方阿巴斯二世以乐师和舞女欢迎纳迪尔·穆罕默德汗

甬道和侧殿壁画内容与正殿相差无几，但是保存状况不甚理想。所以下文择正殿中的典型壁画略作介绍：正殿共有六幅主体壁画。三幅呈现攻伐场景，描述的都是萨法维王朝首任国王伊斯迈尔一世（一五〇一～一五二四年）率领军队进行激烈战争的情形。另有三幅表现君主会晤。其内容分别反映的是达黑马斯普沙阿接见印度国王胡马雍、沙阿阿巴斯一世接见突厥斯坦统治者瓦里·穆罕默德汗以及沙阿阿巴斯二世接见突厥斯坦统治者纳迪尔·穆罕默德汗。

四十柱宫门对面上方：阿巴斯一世主持盛宴接见瓦里·穆罕默德汗

六幅主体壁画下还间插着三十幅所谓的「小品式壁画」。东西两壁各有十一幅，南北两壁各有四幅。内容大同小异，描绘的都是郊外宴饮场景，画中诸人，有斟有饮，也有歌姬舞蹈助兴。以左页上图一幅为例，一位华服女士侧卧于地毯之上，身后是山石及结满果实的果树，左手持盏，右手抱着细颈瓶，地毯旁放着一只圈足盘，盘里盛着四只石榴，一只细颈玻璃瓶，瓶里盛着红葡萄酒，以及一只双柄高足瓶。

萨法维王朝确立什叶派作为国教，但正统的伊斯兰教观念并未绝对影响他们的行为和艺术的发展，他们在宫廷生活中毫无顾忌地享受着世俗的一切欢乐—狩猎、盛宴、爱情、园艺和音乐。而在当时蓬勃发展的绘画如实地记录下了这一切。

原文作者：项坤鹏（作者系《故宫博物院院刊》编辑）
原文来源：《紫禁城》2016年3月刊《有酒且勿醉，细倩玉纤倾——记四十柱宫壁画及壁画中的酒具》
（因篇幅限制，原文有删减）

想了解更多艺术推介与艺术收藏，欢迎关注【文藏】官方微信公众号&微博&头条号！