续谈索尼A7R3：操作体验、高感、抖像素与4K视频

写这篇的时候呢，A7R3在小胖手里已经把玩了一段时间，这段时间的使用力度还是挺大的，几乎是随时抱在手里，搭配索尼GM大三元镜头进行拍摄，已经拍了3000多张照片和总计1个半小时的4K视频。就总体来说A7R3给我最直观的感觉是可以更放心地把一些参数设置交给它自己搞定，因为综合成像素质的参数可接受范围已经是相当宽广，比如ISO小胖设定为100-6400范围自动，日常拍摄时就完全不会去管它具体数值是多少，基本不会让人失望。高速连拍跟RX10 M4一样，我会切换到快门优先模式，200mm就手动设置为1/400秒，70mm就设置为1/200秒，可以保证至少不会是因为快门速度不足导致糊片。

操作体验的不足其实还是有，比如所有的按键设计还是偏小，回馈还很差，这毛病索尼全系无论相机摄像机都多多稍稍存在，像小胖入手的AX700摄像机按键更是硬到哪怕你看着它按，也得回头在屏幕上确认到底有没有按成功的地步。除此之外作为一台功能非常全面的机身，很多功能的细节设置都需要进入到详细菜单中才能进行，比如高速视频，比如视频编码及分辨率设置，电子取景器的刷新率等等，如果你也打算买A7R3但以前没有用过索尼的高端无反，小胖建议你到手后第一时间先彻底研究它的菜单设计，比如默认的JPG就只是Fine而不是最高的X.Fine，追焦速度也没有开到最高，当然，这些设置还是跟自身拍摄需求息息相关，但做到先了解清楚它的设置功能，才能更好地发挥它的全部性能。

需要重点提一下的是续航，这次A7R3用的是跟A9一样的FZ100电池，容量达到16.4Wh，比起A7R2短命的7.7Wh足足翻了一番，在RAW+JPG模式下从满电拍到还剩20%，总计按了1120次快门，这样算下来续航可跑到1300张左右，这下再也不用拖着个尿袋出门了。而且支持USB供电，适用于延时摄影。

因为主要都是家庭拍摄，就不提供样张了，测试用图也是专门拍的，主要讨论成像素质，没有一大波妹子还请见谅。

全感光度画质不输D850，与A7R2基本没区别

说到高感，可能大家一直也没有具体分清孰优孰劣，虽然一直以来尼康都是用的索尼底（D800/D800E/D810和A7R都是索尼IMX094），A7R2和A7R3使用的都是IMX251，换句话说索尼并没有改变它的架构设计，但刷了制程和升级了Bionz X处理器（索尼每一代处理器都叫Bionz X，不会像佳能DIGIC 7这样加入代次后缀，但没有改过名字不代表它没有升级，这一点要注意区分），从结果来看就是加强了连拍和追焦性能，同时提升了缓存运算效率以匹配高像素+高速度的特性。

关于大家很关注的各级感光度表现，从客观的测试数据来看，A7R3要赢过D850一些，但从实际拍摄来看两者是基本相当的水准，正如小胖前面所说，可以很放心地开启自动ISO使用，高感素质其实跟A7R2并没有太大的变化，ISO 12800在弱光环境下拍摄时也可以放心开启，上面三张图分别是ISO 3200、6400和12800的100%放大，晚上10点多拍摄，高光暗部都有，可以点开来看看，细节保留能力还是很不错的，但JPG直出的话最好是把锐化降低一点，有时候会显得涂抹感比较强，总体来说是一款高感成像素质很强的机身。

像素偏移：全ISO都有效，难用到爆的索尼APP

像素偏移也就是抖像素，之前小胖也发过专文进行解读，简单来说原理源自10年前的哈苏H3D II 39MS，先拍摄1张照片，再沿右、下、左方向每拍一张CMOS移动一个像素，最终凑成4张来进行合成。但比起宾得K1和松下G9，A7R3最大的纰漏在于只能后期通过Imaging Edge软件合成，虽然宾得只能通过非正常人类使用的Digital Camera Utility处理RAW，但至少是机内合成，有人说是4张4200万像素数据量太大，4张3600万像素的宾得K-1（也是基于索尼IMX094 CMOS）对此表示“我觉得我再努努力好像也没问题”，而且A7R3没有任何的动体补偿，甚至拍摄间隔最短都有1秒，所以它的使用局限性又上了一个档次。

最奇葩的是Imaging Edge这个软件，都不好意思去嘲笑人家宾得，反应奇慢不说，这个软件总共有3个APP，一个是相机USB连接电脑后遥控的Remote，一个是浏览照片用的Viewer，一个是编辑照片用的Edit，想要使用像素偏移合成功能，就先得打开Viewer，小胖换了2台电脑才把这个Viewer打开，也找不出问题在哪，第三台电脑还是暴躁地点了很多个进程出来，在任务管理器一个个关闭时，才突然跳出来的……这APP优化真是反人类。

首先确认一点，DPreivew只测试了ISO 100时的像素偏移，害我以为只能在ISO 100时使用此功能，但事实上是随便多少ISO都OK，这就有趣了！4200万像素4倍超采再缩图多帧降噪的效果如何呢？先来看ISO 100的吧！

一定要点开来看，一看你就应该知道谁是像素偏移，谁是原片，就分辨率和锐度上的提升简直是神器一般的存在，这分辨率基本已经超越5000万级中画幅水准了，D850+Otus 55也没辙。

然而副作用就是在ISO 100的情况下，哪怕白天其实也不会有特别快的快门，比如小胖这张就是16mm F2.8+1/100秒拍摄，微风吹动树梢的移动也被A7R3记录下来，忠实还原到了像素偏移成片当中，这就是限制它实用性的一个比较大的因素。

而且现实中拍摄风景时，F8这样的小光圈才是主流设置吧，但很多时候在F8时快门速度可能会降低到1/30秒甚至更低去了，虽然上脚架一定是像素偏移功能的必备，但有时候就是想手持，或者仅仅是放在某个东西上固定拍摄呢？快门速度就显得很重要了，而且快门够快的话，理论上也能减缓拍摄环境的变量影响（比如上图的树叶），这时候提升感光度可以说是唯一的办法了，那么在白天拍摄的情况下，开启ISO 800使用像素偏移功能是否具备实用性呢？看下图：

16mm F8，ISO 800，1/160秒，100%放大截图。其实也挺明显，即便是ISO 800，像素偏移功能依然可以明显提升成像分辨率和锐度，所以如果你的目的正是为了提升这两个参数，可放心开启像素偏移功能，但高ISO带来的缺点也很明显：

很明显，画面中行驶路过的白色车辆就不说存在多张重曝的效果了，甚至颜色上都出现了彩色噪点，所以如果要开启高ISO使用像素偏移功能，避开高亮部分的动体很重要。

接下来看看如果是晚上，在ISO 6400甚至ISO 12800这种极限条件下开启像素偏移功能又会是啥样呢？首先是ISO 6400：

嗯……效果好像似乎没有那么明显了，但细看还是有的，比如窗户防盗网的识别度，比如“瑜伽”灯牌右侧的白色广告牌，像素偏移后还是能比较清晰辨别字样，原片就比较困难了。如果是ISO 12800又会如何呢？

暗部的区域已经看不出什么区别，但稍稍有点光照的地方还是挺明显的，图片正中窗外悬挂的广告牌字体，在像素偏移后清晰度明显更高，整个图像的锐度也明显更高，而且高光的部分，比如图片下方的路灯和灯箱，也没有出现明显的偏色，这说明只有高亮的动体才会在高ISO下出现彩噪，这个信息很关键哦！

这样体验下来，虽然像素偏移的掣肘之处很多，但用这个功能拍静物，比如拍产品，又或是拍建筑，或者无风或微风环境下的静态风景照，简直是锐度狂魔心目中的神器好吗？哪怕高感光度弱光环境拍摄也是有明显提升的。但有一点需要注意，就是它并不会有多帧降噪的效果，ISO 6400无论开启像素偏移与否的照片，噪点都是一样的，但因为Camera RAW依旧没有更新，小胖也不知道是否真的对动态范围和信噪比的提升没有帮助，至少Imaging Edge里是看不出来的，但理论上像素偏移肯定会对这两个方面有提升，那还是等Camera RAW支持A7R3之后我们再谈吧。

实时HDR+S-Log3+S35 5K超采，A7S2：我不要面子啊？

索尼的视频机主力毫无疑问是A7S2，但在A7R3身上似乎看到了索尼求变的思路，首先它是第一台支持实时HLG HDR，也就是之前A7R3那篇文章里小胖讲解过的高动态范围技术，民用级摄像设备里也就它跟AX700支持这功能（嘿嘿，小胖都已拿下！），这个功能的好处在于如果是输出到支持HLG的显示设备上的话，无需处理就能给出准确的还原了。如果还是想自己动手丰衣足食的话，A7R3加入了S-Log3色彩曲线，在色调和动态范围上已经基本与A7S2无差。

不过A7S2的特点在于可以使用全幅超采，A7R3类似情况下只能以CMOS宽度配合16:9高宽比来使用部分CMOS，而且是多像素合并单像素输出4K，画面表现相对一般。不过A7R3还是支持裁切Super 35画幅做1500万像素5K分辨率超采，对比一下两种模式视频截图的差别吧。

放大一点仔细看的话，S35虽然采用的片幅更小，但因为是超采样，所以细节表现其实更出色一些，因此如果要用A7R3兼具视频机功能的话，开启S35模式比较靠谱。实际上就超采比例来看，全幅也仅仅1200万像素的A7S2相对现在的新高像素机型没什么优势。超采比例高的好处在哪？若是100%原图对比，A7S2的信噪比可以把A7R3/D850等一众高像素机型踩在地上摩擦，可领先足足2档，动态范围也能跟它们拼个输赢各半，但若是都缩图到4K分辨率，A7S2就只有被摩擦的份儿了……而且A7R3的Super 35裁切超采让它很方便转接电影镜头，因此单单就视频画质而言，A7R3的上限会更高，A7S2真是廉颇老矣，还是跟A7R2一起发布的它早早更新吧。

拍摄视频时片上相位差对焦的工作效率也很高，人脸识别追踪成功率不错，但却不会显示对焦点，这一点有些麻烦，除此之外外接能力也很强，配合外置系统可以很好地兼任户外摄像器材的功能，说实话这方面算是福利了，毕竟A7R3更大程度上还是定义为摄影机。

总结来说，从A7R到A7R3这不过匆匆4年，用坐火箭式来形容索尼全画幅无反的进步我觉得不算过分吧，这推陈出新的速度已经是佳能尼康的两倍了，在APS-C画幅上更是不到一年就更新，感觉索尼在影像这块领域还是不甘心只做幕后的CMOS供应商。后续小胖会奉上索尼GM系列F2.8大三元镜头的总结性打包体验，随便期待一下吧……有啥问题可在评论区留言哦。