中国的流行音乐其实已经走过了不太短的道路，循着路上步履匆匆的足迹，你无法绕开这样一个名字----—邓丽君。1976年，邓丽君在香港利舞台开展个人演唱会，第一次将演唱会形式带入中国。
利舞台当年是一间戏院，用作粤剧、歌剧及演唱会等表演，及放映电影等用途，是香港的高尚娱乐表演场地。面积不大的利舞台，在中国演唱会的发展史上，有着不可撼动的地位。
《我的中国心》在1984年的春晚上，由香港歌手张明敏演唱，流行音乐第一次出现在国家级的盛会上。
《冬天里的一把火》是台湾歌手高凌风演唱的爱情歌曲，1987年，费翔在央视春晚演唱该歌曲，费翔与该歌曲一起大火，更引发全民对流行音乐的狂热关注，大批优秀的流行音乐人崛起，音乐市场一时“百花齐放”。至此，流行音乐正式登上内地舞台，为内地演唱会的发展奠定了内在基础。
1991年8-9月，小虎队首度赴大陆参加义演及举办12场名为“青春本色·欢乐天地”巡回演唱会，演唱会的模式开始在内地开始流行，收到大批听众的喜爱。
2002年，韩国组合H.O.T在北京工体举办演唱会。当晚，被请去观摩的内地媒体被现场的盛况“惊呆了”，几万人的尖叫，几万人用韩文大合唱，第一次震惊了内地的传媒圈。2002年，韩流尚未大举进军内地，但演唱会已经先行一步，宛若一声惊雷，为内地演唱会的对外交流与学习埋下伏笔。
在国内流星音乐尚未发展起来时，国内的流行音乐人大多仿照日本与韩国的创作与演唱会风格，但由于三方的经济文化差异，这种模式没有对音乐创作本身产生刺激作用。
2003年，周杰伦凭借《东风破》在华语乐坛异军突起，中国风的曲调在当时被称为“华语音乐”的回归。与周杰伦同期的艺人，如罗志祥、林俊杰、萧亚轩、蔡依林、孙燕姿、梁静茹为代表的大批华语艺人抬头，掀起流行音乐的潮流巅峰，演唱会的举办也开始常态化。
2005年，《超级女声》风靡全国，盛况空前，仅成都唱曲海选人数便超过了20万。在微博、微信等自媒体尚未萌芽的阶段，仅总决赛一场的投票总量就超过2000万票（1元/票）。
持续几年的“造星”选秀，培育出新一批流行歌手，歌手与粉丝的关联也在选秀过程中变得密切。同期，韩剧《大长今》与选秀《超级女声》一同在湖南卫视播出（超女三强入围赛演唱《大长今》主题曲，后主题曲风行，出现近10个华语版本），揭开韩流大举进攻中国市场的高潮，早期应援文化也顺势传入中国。国内演唱会从主体（歌手）、受众（粉丝）到互动方式（早期应援）等要素已经全部具备，演唱会机制的全面成熟已经有了现实基础。
自媒体时代的到来让国内的演唱会文化呈现出井喷式发展。2008微博时代的到来进一步拉近了偶像与粉丝间的距离，演艺相关的意见领袖出现，让原本点状分布的粉丝变得联系紧密，主办方面更是利用自媒体的特征，对票务信息进行垂直投放，投放精确度直线上升，购票的金钱、时间、人力成本却大大降低，这之间的差值（包括竞品竞价），让演唱会从信息的发布与接收到落地演出都变得触手可及。
2011年微信的推出，更是通过社交方式的变革将演唱会的发展变成一场全民狂欢。
粉丝通过自媒体的联系，将信息投放、资金流动、应援发布等一系列行动汇集成指尖嫉妒简单的行为，通过这个行为，将演唱会“粉丝内部一体化”。
演唱会也因此变得精彩纷呈，如今我们看到的应援，包括拉环、大旗、灯海等，能够在短时间内追上日韩等国（虽然仍有差距），不仅是由于艺人素质和互联网营销的逐渐成熟，更是得益于我国国内经济的不断发展，丰富了人民日益增长的物质文化需求，在文章的末尾，我们再一次预祝党的十九次人民代表大会，取得圆满成功！
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