为什么我们之前只引进韩国电视剧，却极少引进韩国电影呢？
其实原因很简单，两国电影审查上的差别导致很多韩国电影在题材和尺度上不符合登上荧幕的标准。
韩国自1998年推出电影分级制，1999年光头运动之后，电影人逐步的放开了手脚，在电影的选材立意上着重偏向反映社会现实和阴暗面，批判政府；在镜头语言上也没有太多顾忌，暴力血腥的场景画面常常登上荧幕，甚至还出现了专门的一批以“暴力美学”为拍摄核心的导演。
相比之下，国内有关电影的审查则严格很多。我就来举一些具体的例子来说明这个情况。
去年韩国有两部电影在戛纳电影节大放异彩，一部是罗泓轸导演的《哭声》，该部电影讲述了韩国某偏远山村里发生的灵异事件，接二连三的发生凶杀案，并且死者死状奇特，感觉并非活人所为，警察深入调查后发现整个案子和山中会巫术的日本人有所关联，又和神秘的女子以及请来的巫师有关，警察的女儿也遭受了诅咒，性格大变并极具攻击力，最后警察一家遭受灭顶之灾，而真凶导演却依旧没有明说，从细节中可以推断出是巫师和日本人联手用诅咒造成了这一系列的灾难。
这部电影在氛围渲染，人物刻画，细节把握上都十分的出色，却无缘大陆荧幕，原因是什么？
中国的电影审查明确禁止宣扬邪教、迷信的电影。
并且以下情节一定要删减：
夹杂凶杀、暴力、恐怖、鬼怪、灵异等内容，颠倒真假、善恶、美丑的价值取向，混淆正义与非正义的基本性质；刻意表现违法犯罪嚣张气焰，具体展示犯罪行为细节，暴露特殊侦查手段；有强烈刺激性的凶杀、血腥、暴力、吸毒、赌博等情节；有虐待俘虏、刑讯逼供罪犯或犯罪嫌疑人等情节；有过度惊吓恐怖的画面、台词、背景音乐及声音效果。
而《哭声》里大篇幅的出现了凶杀，暴力，恐怖，灵异内容，并且电影一大亮点便是通过过度惊吓恐怖的画面、台词、背景音乐及声音效果来渲染氛围。
这样的电影肯定被pass掉。
而另一部在戛纳电影节大放光彩的影片是以玩“暴力美学”著称的导演朴赞郁的作品《小姐》，《小姐》讲述了一个骗子，一个丫鬟，一个小姐和一个变态老头的故事，剧情分三段式，每一阶段都有反转，三次反转干净利落出人意料又在情理之中，堪称完美。而电影中所表达的女权解放正是通过小姐和丫鬟的情感纠葛以及大量情爱描写实现的，电影中的两位女主角更是有大量裸露的镜头画面。
而我国电影审查明确禁止宣扬淫秽、赌博、暴力或者教唆犯罪的电影。
有关一下情节更是要删减：
夹杂淫秽色情和庸俗低级内容，展现淫乱、强奸、卖淫、嫖娼、性行为、性变态、同性恋、自慰等情节及男女性器官等其他隐秘部位；夹杂肮脏低俗的台词、歌曲、背景音乐及声音效果等。
《小姐》从敏感的女同主题到女演员大量裸露的电影画面，都完全不符合审核要求，肯定也是pass掉的结局。
从上面两个例子可以看出，韩国电影因为审查环境的原因，大多题材都涉及人性的阴暗面和暴力血腥的镜头，这样的尺度在中国肯定是没办法上映的。
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