这一场精心策划、实施的《青春禁忌游戏》，是对生命的诘问和重新思考

发展心理学者艾瑞克·埃里克森认为，人有诸多发展阶段，要“顺利”成熟，需要从小到大一步步解决诸多问题——

幼年要弄明白“这个世界安全吗？”

青春期要弄明白“我是谁？我能成为谁”

进入社会要弄明白“我能做到什么？”

……

在青春时期，每一位青少年都面临着“自我认知”的惶恐与迷茫，如何认知自己与当下的生活，完成与世界与身边人的关系重构，应该成为一个什么样的人是每个人在青春期所必须要面对的课题，有人顺利度过，有人却误入歧途……

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今天要带来的，也发生在西伯利亚的土地上，也是一个关于青春期游戏的故事，它涉及到惨烈、凌厉、痛苦的青春“禁忌”，却带给作为“教育者”或是“被教育者”的我们深刻的反思。

上世纪八十年代，诞生在前苏联的《青春禁忌游戏》遭禁；

2003年，国话版《青春禁忌游戏》首度亮相，至今已演出14年。

2017年，全新版本的《青春禁忌游戏》再度亮相。

这一次由“赤匹江湖”戏剧工作室呕心奉献的严肃舞台剧作品，与其他国内版本有着鲜明的不同。与赤匹江湖工作室此前的作品《埋葬》相似，对于这部惨烈、凌厉、痛苦的青春“禁忌游戏”，导演彭远江有话，“非说不可。”

最青春：改编！拒绝原样照搬，

消解“安提戈涅式”情结

“我们是在中国文字著作权协会的帮助下，克服无数困难以赤子之心打动作者本人拿到的版权。”导演彭远江这样说。因为个体经验的相似性，使他对于这部剧本有着偏执的喜爱。这里有他最想说的话，因此他拒绝只简单还原原作者的表达意图。在他看来，这部作品可以有着更为犀利的价值表达。

《青春禁忌游戏》讲述了4名年轻的学生为了得到老师保管的存放试卷的保险柜钥匙，换掉他们上午失败的考试试卷，以为老师过生日为名，精心策划、实施的一个残酷的“游戏”。

原著中的青春，虽然来自前苏联，但却在全世界的青少年中间产生了强烈的反响。在这部作品中，对于人性、制度的思辨与控诉，造出了它为世界青年所震撼的共鸣。同样，对于中国观众来说，这里的“青春教育”毫不过时，并且极具意义。

在赤匹江湖的全新版本中，导演弱化了人性冲突，将理想化、刻板无情、“安提戈涅式”女教师形象，变成了一个既理解身为学生的难处、却又因自己的立场无能为力的矛盾体。在原作中，某种意义上，“教师”本身即是制度的化身；而产生在人性中间的冲突，又似乎削弱了观众对于体制问题的本质关注。为了让矛盾更加鲜明突出、问诘的对象更为清晰明朗，导演让女教师承载了更多悲天悯人的柔肠，从而将观众的关注点从永恒的人性论变为具体的对于制度的控诉与反思。这一手笔，是不曾在任何一版《青春禁忌游戏》中出现过的思辨，对于女教师这一角色的全新解读，令赤匹江湖版的《青春禁忌游戏》充满智慧与能量。

最禁忌：彻底被颠覆的结局，

大写意的舞台呈现

赤匹江湖版《青春禁忌游戏》中，除了死亡，还有对于欺骗、残忍、强奸等更多程度不一的令人不寒而栗的揭露。在剧中，导演异乎寻常的严肃的进行着这样的问诘：教育制度对摧毁人性之天真自然究竟能产生多大的影响？少年时期不足为外人道的“愁”就果真不足道么？“是谁教会瓦洛佳为了达到自己的目的可以卑鄙无耻不择手段？是什么让美丽善良的拉拉认为自己应该为了过上上等的生活将宝贵的贞操待价而沽？作为教师的我们究竟是在为学生的未来考虑还是为了自己的信仰才去固守那些原则？”

剧中处处如此，对于残酷现实的问诘比比皆是，让人喘不过气来。也因此，导演在这些愤怒控诉的舞台呈现上，进行了大胆的改编，以大写意的手法，抵消剧情中不能承受的生命之重。剧中将矛盾推向高潮的强奸戏，更是将表现主义运用的淋漓尽致，形式与内容达到了跳出寻常剧情以外的高度统一。

最游戏：穿插人物片花，

创造诗意的残酷

在赤匹江湖版的《青春禁忌游戏》中，除了对于女教师的人物设定进行了改动，还在整体的剧作布局中，大胆了穿插了四位学生的“人物片花”。“人物片花”以虚拟的场景呈现，在剧情适当的位置跳出跳进，插叙式表现场上“人格卑劣”的四位学生在此前生活中的美好与可爱。插叙的片花全部由赤匹江湖全新编就，不仅突出了人物性格，更在紧张的严肃戏剧节奏中，以温暖可爱的表现风格缓解了绷紧的情绪。在这短短的片花中，观众将会在看似轻松的观剧氛围中，进行反思、琢磨，在对比中更加透彻理解人物的悲情与无奈。

赤匹江湖版的《青春禁忌游戏》，立足青春、讲述禁忌、反思游戏，并加入了赤匹江湖式的暴风骤雨般深入灵魂的问诘，使得该剧拥有了更为独特的导演思考、更具全新的观赏价值。

导演阐述

每个人的青春都伴随着这样的问题：你希望自己成为一个怎样的人？你的老师希望你成为一个怎样的人？你的家长希望你成为一个怎样的人？虽然我不知道答案，但我肯定那不会是同一个人。如果这是道脑筋急转弯，我的答案是：快乐的人。

三年前我在一所中学上戏剧普及课，我问这群高中生有什么理想？一个孩子当时就哭了，他说我爱写诗，喜欢文学，我愿意把所有的时间用在我热爱的事情上，但现在的课业负担太重了，我要应付许多我不得不完成的作业，但觉得自己做的事情没有任何意义。“他是我们班学霸”另一个孩子说……今年四月份我应北京市团委邀请到一所大学进行戏剧进校园讲座，谈到真诚，谈到勇气，谈到说真话……学生们听得很认真，但呼应却很少。直到进入轻松的表演训练环节，几个学生上台来参与活动，一个18岁的大一男生匆匆走到我身边小声提示：“老师您为什么要我们说真话？您也别说了，总说真话会吃亏的……”

第一个孩子很象我们的巴沙，第二个很象我们的维佳，当然我们还有我们的瓦洛佳、拉拉和叶莲娜.谢尔盖耶夫娜…..我不敢想象《青春禁忌游戏》的悲剧会不会在现实中不断地上演。如果说为了考上好大学去行贿、去用尽各种卑劣手段从老师手里索要存放试卷的钥匙是不可饶恕的罪恶。那么为了从事自己心爱的事业，把几年的光阴浪费在毫无兴趣的考试科目上又是不是一种虚伪的曲意逢迎呢？人无完人是真理，我们偏偏又不愿去接受它。我们知道一个人的精力是有限的，却依然在强调全面发展。我们高喊着劳动光荣人人平等，却指着环卫工人说：不好好学习你就得去扫大街。大家都知道环卫工人的贡献，我们赞美他们，同情他们，尊重他们，就是不想让自己的孩子成为他们。有些老师从高一到高三天天都在督促学生好好学习，却对成绩后几名的同学大谈出国留学的种种好处。当然，是为了学校的一本二本上线率。请问在这样功利的环境之下成长，你指望自己的孩子成为一个什么样的人？

我不住地问自己：想成为陀思妥耶夫斯基的巴沙为什么需要数学得5分才可以读自己心仪的文科大学？渴望拥抱大自然的维佳只想与小鸟野兔嬉戏为什么偏要数学得3分才行？是谁教会瓦洛佳为了达到自己的目的可以卑鄙无耻不择手段？是什么让美丽善良的拉拉认为自己应该为了过上上等的生活将宝贵的贞操待价而沽？叶莲娜.谢尔盖耶夫娜的安提戈涅情节真的就值得无条件的歌颂和宣扬吗？作为教师的我们究竟是在为学生的未来考虑还是为了自己的信仰才去固守那些原则？

如果，我只是说如果：叶莲娜.谢尔盖耶夫娜给了她的学生们钥匙……若干年后，又是怎样一番景象？

剧中人物

瓦洛佳：有独立心而勇敢者曰贵族道德；谦逊而服从者曰奴隶道德。“千百人中，总要有一个人站出来，敢于质疑权威，敢于和唯一的正确性作斗争。一个能思考并且敢于实践的人才是真正高尚的人。我也痛恨这种功利社会，但要想改变现状首先必须顺应时代。如果卑鄙本身就是医治卑鄙的唯一解药，我不介意让它成为我的座右铭！成大事者不拘小节，左顾右盼优柔寡断只会被历史的车轮碾碎！”

拉拉：我讨厌应声虫！您不觉得无聊吗？先把什么都践踏了，现在又唠叨什么良心。您想不想知道，您和我们之间有什么不同？您一生是为过上最基本的生活而奋斗，而我们是为过上上等的生活而奋斗。

是的，我工于心计，我不得不计算自己人生的每一步，就怕重演妈妈的命运。甚至，连我至今没有失身也是有考虑的。有朝一日它会卖个更好的价钱。卖给肯出高价的人。在残酷的现实面前多么忠贞的爱情都会脆弱得不堪一击！

维嘉：我老爸每次喝醉都会对我说“维嘉，我是恶棍。为了三十银币出卖了自己的灵魂，把自己所有神圣的理想全都出卖了，喝光了。但是你！不能这样干！不然我从阴间出来找你，记住。”我说，老爸，现在理想是什么呀？他浑身就哆嗦了：“人们成了恶棍、资本家和卖苦力的。活着哪还有原则。我们为了他们都把生命贡献出来了。”我说，那是谁把生命贡献出来了？老爸，不就是你吗？可献出生命的人已经被人忘记了。老爸，你别生气，这个时代就是这样啊……

巴沙 ：如果说知识分子是一个社会的良心，那么这颗良心一旦长大，要么被当成肿瘤摘掉了；要么被狗吃掉变成了狗的一部分，用来看家护院了。这世界上最大的危险，莫过于真诚的无知和认真的愚蠢。只要现实让人恐惧，谎言让人获益，它服务的机器就会固若金汤。相比权力的粗野蛮横，所有人都岁月静好地维护那个赤裸裸的谎言才是这个时代最大的悲哀。

叶莲娜.谢尔盖耶夫娜：孩子们，你们说的我都明白。知道吗，我愿意为你们付出我的一切。抛开所有那些冠冕堂皇的说辞，如果说你们的一生只需要面对这一次考验……我会把钥匙给你们。但你们人生的道路还很漫长，这就像打开了潘多拉的盒子一样再也回不了头了。这种方式的成功会使你们惯于为了达到目的不择手段，以后会吃大亏的，这是一个必然的结果。你们还是孩子看不到那么长远，但我不可以明知那是个火坑还把你们往里推。孩子们，回去吧……

主创团队介绍

改编/导演/演员—彭远江（饰演瓦洛佳）：毕业于中央戏剧学院表演系99级中国国际电视总公司班，曾先考入北京电影学院表演与主持专业,因坚持自己的戏剧理念大一退学。后在211工程一百年老校获文学学士学位（本人不认可，故隐去校名）。作品多以探讨人性为出发点，通过构建无懈可击的逻辑讲述出人意料的故事。原创黑色现实主义戏剧《埋葬》是编剧、导演彭远江忏魂三部曲的首部作品，入选2017年南锣鼓巷戏剧节，已在鼓楼西剧场、国话先锋剧场演出24场。近十年创作的其他原创戏剧 《《宠儿》、《望归》、《权力》、《恩惠》等将于今年年底明年年初起逐一与观众见面。

演员—尹艳（饰演叶莲娜·谢尔盖耶夫娜）：1998年毕业于中央戏剧学院表演系本科班，2014年毕业于中央戏剧学院表演系硕士。曾担任中北国际演艺专修学校2003——2010年表演专业二班表演主讲老师、中央戏剧学院14级表演大专班外聘表演教师、中央戏剧学院15级戏剧创作专业本科导表课外聘表演教师、北京电影学院2015级导表系本科班（剪辑专业）外聘表演教师。2014年成立了“尹艳表演工作室”，现任工作室主讲教师。主要话剧作品：《大神布郎》中饰演女主角玛格丽特 、女主演西比尔；《翠花上酸菜》中饰演母亲；《父親》（斯特林堡）中饰演女主角罗拉；独角戏《终身成就奖》中饰演女主角上官苏华。

演员—吕润桐（饰演拉拉）：毕业于北京舞蹈学院音乐剧系 ，现就读北京舞蹈学院编导系研究生。2010年音乐剧《爱上邓丽君》在剧中饰演女二号咪咪，获2010年第十届广州艺术节最佳新秀奖；2012年音乐剧《妈妈再爱我一次》饰女一号妈妈和女二号美伊；2015年音乐剧《狂奔的拖鞋》 饰演女二号苏夏；2016年超维度戏剧《彼得潘冒险岛》饰女一号温蒂；2016年音乐剧《北京人家》饰女一号李翠儿；2017年音乐剧《我是成龙》饰女一号母亲。

演员---杨帆（饰演拉拉）：毕业于中央民族大学舞蹈系，北京电影学院表演系。优秀舞蹈编导、演员，曾在工作室首部原创话剧《埋葬》中饰演红衣少女一角。舞蹈编创作品：话剧《埋葬》中“擦肩”和“囚”两支舞蹈；《五洲欢腾》获第四届大学生展演一等奖；《天下·山海关》大型实景演出舞蹈编导；2013-2015年北京市西城区什刹海文化节闭幕式总导演。

演员—张植元（饰演维嘉）：赤匹江湖戏剧工作室首批签约演员，曾在工作室首部原创话剧《埋葬》中饰演老人。

演员—宋恬吏（饰演巴沙）：赤匹江湖戏剧工作室首批签约演员，曾在工作室首部原创话剧《埋葬》2017年南锣鼓巷戏剧节曹妃甸专场中饰演白衣绅士。

其他主创阵容

原著编剧：柳德米亚.拉祖莫夫斯卡娅

原著翻译：童宁

改编/导演：彭远江

制作人：何雅、石雪

舞蹈设计： 杨帆

舞美道具： 鲁宁

灯光编控： 汪宇

服装设计： 石雪

海报设计： 瞿飞

造型设计： 柳丁

舞台监督： 杨铠竹、刘佰旗

票务统筹： 何禹琪

特约鼓手： 田坤

演 出 信 息

首轮演出时间：

2017年9月13日-9月24日

（每周周三到周日，共十场）

演出剧场：

北京·鼓楼西剧场

演出特惠：

第二张五折优惠，请点击［阅读原文］

购票链接：http://t.cn/Rp6HnY8

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