人们爱竹、赏竹、咏竹，竹子更成为艺术家反复描绘的对象。《竹子构图100例》从流传至今的众多画竹名作中精心选取了100幅经典绘画，从构图这一角度对每一幅作品进行分析。希望通过对不同作品构图体式的具体分析，对广大绘画爱好者提供一些有益的参考。
1.此幅作品为宋画小品常见的边角构图。画中竹枝皆出于画面右下角，枝叶穿插有秩，聚散得宜，繁密中见疏朗，几只麻雀腾跃其间，为画面增添几分灵动之意。↓↓↓
2.此图为典型的倒三角形构图。画面绘竹枝上一雀鸟正在悠闲地啄理羽毛。整幅画面景物聚于下侧，上疏下密。竹枝用双勾技法，雀鸟在用色彩没骨画出后，重点部位再用墨线提醒，画面意趣动人。↓↓↓
3.此幅作品中画面右上角凌空插入倒垂竹枝一竿，构图呈倒三角形式。墨笔撇写竹叶，绘偃仰起伏、前后穿插之态。画面物象聚于右侧，左侧书长款，格调清雅，表现出文人的艺术趣味。↓↓↓
4.此幅作品构图中，竹、石皆平整安放于画面上，看似平淡无奇，然而画家巧妙地描绘了两竿新篁在微风中摇曳的姿态，使得画面平中见奇，不经意间流露出灵动之意。↓↓↓
5.此幅作品为田字形构图体式，画中物图饱满，物象繁多，杂草和岩石的竖与水波纵横交错。竹枝倒挂，与杂草勃发的坡石呼应，流水潺潺似可听到水声，一片生机盎然的景象。作者通过巧妙的构图使观者于小场景中观见大千世界。↓↓↓
6.此幅作品是典型的小品构图，呈反C字形。以行草笔意写竹子、梅花、奇石。画面左疏右密，聚散穿插安排极为巧妙。由于物象简省，更可见画家在画面安排上的功力。↓↓↓
7.此图竹石皆出自画面左下角，依势伸向画面右上方，形成典型的对角线构图。石后新篁取势向左，破其主势，进一步丰富画面。左上角题诗既点出了画题又和右下角的空白形成虚实对比，使整幅画显得清雅疏朗，书卷气盈人。↓↓↓
8.此幅作品是典型的对角线式构图，竹枝出自画面左下角，笔力劲挺秀拔，有风姿绰约之感，得淡雅清逸之致。↓↓↓
9.此图竹枝出版画面左侧中部，取势向右，欲扬先抑，至画面右下角昂扬奋起。画面呈开口朝上的变异C字形构图，简约疏朗。笔笔有神，墨韵生动。↓↓↓
10.此图是典型的对角线式构图。以浓淡笔墨写枝撇叶，配以作者潇洒的行草题诗，整幅画格高韵足，表现出文人画的艺术趣味。↓↓↓
11.此幅作品构图简洁，物象多聚于画面左侧，呈则字形构图，右侧的留白给人以画外之思。画家以淡赭黄色写枝撇叶，严谨细致。配以左侧的浓墨题款，使得整幅画古拙奇绝。↓↓↓
12.此幅作品中竹枝、奇石皆出自画面左下角，取势向右，画面左密右疏。竹叶以书法笔意撇出，墨色清润，浓淡相间，偃仰起伏之态尽出。配以右侧画家特有八分书，画面意趣动人。↓↓↓
13.此幅作品中老竹、新篁、青笋丛生，画面繁而不乱，合于法度。浓墨撇写老干枝叶，时见洒脱；淡墨写新篁、青笋，清润可爱；老干用笔苍劲，更加衬托出新笋的清嫩之态。↓↓↓
14.此图是典型的对角线式构图，右上角倒挂竹枝与左下角勃发的杂草遥相呼应，巨石稍稍向左倾斜，横亘于画面中部。一只青蛙匍匐在岩石上调和张力十足的画面。笔力强劲老辣，构图险峻，显示出作者超人的胆识和浑厚的功力。↓↓↓
15.此幅作品绘林间一角，磐石苍劲，修竹清润，一只倔强的八哥立于磐石上回头而望，似被画外之物吸引。构图呈由字形，物象多聚于画面下部，整个画面充满了浓郁的生活情趣。
16.此幅作品是满构图体式，画面繁密而不塞，奇石与倒挂的竹枝形成一个回环的势，将观者的视线集于画面中夹的三只八哥上。三只八哥形态各异，或抬头仰望，或凝视静观，整幅画意趣盎然，耐人寻味。↓↓↓
17.此幅作品绘修竹数竿，构图简约疏朗，左密右疏，随手撇写竹叶 ，俯仰向背，皆存书法意韵，画面清雅秀逸。↓↓↓
18.此图中倒挂的竹枝与画面左下角梅枝形成一个明显的Z字形构图。梅、竹笔力遒劲，画面左虚右实，左侧的题款巧妙地平衡了画面。↓↓↓
19.此幅作品为典型的田字型构图，画面充裕饱满，数竿修竹掩映于太湖石与花墙之间，形成纵横交错之势。画面设色古艳，画家以花墙为载体，将现代构图理念引入花鸟画中，开花鸟画之新貌。↓↓↓
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