郭德纲的单口相声水平可称“当世一绝“，和刘宝瑞比哪？

不开玩笑的说，郭德纲的单口相声水平可称得上四个字————“当世一绝”。

为什么这么讲，首先我们谈论的是单口相声，而不是评书。老郭幼而失学（自称），8岁学艺，是评书开的蒙，后来学的相声，后来逐渐形成了自己独有的风格。他的单口相声巅峰期大概是在“北京相声大会”（德云社前期名字）一直到2010年，最近几年老郭年龄大了，记忆力和身体不如从前了，同时又身兼数个差事，老郭的单口中即兴演出的方式越来越多，虽然显得潇洒不羁，但是比较其之前的作品而言显得很不流畅，老听众可能会觉得不太好听，新听众可能喜欢可能不喜欢。众口难调，这点不可否认。

扯的远了，回归之前说的。单口相声和评书的区别是什么，实际上没区别。同一段相声，相声演员说就是单口相声，评述演员说就是评书。举个例子，《康熙私访月明楼》，郭德纲说就是单口相声，王玥波说就是评书。这是个人风格决定的，郭德纲一上台，即便他想说评书都没戏，因为大家一看他就憋着乐呢。同理，刘宝瑞，马三立，他们的长篇书，实际上已经说是评书了，但大家依然觉得那是单口，个人风格决定的，就是觉得可乐呗。其实，如果真按老规矩讲，长篇单口相声只有“八大棍” （《君臣斗》、《马寿出世》、《宋金刚押宝》、《解学士》、《康熙私访月明楼》、《硕二爷》、《张广泰》、《九头案》），还有几个短篇（《双槐树》，《斗法》什么的），其他的都不算。但现在，随着相声和评书演员的交流，已经不分那么多了。于是乎，我们听到了好多相声演员开始说聊斋，隋唐，三碗将（杨家将，呼家将，薛家将），不少评书演员也说《永庆生平》了。郭德纲实际上主要还是说“八大棍”，今古传奇系列（主要来自三言二拍）居多，当然，最近也开始说聊斋，隋唐，济公什么的，但他是相声演员，所以他说的全是单口，不论题材。这样，我们就不能硬把老郭同诸位评书前辈，如单田芳，田连元，连阔如等比，因为没法比，和刘宝瑞、马三立倒是能比，但是也不好比，这点原因下面再说。

为什么称老郭的单口“当世一绝”，这四个字要拆开来说。“当世”指80年代以来中国的当代相声演员，“一绝”指其拥有独特的风格，并以此获得了很多听众，是褒义，但并不是说天下第一。好比说令狐冲的独孤九剑是武林一绝，但不代表他的武功天下第一，他还是打不过东方不败的。老郭的单口中最出色的神怪书和公案书，相比较而言，个人觉得他的公案书最好听。他的公案书里最好听的第一是《善恶图》，又名顺天府宛平县三案连环22条人命，这部书时长大概6小时，包含人物近50个，在老郭嘴中，主角和配角是那样的鲜明，人物性格及其突出。最出彩的是一个结巴，一个话痨，每次光听见名字就已经止不住笑声了。排名之后的有《枪毙任老道》，《白宗巍坠楼》，《枪毙阎瑞生》等等。神怪书里个人觉得最好的是《张双喜捉妖》，济公系列开始很不错，后来由于坑挖得太多，有烂尾的嫌疑。总之，听老郭的书，不听公案简直是一大损失。老郭的短打书，袍带书很少，不是很出彩，他似乎很不愿意说两人交手对打，每次一到交手，直接一句“二人叉招换式打在了一处”，然后就直接跳出评论了，相比较而言，单田芳的短打，袁阔成的袍带可以说得上二绝。

这里虽说“相比较而言”，但实际上也仅仅是从技术角度和说书得处理方法上进行比较，人和人之间还是没法比的。即便是刘宝瑞、马三立这样得单口相声名家，也不好比，因为风格和擅长之处太不一样了。比如说刘宝瑞那个经典的《珍珠翡翠白玉汤》，刘大师擅长的是独角戏，最擅长说一个人的心理活动，简直惟妙惟肖，“包袱儿”铺垫得特瓷实，抖起来那叫一个脆生。郭德纲也说过这段，他的风格是把人物模仿极像，评论十分到位，尤其擅长烘托气氛，设置谜团（就是挖坑）。二人风格迥异，实在没法比。再有，老郭有个极大的优点，咬字吐词发音干净利落，声音洪亮，各个地方的人都非常容易听懂，这点比起大多数相声演员要强太多了。

最后说，老郭的单口相声的不足之处。老郭在有些地方可能由于记忆不清，话佐料特别多，很出戏，近来尤其严重。评论和书之外的东西有时说得太多，一般是开书的时候，太长听得各种出戏。而且，有时候老用一些特定的句式推动剧情，也是出戏。比如说“书要简言，话说这就...”， “闲言少叙，书归正传，这闲言就不少”， “反正就说这个意思吧”，太多太集中就显得有些出戏了。尽管老郭年纪大了，记忆力不如从前了，理由很好，但不能掩盖这点，这始终是一个比较大的问题。

总之，老郭的单口整体是一绝，大家在评价他的时候不要硬生生横向与那些前辈艺术家比较，各个人擅长之处不同，实在不好比。如果实在相比，想评价，多听一些各位名家的书，会有所得。