小谈《帝女花》：散花仙女与御驾金童下凡

在《帝女花》栏目的先导篇中，我们对真实历史上的坤兴公主（即长平公主）有了一番了解——原来在众多文学作品中极具传奇色彩的明末公主，现实中结局如此凄惨，不但未能如愿地殉国全节，反而被清廷利用来欺骗百姓，最终抑郁成疾，终年16岁，死时尚有5个月身孕。

坤兴的身世引得无数人伤感，后世作家们纷纷将她写入作品中，都想给她写一个美好的结局。不只是小说传记，连戏剧方面也不例外。

一纯在戏曲界最为敬佩的唐涤生先生来了，唐先生实在堪称鬼才，他为坤兴公主编写的《帝女花》成为粤剧经典中的经典，其余作品《紫钗记》、《再世红梅记》等作品在粤语地区喜爱度也一直居高不下。

有人统计过，唐涤生的编剧生涯中，平均1年20多个剧本，创作巅峰期1年达30多剧，他高产的同时居然质量也能有保证，听过看过他作品的人，无不为其清隽秀丽的优美辞藻而赞叹，又兼音韵和谐，他写的不少句段还能做到用普通话和粤语读起来都朗朗上口，实在是令人折服！

唐涤生

因为一纯尝试过写小说，也很喜欢戏剧，对两者算是有一定的了解，所以，我清楚地认识到写一本好小说与一部好戏剧的难度其实相差甚远！

虽然在现代社会，小说的受众更广，但不可否认，戏剧的编剧不是随随便便哪个人都能当的。

光是唱词念白的编纂就极其耗费心力，再加上戏曲的音乐都是一个个曲牌构成的，这就表明编写唱词就像词人填词一样，平仄押韵都有限制。更别提唐涤生身为编剧对舞台布置、灯光音响、人物走位都一力操办严格把控，以求最完美的戏剧演出效果了！

唐先生亲自设计的舞台效果，加上任白的唱念，我认为这个拍摄于唐先生去世同一年（1959年）的版本才是经典之作，就算像素不太清晰，但我依然觉得整个画面布局能完胜现在很多电视剧。

所以，我们的《帝女花》栏目会以1959年任白版视频作为本次小谈的主要资料来源。

（时至今日《帝女花》出现了很多版本，唱词念白都有不同程度的修改，我们以1959年任白版为准。）

粤剧《帝女花》任白版

今天，我们来看第一场之前的小开头。

和别的版本不同，1959任白版《帝女花》在《树盟》之前还插入了一小段开头，一上来就是《妆台秋思》的曲调。

没错，就是广州人很熟悉的“落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上。”那个曲调，唐涤生在《帝女花》全剧中反复使用了这个曲牌。

自然了，这个小开头的唱词和《香夭》的并不一样：

雾烟暗遮世外天，有仙山幻作月台殿。散花女领导众仙，御驾金童在花前。

这一段颇有点“定场诗”的意味，给您介绍了这是一个什么背景下发生的故事，又有哪些人物。

原来呀，唐涤生引着大家飘飘然到了天上，烟雾缭绕，仙裙翩翩，其中还有两位主角，一个是散花仙女，另一个是御驾金童。

他们暗生情愫，“愿折腰抬半柳双得半月共拜上蓬莱殿”，蓬莱是海上仙山，据说“其上台观皆金玉，其上禽兽皆纯缟。珠玕之树节丛生，华实皆有滋味，食之皆不老不死。所居之人皆仙圣之种，一日一夕飞相往来者，不可胜数。”

金童的唱词更是缱绻万分：

两心已被红容合意，见仙女/得相聚，瑶台上眼各通传，相亲相爱慰籍了郎情怀念。

散花女和金童想要离开月台，去往自由的蓬莱，不是没有原因的：玉帝不同意他们的私定婚事——“又防玉帝偏相煎”。

好在，最终王母娘娘松口了：“按天处罚情难免，化人还/凤鸟配痴鸾，为盼双仙两心作考验。”

散花仙女和御驾金童都道：“定要心坚重合再世姻缘，孽满/一旦孽满归天帝宠眷。”

“别了天宫顿觉飘然，揖天仙拜别降落尘寰殿。”

至此，小开头才算唱完。（视频中00：03：32处）

想必聪明如你，已经猜到唐涤生对这个故事的设定了吧。

能在天庭的月台殿中居住，这位散花仙女绝不是普通仙子。正如《幼学琼林》中记载的“日为众阳之宗，月乃太阴之象”，在我们的传统思想中，男子属阳，女子属阴，以此推导，“最大的太阳”是皇帝，“最纯的月亮”自然就是公主了。

唐涤生这一个处理手法或仿曹公的《红楼梦》，他替整个故事加入神话色彩，同时也让坤兴公主（即长平公主）的故事跳脱出山河破碎的凄惨。

坤兴公主原是天上的散花仙女，下凡历劫投身帝王家，历劫完成之后又回到天庭了——一旦读者观众被带入这种设定之中，坤兴公主的结局就显得不那么凄惨了，也算是成功地给了她一个美好的结局。

同时也使得整一本《帝女花》故事层次丰富，在戏曲的完整性以及精彩度上都有了不小的提升。

唐涤生

所以啊，单单是一个小开头，我们就已经能领略到天纵奇才的厉害了，唐涤生实在很会营造画面感，对情感的把握也相当细腻。现在，您是不是更期待《帝女花》的第一场《树盟》了呢？

哈哈，请把期待囤到周六吧，咱们周六见。