灯火通明，人影绰绰，黄包车轮压过地面发出“咕噜咕噜”的声音。那个时候的上海是最繁华的大都市，是人人都想去的“理想国”。人们看见上海作为魔都的时尚与新潮，却少有人关注与上海上层社会截然相反的，上海“地下城”中底层市井人民日常生活的酸甜苦辣。本片着眼于“地下城”中以两位年轻人的爱情为主线发展出的一系列故事，为我们刻画出许多鲜活灵动的人物形象。
本电影众多人物类型塑造中最主要的一种类型便是积极型底层人物。虽然生活艰苦却依然活的有血有肉。在影片中的代表人物便是女主人公小红及男主人公小周和他的同为底层人民的伙伴们。小红从酒店露台偷见小周后进到酒店内部，被琴师训斥后，导演选择用细节动作刻画小红的人物形象，小红虽依旧开口卖唱，手却不停地鼓捣自己的辫子，用手帕将辫子系到一起，也预示着小红被琴师限制，得不到自由。特写镜头清晰的显现出小红神情中的不情愿，使小红多了一些古灵精怪。被小周误会时，小红选择大哭出声。而并非默默哭泣。
电影中另一个刻画十分出彩的角色便是小云。她代表的便是受尽委屈只能苟且偷生，甚至自暴自弃觉得自己不配拥有幸福的消极型底层人物。小云被琴师和他的妻子逼作暗娼，贞洁上的侮辱和琴师妻子的辱骂殴打让她的内心变得冷漠消极，只有妹妹小红才能使她的眼里拥有一丝人性的温暖。而她的存在不仅仅从侧面衬托出小红的幸福和天真，更是在情节转折点承接的重要人物。可以说小云这个消极型底层人物使电影的情感更加丰富完整。是必不可少的角色。小云这个悲剧性角色的塑造与《神女》中阮玲玉所扮演的角色阮嫂有异曲同工之妙。这类角色通常从事着最不被尊重的工作，而使她们从事这类工作的原因通常是她们有着一个不可割舍的执念。于小云来说，这个执念是妹妹的幸福，哪怕她为此付出了生命也在所不惜。小云的心卑微的像一颗尘埃，她觉得她不配拥有爱，哪怕是有人真心爱她她也不敢走出那一步。这样的卑微在妹妹的幸福面前却转化成了强烈的信念，哪怕是死也在所不惜。这可能就是此类消极型底层人物最可悲的一点。她们最后的盛开不是为了自己，而是为了自己至亲至爱之人。相比起积极型底层人物，消极型底层人物更加符合当时上海底层人民的生活事实，是真实底层人民的生活写照
第三类便是衣食富足却心理扭曲的“上流阶级”，本片中的律师一角便是这样的存在。小周小红等人在报纸上看见律师为其他人打赢官司的消息后向他寻求帮助，而律师却张口闭口只认钱。这些人是夸张后的上层阶级，但并非全无上层阶级的影子。这一类人让人感到不适的并不是他们上流社会的那高人一等便为所欲为的态度，而是面对事物时的无所谓，将情与理都无视的态度。比起黑色人物，影片中的律师更加靠近灰色人物一些。他并不是是非不分，只是看重金钱。不是绝对的坏，但也绝对算不上好人。上流阶级常常会出现的“事不关己高高挂起”的态度也很容易让人感到距离感。
电影中还有许多人物类型，在此不便一一赘述，但上面三种人物类型仍能便表现出导演对人物塑造的用心，以及对现实和电影人物对接的思考。上海繁华的街道上能有快乐的天使，底层人民的贫民窟也有天使，虽然时时积极很难，但还是要敢哭敢笑，像小红一样做个积极的人，哪怕积极的让人心酸也比沉默消极的直接死亡来的痛快。至少真的笑过，哭过。
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