四海独尊人民币，戛纳不识范冰冰！

作者|一 一

编辑|李春晖

天下脸盲是一家，今日戛纳竟失察。指冰为敏乱美丑，金莲岂是小姐家！

5月17日，锣鼓喧天，彩旗招展，中国毯星和世界电影人再次齐聚戛纳。

本来呢，戛纳是给足了中国面子。知道我们华语电影一部都没能入围主竞赛单元，就赶紧邀请中国第一流量女星范冰冰来担任戛纳评委——尔等入围作品再多又有何用，得不得奖还得我们评委冰冰说的算。

开不开心，服不服气！有没有感到中华民族的伟大复兴，是不是为中国电影而深深骄傲！

谁知戛纳老矣，做戏竟不能做全套，台词大大的不过关。在评审委员会举办的第一次媒体见面会上，主持人这样介绍范冰冰：“她是中国巨星之一，她也参演过《X战警》系列电影，如果你没有看过《小姐》，你就不会知道她多有才华。”

WTF！我们冰冰演的是《苹果》，不，是《我不是潘金莲》，根本不是《小姐》好伐。范冰冰和金敏喜的颜值差距，快比中韩国力差距还要大了。

从毯星到评委，范冰冰的戛纳之旅七年“扶正”，却一开头就遭遇了乌龙一刻。虽然之后主持人立刻更正道歉，但在戛纳70大寿面前，范冰冰所经历的，也是中国电影正在经历的——是前所未有的光荣，与尴尬。

画框里的范冰冰

其实，这并非范冰冰第一次被认错。第65届戛纳国际电影节，因为范冰冰的发型仿似艺伎，红毯主持翻译竟然错把她认成日本人。

但毕竟当年范爷留下的只是红毯倩影，如今摇身一变已成戛纳评委，主持人还这么“不专业”，这就很尴尬了。那个终极问题也再次被提起：戛纳为何邀请范冰冰？

论国际知名度，范冰冰可能是内地最无法忽视的女明星。论商业价值，范冰冰也同样位居前列。而论作品，虽然被炮轰无数次，但范冰冰并非一无所获。

从主持人致歉范冰冰的话语之中，搬出了《我不是潘金莲》。不得不说，虽然这部电影在国内尚存争议，但对于范冰冰也好，对于近年的国产电影也好，也算拿得出手了。

范冰冰因此在圣塞巴斯蒂安国际电影节上拿下国际影后，这个“名正言顺”的称号是无法掩盖的。在“市场”和“艺术成就”的博弈之中，范冰冰走上了戛纳的最高舞台。

要说起来，“傍上”洪尚秀爷爷的金敏喜，哪有我们冰冰漂亮！

虽然《小姐》曾在去年入围了戛纳国际电影节的金棕榈奖，虽然金敏喜刚刚拿下柏林国际电影节的影后，如今又随“有妇之夫”洪尚秀爷爷携新片《之后》入围戛纳主竞赛单元，而洪尚秀今年还有一部《克莱尔的相机》入围戛纳特别展映，一人两部影片。（要说起来，洪尚秀老婆怎么不去戛纳给这对狗男女泼油漆，这点真得学学我们中国正室是怎么打小三的。）

可范冰冰就是范冰冰，即便演过无数烂片，但她也是范冰冰。她可以是“潘金莲”但绝不能被“小姐”。更何况，范冰冰曾凭借《苹果》入围过柏林国际电影节金熊奖，《观音山》让其拿下了东京国际电影节的影后，《日照重庆》曾入围了戛纳国际电影节的主竞赛单元。

今年范冰冰出征戛纳，除了担任评委，戛纳也给足面子，她主演的《画框里的女人》将于5月24日在戛纳展映。该影片为中法合拍片，由法国导演查理·德莫执导，范冰冰、梅尔维尔·珀波、黄觉、吴越等人联袂主演。

根据硬糖君的调查，这部看起来高大上但听起来很陌生的《画框里的女人》，是恒大电影的一部烂尾片。2013年就投拍了，本来要在2014年中法文化年献礼，不知为何最终却未能在大银幕上公映。

范冰冰在该片饰演乾隆的第二个皇后乌拉那拉氏。这位也是中国观众的老朋友了，《还珠格格》里的倒霉坏皇后，还有周迅饰演的《如懿传》里的如懿，都是她。

除了万众注目的范冰冰，今年还有李宇春、王珞丹、杨子珊、杨紫琼、洪金宝等14位华人明星走红毯。

不过相比这些传统明星，还是戛纳“新贵”——各路网红牛鬼蛇神更有看头。

真正的焦点或许还不是变得端庄内敛的范冰冰，也不是被岁月摧残的杨紫琼，更不是露腿的李宇春，没梳头的杨子珊，而是两位“尬星”：蓝燕和徐大宝。

资料显示，蓝燕曾主演过关锦鹏的《长恨歌》，也曾主演美国华纳兄弟影业全俄语爱情片《蝴蝶之吻》获得俄罗斯年度本土电影票房冠军女主角称号，并入围俄罗斯电影节年度新人奖，但硬糖君业务素质过低，只知道她主演过《3D肉蒲团之极乐宝鉴》。而且我更喜欢里面的日本妹。

公然穿着“五星红旗”蹭红毯的徐大宝，则是一位地道网红，是跟着某宣布将进军欧洲市场的直播平台去的。

而她最被熟知的，可能就是与导演直播床戏的“辉煌履历”了。

从评委到明星再到网红，从电影到直播平台，“中国军团”怎么会错过给戛纳70大寿献礼的刷脸良机？但除了没好好梳头的杨子珊，其余明星显然把戛纳当做了纯粹的秀场。而这背后正是中国市场迅速崛起，资本力量强大最有力的证明。

华语电影的零敲碎打

今年戛纳主竞赛单元，华语电影再次“封零”。而李睿珺执导的《路过未来》最终压哨入选一种关注单元。这部中小成本文艺片成为了华语电影正牌军的独苗，成了今年华语电影在戛纳唯一的希望。

李睿珺曾执导《告诉他们，我乘白鹤去了》和《家在水草丰茂的地方》，分别入围了第69届威尼斯电影节和第65届柏林电影节，再加上这部《路过未来》，集齐了欧洲三大国际电影节全部的“通行证”。

和目前许多国产文艺片所不同，李睿珺的电影还是有“叙事”的，并非完全靠诗意和画面来与商业类型片做区别。

这样一部中小成本的国产文艺片是否能在戛纳有所斩获，尚不得而知。但令人唏嘘的是，内地网友似乎对这棵“戛纳独苗”并没有太多关注。按照导演此前征战院线的经历，即便这部影片最终获奖，在院线的成绩也可以提前预知。这可能也是457亿的中国电影市场，却无法和戛纳真正接轨的原因所在。

不过，制作成本近7万的《中邪》虽然只是在戛纳举办全球放映看片会，但这部电影目前背后已经集齐了腾讯影业、万达、猫眼影业等多方优质市场资源，共计9家出品方加码。如今文艺片备受资本瞩目，当影片知名度打开，市场资源就会全部拥集而来。而有了这9家出品方，这部恐怖片或许在未来也能登陆院线，并取得一定的成绩。

除此之外，2015年她赵婷自编自导的处女作《哥哥教我唱的歌》曾入围“导演双周”单元，今年又凭《骑士》再次入围。

短片单元方面，中国导演邱阳15分钟的短片《小城二月》成功入围。由北京华莱坞影视文化传媒公司出品、张娴编剧并导演的短片《山茶花》入围2017年戛纳电影节短片角，该片将于电影节期间在戛纳电影宫展映。

而电影《不一样的焰火》入围展映单元，由导演张一墨执导，艺术总监是莫言。

另外，中澳合拍片《最长一枪》，喜剧片《提着心吊着胆》都将在戛纳为电影做宣传。而近日刚刚宣布定档的《捉妖记2》也会在戛纳展映。据说该片已由狮门电影买下其在北美、英国的海外发行权,并同时购入《捉妖记》系列部分地区的实景娱乐场地开发权。

此前，华语电影还有侯孝贤和贾樟柯等大师撑门面，如今大师退去，华语电影“断层”严重。除了商业片导演外，只有中小成本文艺片在海外零敲碎打。

“扫货”的中国商人和“出钱”的中国爸爸

虽然华语电影数量有限，但“中国”仍然是戛纳最重要的关键词。这体现在中国土豪疯狂购买版权和举办各种活动上。

很多内地影迷对于戛纳的认知仍然停留在戛纳的各种“大奖”上，其实对于一个成熟的电影节，电影市场是最不可被忽视的部分。目前国际A级电影节，除了威尼斯电影交易市场存在感稍弱，其余电影节的电影交易都异常火爆，尤其是靠着电影展映和交易平台迅速崛起的多伦多国际电影节。

这样一个舞台，是明星们争奇斗艳的红毯，是电影人争名夺利的战场，也是影迷观影的天堂，更是商人交易的擂台。

据悉，全世界有超过70%的电影交易在戛纳进行。去年在为期10天的展会中，有1500部电影依次亮相，参战人数达到了近12000人。

而中国电影人自然不会放弃这样一个天然的良机，购买版权成为了许多批片公司的第一要务，而随着国内视频网站的崛起，这里也成为网络版权资源争夺的必争之地。

去年戛纳电影节期间,爱奇艺买下了两部主竞赛单元影片的网络版权,尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《霓虹恶魔》和阿萨亚斯执导、克里斯汀·斯图尔特主演的《私人采购员》,另外还有一部西恩·潘执导,查理兹·塞隆主演的好莱坞影片《最后的模样》。

北京柠檬树公司一口气买下了包括泽维尔·多兰《只是世界尽头》在内的20部电影的VOD版权与院线版权。但数量众多的“购入”并没有完全转换为输出，许多电影至今仍没有在网络或者院线上映。

相比中国商人大规模的“低价扫货”，中国电影的“出口”显得异常困难，长期处于贸易逆差状态。

去年，《盗墓笔记》在戛纳的宣传花费就约为500万人民币，而彭于晏主演的3部电影《危城》、《寒战2》、《湄公河行动》也都在场刊露面。可是，中国电影噱头十足，版面最大，让老外掏钱却很困难。

除了版权交易，近几年在戛纳举办的中国活动也不断增多。例如5月18日，上海国际电影节推介会；5月19日“中国之夜”；5月20日晚，安乐电影将举行“电影之夜”；5月22日，贾樟柯的“平遥国际电影节“推介会。论活动密集程度，戛纳简直是中国的第二个“主场”。

平心而论，看在市场和钱的份儿上，戛纳电影节已经在不失逼格的前提下，给了中国足够的面子。但是，戛纳什么时候能真正认识范冰冰，认识今天的中国电影？