编者按：
今日，杨洁导演追悼会在北京八宝山举行，为此成都商报特开专栏，表达家乡人对杨洁的缅怀之情。
▲杨洁
文｜许镜清（《西游记》总作曲）
如果没有杨洁，也就没有《云宫迅音》，也没有《女儿情》、《敢问路在何方了》。
听说杨洁去世的消息，心里不好受，我今天特别去看望了杨洁，她走得很安详，表情平和感觉就像睡着了一样。我们认识了30多年，现在回想起来，历历在目……杨洁是一个很执着的老太太，直来直去，她觉得不合理就敢顶撞，愿意较真，认准了就敢于去做，我很佩服她。所以说当时在剧组内，我们都觉得她是老佛爷一样的一个人，说一不二，她的话基本上没有人，至少不敢当面反抗。正是她的较真，才有了这部经典的《西游记》。
我和杨洁第一次打交道大概在1983年年底，当时我经朋友介绍为《西游记》第一集写了一段《欢乐的花果山》的音乐。当时国内很多著名的作曲家都为这一段内容写了音乐，但杨洁并不满意。我写的《欢乐的花果山》出来后，杨洁当时凑巧在录音室听到了，一听就吸引住了她。她当时询问音乐编辑这是谁写的，编辑说这是一个不出名的作曲者。杨洁当即就表示，她不需要名气，需要的是合适音乐。因为这段音乐，我误打误撞成为《西游记》的总作曲。
大概87年春节后，杨洁拍的前11集《西游记》第一次集中播出。杨洁又找到我，让我为《西游记》写一段片头曲。而在此之前，《西游记》的片头已经由一名当时著名的音乐人写好，但杨洁不满意就拿掉了。杨洁找到我说，我们按照你的音乐剪辑画面，你怎么写，我就怎么剪。两分多钟的开头，如何写？杨洁对我只说了一句话，“你随便写。”没有框框和要求让我不知道怎么办了，《西游记》那么多人物，还有妖精神仙这些，怎么写？想了3天3夜，我都没有动笔。
后来一天，我听一个人在路边一边哼唱一边还敲饭盒，突然灵感就来了。很快就把开头的音乐，也就是《云宫迅音》写完。在编曲时，我希望做一些新的尝试，用了电吉他、电子鼓。在我写这个《西游记》之前，几乎在电视剧里没有人用过电声音乐，我是第一个用的。杨洁一听觉得挺好，后来在剪辑时，我的音乐节奏很快，导致他们剪辑很费了一番功夫。
《西游记》的音乐在当时比较超前，为此在社会上引起了一些争议，甚至差一点被拿掉，多亏了杨洁。有一次央视的领导批评，说我用电声音乐来描写中国四大名著之一的《西游记》是不合适的，因为这是民族的东西。后来我跟杨洁传达这些意见，杨洁很生气，立即找来人，她口述别人记录，整理了一个文字，大概就是“如果艺术上让我负责的话，那么这个事情你就不要管；如果说艺术上你不要我来负责的话，那我拍完了片子之后，后期我全都不管了”。后来这事儿就这么过去了，就没再问。还有一次，北京媒体发表评论文章，认为我们用电声乐描写四大名著，这是一个严重的问题，上到了一个高度。杨洁看了后就让我也写一篇来反驳，从那以后就再没有出现过类似的事情了。
杨洁当然也有温情的一面，86版《西游记》基本所有音乐，都是我和阎肃合作，我作曲阎肃作词。但其中有三首歌不是阎肃作词，分别是《晴空月儿明》、《取经归来》和《女儿情》。《晴空月儿明》和《女儿情》的词就是杨洁写的，这首歌本来是阎肃作的词，但杨洁听了后觉得感觉不对，她亲自逐字逐句全部改过。因为《女儿情》是一首很温情的歌，她用一个女人的视角来写，当然，她本身有很深的文学积淀，这首歌后来也流传很广。
编辑 杨渝彤
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