《鬼铃》是由韩国恐怖片大师安炳基执导，河智苑，崔佑在等主演的一部恐怖片，它的惊异元素主要取材自韩国的恐怖传说；据说有冤无路诉的亡灵会附于一些物体之上，藉其形体或功能，以协助亡灵雪耻报怨，对付那些曾经加害亡灵的人，最可怕的是亡灵的报复行动甚至延伸到那些无仇无怨的陌生人之上，于是一幕幕恐怖怪事陆续发生。当手提电话普及至人人拥有的时候，导演尝试将恐惧更贴近生活地展现，接过神秘来电，传来一阵幽冷的冤咒，受害人一脸惊异，更逐一离奇死亡。他们为何被选中，是谁撒下这致命凶咒。一部单手可握的手机，一阵阵索命铃声，随时响起！观众感受更为真切，达到了它的恐怖效果。
韩国恐怖片的特点来自于其对故事、情节的精心营构——剧情多错综复杂、扑朔迷离，尤其讲究故事整体布局与讲述方法。除了恐怖、惊悚，电影在三条线索上夹杂着其他类型元素：女记者智媛调查见鬼事件（侦探），智媛因揭露一宗丑闻而遭到恐吓和追杀（犯罪），好友荷婷的女儿英姝意外接听神秘电话后被恶鬼附身而性情突变、行为诡异，更企图杀母（悬疑）。三条线索围绕神秘的电话号码这个谜团并进，进而引出贞希失踪案，并对观众进行适当误导（观众开始以为李昌勋是凶手），在结尾处剧情陡转——表面上温柔贤惠的荷婷才是真凶。可谓情节设计跌宕起伏，充满刺激与惊悚。
影片也不是一味的追求恐怖气氛和惊吓效果，也并非西方恐怖片那样着眼于现代人的犯罪、变态心理，而是把落脚点放在了现代人对家庭、亲情、爱情、友情等最基本的伦理、情感的渴望与满足上。韩国的恐怖电影往往在鬼魅“心存怨恨（兴风作浪）——→情感满足（销声匿迹）”这条隐形的变化线上建构整个剧情。从电影中贞希的鬼魂附到小女孩英姝身上后对情人仍念念不忘，苦苦等待他回心转意的这一情节设计上可以体现。
如果说欧美恐怖片带给观众的更多的是惊声尖叫，日本恐怖片留给我们的更多的是阴冷感受，香港恐怖片让我们有了更多鬼魅模样的记忆，那么韩国恐怖片在观众心中留下的则更多是挥之难去的涟涟泪水与悱恻缠绵。影片的故事、情节的营构精心——剧情错综复杂、扑朔迷离，特别是故事的整体布局与讲述方法。它首先将多种类型元素糅入剧情，再将好莱坞的重故事讲述技巧以最大限度调动观众感官和思维的特点与东方神秘的鬼文化成功结合，从而使观看恐怖片不再仅仅是一次单纯被惊吓的刺激之旅，而且是一场充满了猜测与期待、判断与推理、发现与满足的好玩的互动游戏。这也是影片的亮点之一。
影片将观众日常生活中的手机赋予它恐怖意象，以致观众观影后再见到它时仍心有余悸；使观众在惊悚刺激的同时还能够感知到人情冷暖、世态炎凉；影片在情节构思上尽设机巧，故事讲述上充满智慧，让观众在受惊吓的同时又得到思考与发现的乐趣；它不把吓人作为唯一目的，让观众在可怕又着实可怜的鬼魅身上又能感受到爱与被爱的重要，家庭、爱人、亲人、朋友之须臾不可或缺的真理。
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